Revista AOA_32

ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE

AVENIDA SENADOR QUEIROZ

TEATRO MUNICIPAL

PRAÇA RAMOS DE AZEVEDO

EDIF. COPAN

Ubicación de los edificios en el centro de São Paulo.Location of buildings in the center of Sao Paulo.

1 “Las decenas de profesionales inmigrantes y refugiados recién llegados a Brasil, algunos con reconocida experiencia en sus países de origen, y la mayoría sin ningún lazo familiar o de amistad en el país, tuvieron que resignarse al trabajo anónimo en oficinas de diversa importancia, o bien contratar profesionales brasileños que pudiesen responsabilizarse por sus oficinas". (Falbel, 2003, p.108) 2 “Fundada en noviembre de 1934 como una sociedad civil, Pilon & Matarazzo Ltda (PILMAT) -de propiedad de Jacques Pilon y Francisco Matarazzo Neto- tenía como objeto la elaboración de proyectos, especificaciones y construcciones en general, (…), quedando prohibida cualquier acción ligada al comercio de tierras, materiales y edificaciones. Es posible que esta limitación haya llevado a los socios a transformar la empresa (septiembre de 1938), en una sociedad comercial para la “explotación de la industria de construcciones, por encargo o por administración, de servicios, obras y edificios, públicos y particulares, de toda especie, elaboración de proyectos, plantas, planes urbanísticos, presupuestos de compra y venta de materiales de edificaciones”. Con la modificación la empresa amplía su giro, pudiendo operar como oficina técnica, constructora e inmobiliaria”. (Silva, 2010, p. 81). 3 “Desde comienzos del siglo XX hasta 1930, de un total de 84 torres construidas hay 26 con destino residencial. Estas últimas, sumadas aquellas destinadas hotelería, equivalen a la mitad del total producido en el periodo. Analizando diarios de la década de 1920, se constata que tales obras eran destinada a familias extranjeras, funcionarios de empresas o solteros, cuyos primeros exponentes datan de esa época, con producción concentrada en la avenida São João y sus alrededores, y también en la calle Carlos de Souza Nazaré, en la Avenida Libertad, en el parque D. Pedro en el entorno de Vinte y Cinco de Março.” (DEVECCHI, 2014, p. 103). 4 “Entre 1940 y 1957, la verticalización del área se intensifica en la zona. El crecimiento vertical, entre tanto, ya en este período no se e limita a la región central (de Sao Paulo). Se puede verificar una expansión de dicho proceso, primeramente en los barrios de Santa Cecília y Vila Buarque, y posteriormente en dirección de Consolação, Higienópolis e Cerqueira César. El perímetro de irradiación de Prestes Maia ya no sirve para marcar el Centro.” nota-19 - En 1957 es aprobada la legislación de zonificación de São Paulo, que disminuye los índices de ocupación permitidos hasta entonces, refrenando, de este modo la verticalización. (Xavier, 2007, p. 38). “El capital paulista y sus inmediaciones eran en aquellos años el gran centro industrial del país, concentrando en 1951 cerca de 19.286 industrias solamente en el municipio. Entre 1948 e 1952, la media diaria de construcciones era de ocho const./ hora. Entre 1948 e 1951 fueron aprobados en la Prefectura más de 76.000 proyectos.” (Sanches, 2004, p. 96). 5 “El Studio de Arte Palma fue inaugurado en agosto de 1948, en el piso 18 del edificio Thomas Edison, en Praça Bráulio Gomes 66, en São Paulo, fruto de una sociedad entre tres italianos: Pietro Maria Bardi, Lina Bo Bardi y Giancarlo Palanti. El emprendimiento llevaba el mismo nombre y fue concebido según los moldes del Studio de Arte Palma de Roma, del cual Pietro Maria Bardi fue propietario y presidente”. (Sanches, 2004, p. 130). 6 “Alfredo Mathias nació en São Paulo en el mismo año que Giancarlo Palanti. Hijo de inmigrantes sirios llegados a la ciudad en 1904, se graduó de la Escuela Politécnica como ingeniero-arquitecto e ingeniero civil en 1929, igual fecha de graduación del arquitecto italiano. Inicialmente fue ingeniero del Directorio de Obras Públicas, siendo responsable por la fiscalización de las obras del Congreso de Habitación de 1931 como comandante en la Comisaría Técnica de Itatinga”. (Sanches, 2004, p. 165). 