Hilos Conductores Por: Mariano Valdés, arquitecto
a la raíz de dos en Santiago; también en forma más abstracta en la suma de torres corporativas en El Golf con A4. A comienzos de los ‘70, Piano y Rogers implantan en pleno París el Centro Georges Pompidou como resultado del con- curso de rehabilitación del barrio Les Halles. Este proyecto tiene gran impacto en la arquitectura francesa en términos de expresión extrema de la tecnología en un momento his- tórico, una “máquina” que reconstituye el tejido urbano en torno a ella sin miramientos con la historia ni con los trazados preexistentes. Quedan atrás el brutalismo y la expresión del hormigón prefabricado para dar paso a una arquitectura de acero, aluminio, cristal y control energético post crisis del petróleo. Este pasará a ser un gran tema en la arquitectura de Borja Huidobro, baste ver el diseño de su propia oficina en la Square Massena en París (1986), que trae a Chile para el concurso de la sede corporativa de la Shell (1985) y luego al edificio Consorcio en colaboración con Enrique Browne (1990-1993) que se constituye en todo un hito en Santiago. La inspiración náutica presente en varias de sus creaciones, como el concurso para el Congreso Nacional en Valparaíso en asociación con Jorge Figueroa (1989), los edificios resi- denciales “buque” en El Golf (1994-1996), la casa Müller en Zapallar y particularmente el edificio Banmédica (1989) con su vela henchida por el viento –estos con A4–, tienen un contenido simbólico potente y están resueltos con diferen- tes tecnologías, logrando singulares efectos estéticos en la ciudad. No puede obviarse la propuesta transparente, ase- quible y empática con la ciudad de Valparaíso que contiene el anteproyecto para el congreso porteño y su representación contemporánea del poder. Algunos de estos edificios están rodeados de agua a nivel calle, como el foso de un castillo o de un fuerte mogol en India –inspiración para la Embajada de Francia–, pero se trata de un agua que refresca y sus cascadas ayudan a controlar la tem- peratura, tal como las fuentes de las ciudades italianas, parte
de una experiencia urbana que en Santiago solo teníamos en parques y plazas, antes de ser intervenidas algunas de ellas por las perversas estaciones del Metro que las dejan secas: Plaza Egaña y Plaza de Puente Alto, entre otras. Asimismo la expresión estructural, otro tema muy arraigado en la tradición francesa, genera delicados ejemplos poste- riores en Chile, como la bella cubierta del anfiteatro Quinta Vergara en Viña del Mar y la desafiante solución del colgado de los pisos de oficinas edificio BCI Alcántara con A4. Otros elementos tales como los muros cortina constituyen en sí un desafío estructural en regiones eminentemente sísmicas como la nuestra. La pulcritud en los detalles es otra característica de este incansable diseñador que se expresa con la fuerza de sus croquis conceptuales y no mediante un discurso académico complejo o frases para la memoria. La belleza se explica por sí misma. Ejemplo de este intenso trabajo es su renovación en el Museo Nacional de Historia Natural en París (1989- 1994) con Paul Chemetov y Roberto Benavente, en el que mediante una intervención muy sutil de lo contemporáneo frente al patrimonio, revela toda una experiencia en la Galería de la Evolución sin imponerse al edificio de hierro de Jules André (1889). Comenzábamos con la lucha por la arquitectura, la discu- sión, la persuasión y la complementación creativa que a lo largo de tantos años han hecho posible la obra de Borja Huidobro. Una batalla que junto a sus socios y sus ilustrados clientes de latitudes lejanas entre sí, ¡bien ha valido la pena dar! !
