63 شواطئ
Shawati’ 63
159
158
لماذا قرّرت أن تستخدم رمز شين دانكر الخاص بهيرمس؟ فــي البدايــة، عندمــا تلقيــت الدعــوة، اعتقــدت أن اإلمــارات دولــة صغيـرة لديهـا بحـر قريـب، لذلـك علمـت أننـي أريـد العمـل مـع عالـم البحـار أو مـا تحـت البحـار. كيـف يمكننـي بنـاء قصـة حـول ذلـك؟ ثـم فكّــرت فـي رمـز شـين دانكـر، وهـو حرفيـا عبـارة عـن سلسـلة مرســاة تســتخدمها دار هيرمــس منــذ الثالثينيــات. يبــدو الرمــز وكأنـه سلسـلة مرسـاة حقيقيـة تنطلـق مـن المركـز لتتجـه إلـى قـاع البحــر، ولكنّــه يتحــوّل بعــد ذلــك إلــى شــيء آخــر، مثــل الطريقــة التـي تسـتخدمها هيرمـس لصنـع األسـاور أو العقـود أو األحزمـة. فـي المركـز التجـاري أيضـا نافـورة ميـاه ضخمـة، وقـد تـم تعليـق سلسـلة كبيـرة مـن األعلـى خصيصـا لحفـل االفتتـاح، كمـا لـو كانـت تسـقط مـن الحائـط وتتجـه لعمـق المـاء. مــا هــي أكبــر التحديــات التــي واجهتهــا فــي ســياق هــذا التعــاون بالــذات؟ تمثّلـت كبـرى الصعوبـات فـي الواقـع فـي دمـج األشـياء الخاصـة بهيرمـس، ألننـي أحـب العمـل بسـرعة، فأنـا أحب الحرفيـة اليدوية وأحيانـا أحـب اللمسـة االنحداريـة فـي النهايـة، لكننـي أفهـم أيضـا أن هنـاك حـدودا لذلـك وال أريـد إتـالف أي وشـاح أو حـذاء أو قبعة مـن هيرمـس. لذلـك، فإنّــه مـن الصعـب دائمـا معرفـة كيفيـة دمـج األغـراض، مـع الحفـاظ فـي الوقـت نفسـه علـى النضـارة والحرفيـة اليدويـة، وتحقيـق التـوازن بيـن المهـارة الخاصـة بـي وفـي نفـس الوقـت دمجهـا مـع العناصـر التـي يصنعهـا الحرفيـون والحرفيـات
مـن أصحـاب المهـارات والمواهـب الذيـن يعملـون فـي الـدار. علـى سـبيل المثـال، مثّــل وشـاح كاريـه مـن هيرمس شـراع القـارب، لكنه بطريقـة مـا يتحـد جيـدا مـع عملـي بحيـث يمكنـك القـول إنّــه ورق عالـق فـي إطـار معدنـي ومرسـوم يدويـاً. كيـف تختلـف واجهـة المتجـر هـذه عـن مشـاريعك لهيرمـس فـي طوكيـو وفـي مطـار شـارل ديغـول؟ يكـون العمـل دائمـا بوتيـرة سـريعة جـداً، ربمـا ثالثـة أو أربعة أشـهر للعمـل علـى المشـروع. فـي طوكيـو، أردت أن أصنع بعض األشـجار المشــذّبة، لكــن فــي الوقــت نفســه، أردت أن أصنــع بعــض األثــاث، لذلـك فكـرت كيـف يمكننـي الجمـع بيـن األشـجار المشـذّبة وقطـع األثـاث؟ فقمـت بابتـكار أشـجار صغيرة مزيفـة انطالقا من المخمل تمحــورت حــول فكــرة حديقــة مســتوحاة مــن فرســاي. وعرضــت تماثيـل صغيـرة ألشـخاص يتنزّهـون فـي الحديقـة. بـدت الواجهـة بانوراميــة، وكان للمتجــر واجهتــان، لذلــك صنعــت واحــدة تمثّــل الصبــاح وأخــرى تجسّــد فتــرة المســاء؛ ورســمت شــروق الشــمس وغروبهـا. وبالنسـبة إلـى واجهـات مطـار شـارل ديغـول، أردت بنـاء عناصـر ترفـرف أو تطفـو فـي الهـواء، أشـبه بانفجـار لألشـياء. كمـا نفّــذت متجـر هيرمـس فوبـور وكأنّه قالب حلـوى وفطائر مخبوزة، وآيـس كريـم علـى خلفيـة ورديـة غائمـة. هـل تمنحـك هيرمـس تفويضـا مطلقـا فـي كل مرة تعمل فيها علـى واجهـة أحـد متاجر الدار؟ نعــم، هــذا مــا أحبــه، وهنــا يكمــن جمــال هــذا المشــروع. فــي كل مـرة، يقولـون لـي: “افعـل مـا تريـد”. بالطبـع، أعلـم أنـه بعـد طـرح األفـكار األولـى، هنـاك أمـور يجب إعادة تعديلها، فضال عن وجوب مراعـاة أسـباب تقنيـة أخـرى، لكننـي كنـت دائمـا قـادرا علـى فعـل مــا أريــد. وتكــون التنــازالت خاصــة بالجانــب التقنــي أكثــر منــه . الجانب الجمالي الفني.