7 “Heep llegó a Brasil sin su diploma de arquitecto, pero como no dependía del diploma para atender a sus numerosos clientes, poco se preocupó de ese detalle hasta que una revista de la Fábrica Atlas de ascensores hizo una publicación sobre dos grandes edificios citando su nombre como autor de los proyectos. Dos meses después recibió una interpelación del CREA, entrevista para la cual le hice compañía, siendo recibido por el secretario general, de nombre Luciano, que le preguntó si había proyectado aquellos grandes edificios, que no podía trabajar como arquitecto a no ser que trajera su diploma para revalidar en Brasil y registrarlo debidamente. Como no lo poseía fue multado, y después registró una constructora que durante años estuvo a cargo del arquitecto Ivan Gilberto Castaldi”. (Gomes, 2008, p. 319). 8 “Por invitación del ingeniero Otto Meinberg, con su empresa instalada en el 12º piso de la Calle Barão de Itapetininga n.140, Heep llevó su oficina al mismo edificio, en el cuarto piso y, en consecuencia de todos los proyectos que la “Imobiliaria e Incorporadora Otto Meinberg” solicita mediante pago para estudios de proyectos (que no se concretaban) calculado por el costo de los servicios, computados mano de obra y material de diseño, siendo que el arriendo era por cuenta de la empresa; en cuanto para los proyectos que se concretaban, el pago era un porcentaje variable caso a caso, descontados los pagos de los estudios ya efectuados, manteniendo, aún, la libertad de proyectar para terceros, siempre que eso no perjudicara el avance de los proyectos de la empresa, Ese acuerdo duró desde 1950 hasta comienzos de 1957, y fue un período de trabajo muy intenso”. (Gomes, 2008, p. 331). 9 Barbosa, Marcelo Consiglio: “Adolf Franz Heep: um arquiteto moderno”. Tesis de doctorado. Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Presbiteriana Mackenzie de São Paulo, 2012. 10 “A los 43 años, Lucjan Korngold, su esposa Eugenia y su hijo Jan Jakob desembarcan en el puerto de Santos en el barco Conte Grande en junio de 1940. En el mismo barco se encontraban Henryk Zylberman (…) que vendría a ser el promotor del edificio Palácio do Comércio; la pareja Adolf Neuding, padres de Stefan Marek Neuding, uno de los más importantes promotores de Korngold. Las tres familias oriundas de Roma”. (Falbel, 2003, p. 105). 11 “El encuentro entre Korngold y Zalszupin es bastante representativo de aquellos años, en que el futuro del individuo era definido por el acaso, (...) Declaración tomada en São Paulo en 19/02/1998 (...) Durante el viaje hecho en el barco Alcântara, de bandera inglesa, él reencontró una amiga de infancia, Wanda Wahrer, sobrina de Korngold, que le entregó una tarjeta recomendándolo al tío. Tras desembarcar en Rio, el arquitecto recurrió algunos estudios biscando trabajo, entre ellos el de Henrique E. Mindlin, y de los hermanos Roberto, sin resultados. Resolvió entonces escribir a Korngold, quien de paso por Rio lo llamó. Los dos arquitectos acordaron reunirse en el Copacabana Palace, donde Korngold estaba hospedado. Al encontrarse, Korngold preguntó si podría mostrar algunos de sus trabajos. Zalszupin, que no había traído ninguno de los proyectos realizados en Dunquerque, se acordó del proyecto de título que había colgado en la puerta de su pieza de la pensión donde se hospedaba para contener las molestias de un vecino ruidoso. Korngold se interesó por su diseño, y los dos se dirigieron juntos a la pensión. Llegando, Korngold miró el dibujo “de arriba abajo, con el nariz levantado, como acostumbraba hacer” recuerda Zalszupin, y volviendose al joven arquitecto dice: “haz la maleta y ven conmigo”. (Falbel, 2003, p.108). 12 “Curiosamente también encontramos en los procesos de la Prefectura del período de 1950 e 1953, proyectos del estudio Lucjan Korngold atribuidos a Marjan Rychard Glogowski (1923-1977), arquitecto que se inició en el estudio siendo estudiante de Arquitectura en la Universidad de Mackenzie, y que dejó São Paulo al cambiarse a la Universidad no Brasil”. (Falbel, 2003, p. 113). 13 (Ribeiro, 2010). 14 (Silva 2010).

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