Edificio Merced 268 (1929-1930), calle Merced, Santiago. De hormigón armado con molduras de madera; muros de los patios interiores reforzados con pilares de hormigón armado / 268 Merced Building (1929- 1930), Merced Street, Santiago. Reinforced concrete with wood trim; courtyards walls reinforced with concrete columns.
Como puede apreciarse, el desarrollo iconográfico es francamente menor frente a la organización de la fachada, que impone la verticalidad con una mayor abstracción formal, y con la torre en la terraza como el típico motivo del imaginario expresionista metropolitano que se preveía para culminar un rascacielos. En el edificio de calle Merced 268, nuevamente la planta aparece bien estructurada sobre un eje central de circulación, con la escalera y ascensor en posición central y conformando tres departamentos, uno de ellos interno. La disposición de los patios de aire y luz sistematiza la organización de la planta de los departamentos. La fachada presenta una ordenación en tres partes verticales con una central predominante, donde además se inserta un cuerpo saliente. Es sabido que el edificio fue originalmente proyectado para cuatro pisos y posteriormente ampliado. De todas maneras, es sintomático que eludiera en parte la composición tripartita en secuencia de basamento a remate y que mantuviera parcialmente los criterios ya utilizados en el caso anterior. El proyecto del edificio para Ricardo Dávila Boza muestra cuánto apreciaba la alteración de las formas de composición tradicionales. Aquí ensayó nuevamente la configuración de la fachada en torno al cuerpo saliente como figura principal que ordena el sistema compositivo, y estableció su jerarquía por medio de una mayor expresión de sus sistemas ornamentales. Sus aproximaciones estilísticas se relacionaban con la nueva dimensión metropolitana, y por lo tanto pueden ser vistas en función de la búsqueda de la altura. Eran más cercanas a una fuerza material y formal -como las representadas por Hugh Ferriss 7 - y a la pretensión de una capital americana que a la edulcorada versión de la modernidad agradable del celuloide, como lo era el art déco. Y los profusos y coloridos decorados interiores no hacían más que producir el sentido artístico necesario a la metrópolis moderna.
As shown, the iconographic development is clearly minor compared with the organization of the façade, which imposes verticality with greater formal abstraction, and the tower on the terrace as the typical motif of the metropolitan expressionist canon that was expected to complete a skyscraper. For the building on 268 Merced Street, again the floor plan appear well structured around a central axis of circulation, with the stairway and elevator in a central position and arranging three apartments, again one of them interior. The planning of the courtyards systematized the organization of the apartment layout. The façade presents an arrangement of three vertical parts with a dominant center, where a protruding volume is also present. It is known that the building was originally designed with four levels and subsequently extended. However, it is symptomatic that he eluded in part the tripartite sequence composition from base to crown and partially kept the criteria already used in the previous case. The project for the building for Ricardo Dávila Boza shows how much he appreciated the disruption of traditional forms of composition. In this case he tried again the configuration of the façade around the protruding volume as the main figure that organizes the compositional system, and established its hierarchy through increased expression of ornamental systems. His stylistic approaches were related to the new metropolitan dimension, and therefore can be understood in function of the quest for height. They were closer to a formal and material force - such as those represented by Hugh Ferriss 7 - and the claim to an American capital than to the watered down version of the pleasant modernity presented in films, as was art deco. And the lavish and colorful interiors did nothing but produce the artistic sense necessary for the modern metropolis.
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