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inhibido y sus síntomas son los de la psiconeurosis. Este material “actual” es más el resultado de un proceso de entierro que no de represión. El retorno de lo reprimido da lugar a síntomas psiconeuróticos que pueden interpretarse, mientras que el material “actual” que ha sido enterrado (Untergang) sólo accede a la conciencia en forma de tragedia, neurosis actual, letargo y acting out , y, por lo tanto, requiere una construcción con el analista. Cuando Freud se enfrenta al acting out de Dora, concluye que “esta faceta de la labor analítica [la interpretación de la transferencia por el analista] es, con mucho, la más difícil. La interpretación de los sueños, la extracción de las ideas y los recuerdos inconscientes integrados en el material de asociaciones espontáneas del enfermo, y otras artes análogas de traducción son fáciles de aprender, pues el paciente mismo nos suministra el texto. En cambio, la transferencia [a la persona del analista] hemos de adivinarla sin auxilio ninguno ajeno, guiándonos tan sólo por levísimos indicios y evitando incurrir en arbitrariedades. Lo que no puede hacerse es eludirla […]” (Freud, 1905, p.116, los paréntesis aclaratorios son específicos de esta publicación). Freud subraya lo fácil que le resultaba analizar los sueños de Dora – su imaginario –, mientras que se le hacía muy difícil analizar la transferencia a su persona – lo actual, lo real – que condujo a Dora al acting out y a interrumpir el análisis. Es importante recordar que el drama del analista consiste en que la técnica, el encuadre, provoca transferencias sexuales incestuosas y, al mismo tiempo, las frustra. Estas transferencias no son un mero juego del imaginario, ni tampoco la “realidad”, sino lo que llamamos “virtual” o “real”. Por imaginario, Cesio entiende un juego de representaciones; por realidad, un acting out dramático con objetos del mundo; y por real, aquello que corresponde a la expresión de los fundamentos, los afectos, todo lo que provoca las manifestaciones “actuales”, esas que no han sido “re-significadas” (dotadas de un nuevo significado). Por “real” Cesio entiende el drama que se desarrolla en el encuadre de la sesión, que despierta en la conciencia en forma de afectos que abarcan tanto sentimientos de ansiedad como de ternura. Esta es una experiencia original, una representación más o menos directa del inconsciente. Como tal, también es “actual” en el sentido de que empleamos este término para definir la neurosis de ansiedad. La palabra “acto” denota una construcción verbal que describe el drama “actual”, basado en el análisis de las asociaciones libres. Todo ello conduce a reconstrucciones que emplazan el acto en la historia y en el tiempo. Cesio describe el espacio analítico como un espacio “real”, en la medida en que no es una realidad, pero incluye, además de las imágenes verbales, manifestaciones afectivas a las que atribuimos una figuración somática, neurovegetativa, celular- humoral e involuntaria-muscular. El analista las percibe y las atribuye al paciente como experiencias “actuales” compartidas.
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