High Cream, 2022 [Hermès shop window at Paris-CDG airport]. Image courtesy of the artist.
women who work for the house are making. For example, a Hermès carré is the sail of the boat, but somehow it combines very well with my work that you can tell is paper stuck to a metal frame and hand-painted. How does this shop window differ from what you did for Hermès in Tokyo and at Charles de Gaulle Airport? It’s always quite fast, maybe three or four months to work on a project. In Tokyo, I wanted to make some topiaries, but at the same time, I wanted to make some furniture, so I thought how can I combine topiaries and furniture? I created fake little trees in velvet around the idea of a garden inspired by Versailles. I displayed little statues that were strolling in the garden. The window is panoramic, and there are two windows, so I made one of the morning and the other one of the evening; I painted sunrise and sunset. For the Charles de Gaulle Airport windows, I wanted elements that were levitating, floating in the air or like an explosion of things. I did the Hermès Faubourg store as a cake and pastry, and ice cream against a cloudy pink background. Does Hermès give you carte blanche each time you work on a shop window for them? Yeah, that’s what I love, and that’s the beauty of this invitation. Every time, they tell me, “Do what you want.” Of course, I know that after pitching the first ideas, there are things to be readjusted, also for technical reasons, but I have always been able to do what I wanted. The compromises were more on the technical side than on the aesthetical side. .
Vincent Olinet, After The Waves, The Waifs. Image courtesy of the artist.
Why did you decide to use the Hermès Chaîne d’Ancre motif? At first, when I was invited, I thought the UAE is a small country with the sea really nearby, so I knew I wanted to work with the sea universe or under the sea. How can I build a story around that? Then I thought there’s this object, the Chaîne d’Ancre, which is literally an anchor chain that Hermès has been using since the ’30s. It looks like a real anchor chain from the boats going to the bottom of the sea, but then it becomes another object, like the way Hermès uses it to make bracelets, necklaces or belts. There’s also a big fountain in the mall, and a big chain was suspended above for the opening event, as if it was falling from the wall and going towards the water. What were the biggest challenges you faced on this particular collaboration? The biggest difficulty was actually incorporating Hermès objects, as I like to work fast, I like hand craftsmanship and sometimes I like a sloped finish, but I also understand there are limits to that and I don’t want to damage a Hermès carré, shoes or hat. It’s always difficult knowing how to integrate the object, while keeping freshness and hand craftsmanship, balancing a skill that is mine and at the same time combining it with the elements that incredibly skilled craftsmen and
Vincent Olinet. Chute d’un Empire, suite et fin, 2010. Image courtesy of the artist.
High Cream, 2022 [Hermès shop window at Paris-CDG airport]. Image courtesy of the artist.
Memory Palaces created for Hermès Omotesando Tokyo shop windows, Autumn-Winter 2021. © Nacása & Partners Inc. Image courtesy of Hermès Japan.
Vincent Olinet, Rouge St Tropez 2013. Image courtesy of the artist.
Made with FlippingBook Digital Publishing Software