to de los creativos, de una muestra de 144 guionistas, 105 fueron hombres blancos, 25 fueron mujeres (19 blancas, cuatro afroamericanas y dos asiáticas) y 14 afroamericanos. Es un mundo de diferencia. ¿Y QUÉ TIENE DE MALO QUE LOS HOMBRES BLANCOS DOMINEN HOLLYWOOD? Male gaze y dominant gaze . Analicemos el primero, que es la imagen de la mujer como materia prima (pasiva) para la mirada (activa) del hombre: la teóri- ca del cine Laura Mulvey dice que la representación de la mujer en pantalla suele darse en términos de objeto, ya sea sexual o lo aceptado por el hombre en pantalla; en el caso de que la mujer se salga de lo aceptado dentro de la historia, siempre terminará por alinearse a lo anterior. Un ejemplo de male gaze en una película mains- tream (aunque no se limita a este tipo de cine) es la caracterización de Harley Quinn en Suicide Squad (2016), dirigida por David Ayer: es sumamente evi- dente la objetivación sexual del personaje con su ves-
timenta, así como con las tomas que se hacían de la actriz Margot Robbie. Muchos podrán decir que este tipo de representación era la que se esperaba para el personaje, aunque en este caso no aplicaría este argumento del todo. En Birds of Prey (2020), dirigida por Cathy Yan, tanto la vestimenta como las tomas lograron capturar la esencia del personaje sin tener que recurrir a su objetivación. Por otra parte, el término dominant gaze , desa- rrollado por la académica de la Universidad de Santa Clara (EUA), Margaret Russell, surge a partir del con- cepto anterior. Al igual, el hombre es quien tiene la capacidad de enmarcar a quienes salgan en pantalla, aunque en este caso la “materia prima” son las mi- norías raciales. De forma más concreta, la dominant gaze se trata de la objetivación y minimización de la identidad y experiencias de las personas de color, así como la promoción de la perspectiva masculina como la universal e indiscutible. En este caso, se puede señalar como el ejemplo perfecto a Argo (2012), la cinta dirigida y protago-
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