Luego de verse envuelto en grandes proyectos al alero de la oficina Gomis, entra a la AUA (Atelier d’Urbanisme et d’Ar- chitecture) primero como paisajista urbano. Esta ya legendaria asociación de jóvenes arquitectos, urbanistas, decoradores, ingenieros, sociólogos, economistas y otros profesionales, señala un derrotero de la vanguardia francesa durante 25 años hasta cerrar sus puertas en 1986. Su planteamiento fue abordar la vivienda social y su equipamiento con una fuerte raigambre urbana y multidisciplinar donde se apren- día haciendo. También el plantearse como una alternativa a las grandes oficinas de arquitectura del establishment con los nombres acreedores del “Premio de Roma”, verdaderas máquinas de producción masiva de la vivienda de posguerra. La calidad del diseño dirigido e individual para cada conjunto con el aporte de un nuevo enfoque social, constituyen un todo opuesto al negocio inmobiliario como propósito del queha- cer del arquitecto. El destinatario final serán los residentes de las comunas tradicionales de la izquierda francesa. Al decir de la arquitecta Pascale Blin, editora de Techniques et Architecture, la AUA fue una escuela para aquella diversidad de especialistas y una ocasión sin igual de trabajar juntos en un mismo proyecto. Crisis más y crisis menos de esta heterogénea asociación, encuentran a Huidobro y a Ciriani, su homólogo peruano y ami- go, seguir adelante concursando y desarrollando sus propios lenguajes como arquitectos conceptuales. Estos proyectos llevarán al primero a pensar sus edificios como “artefactos urbanos” (Amsterdam, 1967) en tanto que al segundo como “megaestructuras” (Evry, 1970), los que derivarán en caminos disímiles y luego de algunos años a seguir en solitario en varias obras de vivienda. La proverbial racionalidad francesa encuentra eco en los proyectos de Huidobro, fruto de su asociación con Paul Che- metov, arquitecto y académico a partir de 1979, particular- mente en los concursos ganados de la Embajada de Francia en Nueva Dehli (1980-1986) y el Ministerio de Economía y Finanzas de Francia (1982-1989), este último una de las gran- des obras propulsadas por el presidente Mitterrand. Esta voluntad ordenadora de la obra con un módulo regulador y del entorno mediante elementos afines reaparece más tarde en proyectos chilenos tales como el edificio diseñado en base
X Obra: Ministerio de Economía, Finanzas y Presupuesto de Francia. Arquitectos: Borja Huidobro, Paul Chemetov. Arquitecto consultor: Emilio Duhart. Año: 1982 – 1992. Concurso Internacional. Primer Lugar. Ubicación: París, Francia. Fotografía: Pierre Asselot.
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e los arquetipos clásicos, el hombre que juega y goza del ocio en el más amplio sentido cultural, ha salido perdiendo en la ya larga vida de Borja Huidobro frente al hombre ocupado, el Homo Faber que está naturalmente haciendo, fabricando con sus manos y puliendo incansablemente sus creaciones: aquel que encarna en forma incontrarrestable sus años de adulto, aunque una suerte de equilibrio vuelve a restablecerse en el ocaso con el goce de la soledad y de la contemplación, dando paso a un incipiente Homo Ludens. Esta lucha como norma de vida desde sus años de niñez en el campo familiar, la educación jesuita y el paso marcador por la Escuela Naval será un hilo conductor frente a retos cada vez más grandes cuando abraza la arquitectura como pasión y razón de ser de su creatividad, seguido más tarde por su inmersión en la cultura francesa. Muchos desafíos van llegando como oleaje a la playa donde se embarcan a la aventura con Michele, dejando Chile sin saberlo, para siem- pre. La vida y la madurez, los hacen sortearlos con coraje y determinación, primero para sobrevivir sin ayuda ni apoyos en el París de los 60 y luego para establecerse en un medio tan abierto al mundo como duro y competitivo. No es un navegante solitario, va encontrando jóvenes con ideales afines y similar rebeldía frente a la vida. En su naturaleza está la asociación, la discusión y la persuasión; el compartir derroteros en común y la creatividad como fruto de este esfuerzo mancomunado sin imponer un sello de pro- piedad personal a los conceptos aportados, características suyas vigentes hasta el presente.
S Obra: Concurso Nacional para el Congreso Nacional, Valparaíso, Chile. Segundo premio. Arquitectos: Borja Huidobro, Paul Chemetov, Jorge Figueroa y Gonzalo García - Huidobro. Año: 1988 - 1989. Fotografía de: Rodrigo García J.
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AOA / n°53
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