Edificio Merced 84 (o Edificio de la gárgola), 1928, Merced 84-Alameda 85, Santiago. De hormigón armado en su estructura general con algunos muros interiores de adobillo / 84 Merced building (or gargoyle building),1928, 84 Merced - 85 Alameda, Santiago. Reinforced concrete structure overall with some interior partitions of adobe.
PLANO DE UBICACIÓN
ELEV
PLANO DE UBICACIÓN / LOCATION PLAN
As for his high buildings, his work should be considered in the context of a form of production present in Santiago for over a decade. Skyscrapers were the manner in which the city conceived its future. The Ariztía Building (1921) by architects Ricardo Alberto Cruz Montt and Larrain Bravo, is a clear example, and Santiago quickly began its transformation: “skyscrapers will rise with their graceful, slender silhouettes above the uniform mass of the ancient city”, wrote Arquitectura y Arte Decorativo magazine, of the Association of Architects of Chile 3 . “The vertical expansion of modern architecture is an achievement that cities must hold for the purpose of not falling behind the pace of progress”, said neocolonial theorist Ángel Guido in 1936. In 1930, the Diario Ilustrado newspaper discussed the height of buildings as one of the urban problems of Santiago, and placed the skyscraper as an example of impossible construction. Recounting the American experience, establishing its origin and debate regarding the value of urban land, it stated that in Chile “(...) the problem of high land prices barely occurs in some neighborhoods of Santiago or Valparaiso, therefore we can proceed with more freedom, taking into account mainly the aesthetic and urban factors” 5 and considered its potential in relation to the width of the streets and avenues or “the magnitude of the open spaces”. The debate was in the air, and Karl Brünner reflected it in his work. 6
En cuanto a sus edificios en altura, su obra debe considerarse en el contexto de una forma de producción instalada en Santiago desde hacía más de una década. Los rascacielos eran la forma en que la ciudad se planteaba su futuro. El Edificio Ariztía (1921), de los arquitectos Alberto Cruz Montt y Ricardo Larraín Bravo, ya se mostraba como tal y Santiago se transformaba rápidamente: “Los rascacielos perfilarán sus siluetas airosas y esbeltas sobre la masa uniforme de la ciudad antigua”, se sostenía en la revista Arquitectura y Arte Decorativo , de la Asociación de Arquitectos de Chile 3 . “La expansión vertical de la arquitectura moderna es una conquista que las ciudades deben deparar a los efectos de no caer fuera del ritmo del progreso”, según sentenciaba el teórico del neocolonial Ángel Guido en 1936. 4 En 1930, el Diario Ilustrado discutía la altura de los edificios como uno de los problemas urbanos de Santiago, y situaba al rascacielos como parte de las imposibilidades de realización. Relatando la experiencia norteamericana, establecía su origen y debate en relación con el valor de suelo urbano, y establecía que en Chile “(…) el problema del alto precio del suelo apenas si se presenta en uno que otro barrio de Santiago o de Valparaíso, podemos proceder con más libertad, atendiendo principalmente a los factores estéticos o urbanísticos” 5 , y consideraba su posibilidad en relación con el ancho de las calles o avenidas o “con la magnitud de los espacios libres”. El debate estaba en el ambiente, y Karl Brünner lo recogió en su obra. 6
CORTE A-A
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