ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Croquis de pabellón Parque de Ibirapuera. Oscar Niemeyer (Sao Paulo, 1954). Colección Fundación Oscar Niemeyer. Sketch of the Ibirapuera Park pavilion. Oscar Niemeyer (Sao Paulo, 1954).
Pabellón o marquesina, Parque de Ibirapuera. Oscar Niemeyer (Sao Paulo, 1954). Pavilion or marquee, Ibirapuera Park. Oscar Niemeyer (Sao Paulo, 1954). Photo: Lauro Rocha.
de la Península Ibérica son industrializadas y estandarizadas en piezas cerámicas; los balcones -espacios exteriores cubiertos- se convierten en marquesinas públicas, como la Casa de Baile (Belo Horizonte, 1942) o el Parque de Ibirapuera (São Paulo, 1954). La técnica, entretanto, se mantiene siempre como referencia. Hacia el final de su carrera Niemeyer construye geometrías inesperadas y expande las posibilidades formales del hormigón armado, manteniendo la frescura de la novedad en cada uno de sus proyectos. Estos dos aspectos -la fidelidad a la lógica constructiva del hormigón y la búsqueda constante de formas inéditas y sorprendentes- son centrales en su identidad de arquitecto. Por un lado, contribuye a una especialización notable de la ingeniería local y por otro construye un personaje de enorme ascendencia para las generaciones siguientes, sin por eso marcar rutas obvias para sus eventuales seguidores. 13 En esta condición surge su sofisticada estrategia proyectual, la búsqueda de formas que sintetizan en una geometría simple -a menudo explicada por un simple trazo- toda la complejidad del discurso que concibe. La evolución de su trabajo es también el paso de la figuración a la abstracción: el uso de elementos que expresan textualmente la tradición colonial (azulejos) se abandona y es sustituido por superficies blancas y lisas.
Technique, meanwhile, is always maintained as a reference. Towards the end of his career, Niemeyer builds unexpected geometries and expands the formal possibilities of reinforced concrete, maintaining the freshness of novelty in each of his projects. These two aspects -fidelity to the constructive logic of concrete and the permanent search for new and surprising forms- are central to his identity as an architect. On the one hand, he contributes to a remarkable specialization of local engineering and on the other he builds a character of enormous significance for the next generations, without setting obvious routes for his potential followers. 13 His sophisticated design strategy emerges in these conditions, finding ways to synthesize in a simple geometry -often explained by a simple trait- all the complexity of his theoretical conception. The evolution of his work is also the transition from figurative to abstract: the use of elements that textually express the colonial tradition (tile) is abandoned and is replaced by white and smooth surfaces. It is the distance that separates the Church of San Francisco from the Cathedral of Brasilia. The latter pays tribute to technique: 16 pieces of concrete are bent vertically and converge on the compression ring 20 meters from the ground. The structure is architecture, the very
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