PRIM-PLAN MARIAN CRI Ș AN
Un motiv pe care îl reg ă sim în toate lungmetrajele tale, inclusiv în Warboy , este cel al transgres ă rii grani ț ei dintre bine ș i r ă u. Ac ț iunile protagonis- tului sunt justi fi cate, de în ț eles pentru specta- tori, pân ă la un moment dat, când el dep ăș e ș te limita, iar faptele sale devin imorale ș i reproba- bile. Construie ș ti nara ț iunea având în minte acest moment? Da, e important, pentru c ă e vorba de schimbare. Schimbarea, în cinema ș i în dramaturgie, este nece- sar ă . M ă refer la dezvoltarea personajului principal, care nu trebuie s ă fi e liniar ă . Indiferent cum punem problema, cred c ă emo ț ia ș i interesul de a privi un fi lm vin ș i din asta. Ca spectator, vezi acel personaj în intimitate ș i observi cum el se schimb ă , devine altcineva ș i e în stare de mai multe decât înainte. Nu e un lucru nou, dar mie îmi place ș i încerc s ă g ă sesc partea asta întunecat ă , ascuns ă , a personajelor mele, s ă le urm ă resc pân ă când ele r ă bufnesc, scen ă care de obicei apare în punctul culminant, în actul al treilea. Putem g ă si multe fi lme mari, cum ar fi Taxi Driver (r. Martin Scorsese, 1976), în care exist ă o explozie sau o schimbare major ă a protagonistului. Asta e fi c ț iune, nu e realitate. Nu înregistr ă m pur ș i simplu realitatea, încerc ă m s-o reconstruim dramatic ș i atunci exist ă schimbare, exist ă mai multe fa ț ete, con ș tiente sau subcon ș tiente, ale personajelor. Nu po ț i s ă zici: „A ș a-i în via ță ”. Nu, în fi lm trebuie s ă existe decizii, trebuie s ă existe subcon ș tient din care pot s ă vin ă ac ț iuni. Asta e drama. Iar scenaristica lucreaz ă cu
În cazul meu, totul a pornit organic, de la imaginea bunicului cu caii lui. El avea tot a ș a, vreo doi-trei cai, pe care îi c ă l ă rea, mai tr ă gea ș i lemne cu ei. Pentru c ă st ă pânul la care lucra asta f ă cea de fapt (ceea ce e ș i în fi lm): exploatare forestier ă , vindea lemnul la vale. Lucrurile astea existau acolo, eu le-am luat ș i le-am fi c ț ionalizat. Ele sunt foarte importante, fac parte din drama b ă iatului. În Warboy caii au un rol dramatic foarte puternic ș i ei sunt mobilul c ă l ă toriei b ă iatului. Asta deoarece caii sunt ai tat ă lui, iar b ă iatul sper ă ca tat ă l s ă se întoarc ă de pe front ș i ca ei doi s ă lucreze din nou împreun ă la p ă dure, f ă r ă s ă mai fi e nevoie s ă munceasc ă pentru un st ă pân. Ace ș ti cai fac parte din familia lor. De aici toat ă drama de a-i pierde sau de a-i l ă sa solda ț ilor nem ț i. Practic, caii le pun pâinea pe mas ă … Da, cu caii el trage lemne, pe care le schimb ă pe m ă lai, asta era plata. Iar, când el cere bani, st ă pânul îi zice: „Ce-ai, m ă i, v-a ț i bolunzit? De unde bani?!”. Evident, caii sunt mijlocul lor de subzisten ță . Ș i sunt ceva natu- ral în acel decor, ei sunt ai muntelui. Ș i acum mai sunt ță rani care lucreaz ă cu caii pe munte. Ne-am întâlnit cu ei la fi lmare, în 2022, ș i am stat de vorb ă . Munca lor func ț ioneaz ă la fel, cu acelea ș i instrumente, ca ș i acum 50 sau 70 de ani. Sunt oameni care nu au înc ă tractor, dar î ș i trag cu caii ș i c ă ru ț a lor lemnele pe care le taie legal, de pe cota lor de p ă dure din zona montan ă . Ei sunt acolo de sute de ani, nu de ieri-alalt ă ieri, fac parte din realitatea muntelui acum, ca ș i în anii 1940.
Imagine de la fi lmare
Nr. 4 | 2023 31
Made with FlippingBook - Online magazine maker