habían nutrido en el mito de que la arquitectura moderna se manifestaría en forma de superficies planas y lisas, mecani- zados, dentro de un marco articulado”. Para Stirling, la Maison Jaoul, “la consideraba, justifica- blemente en oposición directa a la tradición racionalista del Movimiento Moderno”. CONCLUSIONES La Ventana Panel constituye en sí un elemento arquitectónico autónomo que se inscribe en la trama estratificada del muro, y al mismo tiempo, presenta un orden que construye una serie en el sentido horizontal. La capacidad de cortarse y separarse de su contexto sitúa a la Ventana Panel dentro del orden del objeto, por cierto, objeto arquitectónico. El grado de abstracción proyectual basado en los números del Modulor, origina su estructura interna. Los números 27 - 43 - 113, correspondientes a la serie roja, forman la trama que mide el orden horizontal, al constituirse en base a la repetición y variación, no ritmada, construye la serie, que corta al muro en la vertical. La medida 366 determina la altura única, correspondiente a la serie azul. Estas cuatro medidas principalmente, y la determinación del tercio en la última, construyen el orden interno en la ventana panel.
Q A través del estudio de los muros del volumen horizontal, se analiza el problema de la ventana. Estas aparecen en una doble condición de ser muro y ventana al mismo tiempo.
Esta tesis profundiza en el volumen del claustro, debido a que a través del estudio de los muros del volumen horizontal, se analiza el problema de la ventana. Estas aparecen en una doble condición de ser muro y ventana al mismo tiempo.
dicho al visitar una villa moderna en Brena: “Sabe usted, esto es muy complicado; hay toda clase de trucos, curvas, ángulos, cálculos; esto es muy sabio”. Al contemplar un día en una postal una imagen del capitolio de Miguel Ángel observó intuitivamente una verdad admisible: “El ángulo recto dirige la composición”. Esta misma prueba, es confirmada posteriormente en un cuadro de Cézanne. Le Corbusier entonces, no confiado de su veredicto, dice: “La composición de las obras de arte está regida por reglas, las cuales pueden ser métodos agudos o sutiles, conscientes, y también estarcidos trivialmente aplicados, y hasta pueden estar implicados por el instinto creador del artista, en cuanto manifestación de una armonía intuitiva, como casi con toda seguridad en Cézanne puesto que Miguel Ángel era de otra naturaleza, inclinada a los trazados voluntarios y preconce- bidos, sabios...”. Ventana en el claustro Dentro de la propuesta arquitectónica de Le Corbusier, es de gran relevancia la exploración hecha en torno al tema de la ventana, pudiendo ser esta representativa de los distintos períodos de su arquitectura. Esta capacidad de representar el propósito arquitectónico, sitúa a la ventana, en una situación crucial, muy dependiente del desarrollo de su obra, pero al mismo tiempo con gran autonomía, siendo la ventana en sí, un problema arquitec- tónico complejo. De esta autonomía, recién mencionada, se desprende la invención de la Ventana en Le Corbusier. Serán estos, reflejo de problemáticas arquitectónicas concretas que darán res- puesta, de tipo propositiva y al mismo tiempo exploratoria, basados en una fundamentación teórica, y caracterizados en una propuesta constructiva. Ventana Panel Es importante ver el concepto y evolución de la ventana panel, revisando tres obras de Le Corbusier, estas son: La Villa Schwob, en la Chaux-des-Fonds, en la que se uti- liza conceptualmente abarcando casi el total de la fachada, constituyendo un único y gran panel. Esta es la primera obra publicada en Vers une architecture, indicando que esta responde con fidelidad al nuevo ideario que proviene de la atención que puso Le Corbusier al pano- rama internacional y a los nuevos análisis racionalistas de Perret, todo esto con posterioridad a un artículo publicado en 1914, titulado Renewal in Architecture, (1) donde anuncia su abandono al estudio de la arquitectura regional suiza, y a la ornamentación. Posteriormente en la Maison Jaoul, es trabajado en un sistema formado por varios de estos, constituyendo una fachada compuesta. Le Corbusier, en la "Maison Jaoul" (1955), según Stirling, el diseño “fue una afrenta para aquellas sensibilidades que se
Presentación Se plantea como hipótesis que la Ventana Panel en La Tou- rette, presenta un alto grado de Determinación proyectual, lo que permite o tolera un alto grado de Indeterminación constructiva. Los términos Determinación e Indeterminación, están inscritos dentro de la problemática de la arquitectura y la construcción, o de la teoría y la técnica; y para ser más específico, de los aspectos proyectuales y constructivos, que enfrenta cada obra. Determinación proyectual en sí, solo es un modo específico del proyecto de arquitectura; define los principios formales y establece los parámetros de medida. En otras palabras define forma y medida del proyecto. Los grados de Determinación proyectual en La Tourette evocan el trabajo de formas ideales; medidas del modulor, concepción de geometrías netas, y disposición de las partes del edificio. Relación ideal, real Relación proyecto, factura Relación dibujo, construcción Relación de anticipación, posterioridad. El convento de La Tourette En el Convento de La Tourette, enfrentamos una composi- ción de los volúmenes de los edificios, considerando cada uno, con características muy diferentes, aparentemente no relacionadas, pero complementarias en la conformación del total. Al revisar el edificio, vemos que el claustro se eleva como terraza; volumen horizontal, en contraposición con la capilla; volumen vertical. En La Tourette, considerando la visión conceptual de es- tos dos volúmenes, se advierte una ruptura y separación, una clara individualización que identifica órdenes y lecturas diametralmente opuestas y con gran autonomía.
Esta autonomía de los volúmenes, actúa como primer detonante para el estudio, debido a que facilita la identifi- cación, y manifiesta sus diferentes características formales, espaciales y de uso. Esta tesis profundiza en el volumen del claustro, debido a que a través del estudio de los muros del volumen horizontal, se analiza el problema de la ventana. Estas aparecen en una doble condición de ser muro y ventana al mismo tiempo. Las ventanas del claustro que están en esta situación son tres: la ventana horizontal, la ventana ondulatoria y la ventana panel. En este estudio, se observa en forma específica, la Ventana Panel. El Modulor en La Tourette Le Corbusier trabaja directamente con medidas del Modulor en La Tourette. El orden de las medidas de la Ventana Panel y la ventana ondulatoria, están determinados por medidas del Modulor. La Ventana Panel se estructura en base a la serie roja en el orden horizontal, y la altura total corresponde a la serie azul. Le Corbusier determina una teoría del proyecto. Este tra- bajo teórico, está fuertemente presente en la elaboración del proyecto, donde hasta el más mínimo detalle es sometido a un sistema de decisión regulado, válido en principios estéticos por medio de la teoría del Modulor. El Modulor, regula y establece el sistema de medidas. Quiero referirme a tres puntos que menciona Le Corbusier, respecto a observaciones que se refieren al origen del Modulor. “¿Cuál es la regla que ordena y enlaza todas las cosas?” A raíz de esta pregunta, reflexiona así: “Me encuentro ante un problema de naturaleza geométrica; estoy en pleno fenó- meno visual, asisto a la formación de un ser en mí. Por la garra se conoce al león pero, ¿dónde está la garra y dónde el león?”. Recuerda entonces las palabras que un jardinero le había
R Dentro de la propuesta
arquitectónica de Le Corbusier, es de gran relevancia la exploración hecha en torno al tema de la ventana, pudiendo ser esta representativa de los distintos períodos de su arquitectura.
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AOA / n°53
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