Daniel Bâli ș în Warboy
Warboy , am fost doi produc ă tori ș i trei coproduc ă tori, deci cinci oameni, iar deciziile importante le-am luat împreun ă , ne-am sf ă tuit ș i ne-am coordonat cu to ț ii. Eu sunt pentru lucrul în grup de produc ă tori ș i vreau ca grupul s ă fi e consistent ș i alc ă tuit din oameni impli- ca ț i, care s ă vin ă din diferite direc ț ii într-o produc ț ie. Ai nevoie de mai multe min ț i. Îns ă mul ț i regizori î ș i produc doar propriile fi lme, în timp ce tu produci ș i fi lmele altor regizori. Ca produc ă tor (la nivel executiv, cum spuneai), s-a întâmplat s ă existe diferen ț e de perspectiv ă asupra proiectului între tine ș i regizorii ale c ă ror fi lme le produceai? Ca produc ă tor, trebuie s ă cau ț i solu ț ia de a putea organiza în condi ț ii bune o fi lmare. Pui la b ă taie tot ce po ț i ca s ă se întâmple fi lmul respectiv. De obicei, regizorul în ț elege asta, pentru c ă e ș i interesul lui s ă fac ă fi lmul cât mai bun, lucru pentru care lupt ă împreun ă cu produc ă torul. Desigur, poate fi ș i un regizor care dore ș te ceva imposibil. Dar eu n-am lucrat cu regizori care au cerut imposibilul. Suntem cu to ț ii con ș tien ț i în ce condi ț ii de fi nan ț are lucr ă m. Cred c ă în cinematogra fi e trebuie s ă exist ă o a fi nitate între produc ă tor ș i regizor. Compania mea nu vrea s ă produc ă fi lme pe band ă rulant ă , pe scenarii care nu au consisten ță . Un produc ă tor creativ, cum sunt ș i eu, vrea s ă fi e convins de proiect ca s ă se apuce de el. Nu îl faci doar pentru c ă ț i l-a dat o televiziune sau altcineva s ă -l faci. Nu e o reclam ă , e un fi lm, deci urmeaz ă s ă petreci mult timp, poate ani, cu respectivul scenariu
ș i respectiva echip ă . Asta încerc ă m, s ă producem fi lme care ne intereseaz ă ca subiect, dar mai ales ca voce personal ă a autorului cu care lucr ă m. Cum î ț i alegi proiectele, ș i ca produc ă tor, ș i ca regizor? Casa de produc ț ie prime ș te destul de multe propu- neri de la scenari ș ti sau de la regizori. Le fi ltr ă m ș i vedem oportunitatea fi ec ă rui proiect: dac ă putem face fi lmul, dac ă putem ajuta ș i dac ă suntem potrivi ț i pentru acel proiect. Poate veni cineva care vrea s ă fac ă un fi lm foarte greu, nerealist ca scenariu, f ă r ă ca el s ă fi e con ș tient de asta. De exemplu, dac ă vrea s ă fac ă un fi lm istoric, cu Evul Mediu, cu dou ă mii de solda ț i ( ș i am primit propuneri de genul ă sta), nu putem s ă -l lu ă m, chiar dac ă ne-ar interesa s ă facem un fi lm istoric. Trebuie s ă ț inem cont mereu de ce putem noi s ă producem, nu doar s ă bif ă m c ă am mai f ă cut un fi lm. Ca regizor, dup ă cum am mai spus-o ș i cu alte ocazii, fi ecare fi lm are pentru mine un fel de s ă mân ță a lui. El porne ș te de la o impresie, o imagine sau o situa ț ie care pentru mine e foarte important ă vizual, f ă r ă a avea neap ă rat un sens la început. De la ea pornesc ș i scriu scenariul, în care g ă sesc sensurile ș i temele pe care vreau s ă le discut. Sunt foarte mul ț i cinea ș ti care fac „ fi lm de autor”, cu scenariul ș i regia semnate de aceea ș i persoan ă . Eu am lucrat ș i cu al ț i scenari ș ti, dar, pân ă la urm ă , e mai consecvent a ș a, fi indc ă eu ș tiu exact ce vreau s ă zic, mi-e foarte clar unde vreau s ă duc fi lmul. Chiar dac ă unele lucruri nu sunt scrise în scenariu, eu le simt. În plus, din p ă cate,
28
Nr. 4 | 2023
Made with FlippingBook - Online magazine maker