Shawati' Magazine Issue 59

59 شواطئ

Shawati’ 59

كيـف حـدّدت مـا هـي أعمـال الفنانين وقطع أثـاث المصمّمين التـي تود أن تعتمدها؟ بدايـةً، قمنـا بتكليـف العديـد مـن الفنانيـن بتنفيـذ األعمـال الفنيـة، وهـذه األعمـال تمحـورت بشـكل أساسـي حـول األزهـار والحدائـق، ولكنهـا أحيانـا تُسـتوحى مـن حجـم الجـدار. أعنـي، ربمـا بـدأ األمـر إلـى وضـع الزهـور علـى 1947 عندمـا عمـد السـيّد ديـور فـي العـام الفسـاتين ثانية بعد الحرب. وأعتقد أنّه في جميع الثقافات حول العالـم اليـوم، فـإن األزهـار والحدائـق تشـعرنا دائمـا بحسـن الحـال. عـن غيـره مـن متاجـر ديـور 30 كيـف يختلـف متجـر مونتيـن التـي صمّمتهـا فـي الماضـي؟ إن الطريقة التي يختلف فيها هذا المشروع عن سواه هو بطبيعة الحال أن الموقع هو متجر ديور األول باإلضافة طبعا إلى واجهته التاريخيـة. كمـا أنّنـا زدنـا المسـاحة ثالثـة أضعـاف، فالمتجـر أصبح يتألـف اآلن مـن ثالثـة طوابـق عوضـا عـن طابـق وحيـد. هـذا فضـال عـن إضافـة قسـم الرجـال وقسـم النسـاء، وثـالث حدائـق ومطعـم . وجنـاح فنـدق وأكثـر من ذلـك بكثير..

How did you decide which artists’ works and designers’ furniture to include? First of all, a lot of artworks were commissioned. The artworks we commissioned are mainly about flowers and gardens but, sometimes, it is inspired by the size of a wall. I mean, it’s almost when Mr Dior began in 1947 that he had the idea to put flowers on dresses again after the war. I still think in all cultures on earth at the moment, flowers and gardens are always something that make us feel great. How is 30 Montaigne different from the other Dior boutiques you have designed in the past? The way this project is different than the others is obviously that it was the first Christian Dior boutique, as well as its historical façade. We also tripled the space! It’s now a three- level store instead of a one-floor boutique. The addition of men’s and women’s, three gardens, a restaurant, hotel suite and much, much more... .

made a corner with 18 th century panelling, the chimney and everything that was original to the building. I didn’t want to erase the memory of what was there originally. We also have symbols of the brand, such as the toile de Jouy in the ladies’ fitting rooms. It’s very difficult for a modern architect to use toile de Jouy, but we put it abstractly on the wall, on the floor, on the doors and everything, using large floating squares. So I think by using these “codes”, we are closer to Mr Dior. It might not work in other places, but I think it works really well here in Paris! Describe the materials, furniture, lighting, artworks and colour schemes you incorporated. This building is 100 per cent a celebration of artisans of France. I’m always very impressed by the culture of artisans in France, creating as much as they can using their hands, like me. I made bronze boxes and we included one of them in the store. I’m crazy about the whole process of creation. We have so many people involved: the furniture makers, the woodworkers and many artists have been employed throughout the years to do special finishes and special lighting finishes. Even the textiles in the men’s department are painted by hand. I mean, there’s a real touch of the human hand, which I think is lacking in a lot of modern architecture. I don’t know why, but it is!

Dior 30 Avenue Montaigne Boutique. © Andrea Cenetiempo.

شتويتين وهما برأيي رائعتان بالنسبة إلى العمالء، ولكن الواجهة كانت عبارة عن مبنى تاريخي أثري مسجّل، لذلك كان من الصعب الحصـول علـى الموافقـة. مــا هــي بعــض رمــوز تصميــم ديــور التــي أدرجتهــا فــي ؟ 30 مونتيــن واقــع أن العنــوان هــو المتجــر األصلــي لديــور قــد أثّــر فــي كثيــراً، وأردت أن أعتمـد كافـة الرمـوز األيقونيـة التـي أحبهـا السـيّد ديـور. فعلـى سـبيل المثـال، إذا مـا نظـرت إلـى قسـم األحذيـة النسـائية، ترى أنّني صنعت زاوية بألواح تعود للقرن الثامن عشـر، والمدفأة وكل مـا ينتمـي أصـال للمبنـى. لـم أكـن أريـد أن أمحـو مـن الذاكـرة مـا كان موجـودا هنـاك. كمـا لدينـا أيضـا رمـوز من العالمـة التجارية فــي غرفــة تبديــل المالبــس الخاصــة toile de jouy مثــل نســيج بالســيدات. مــن الصعــب جــدا علــى مهنــدس معمــاري فــي عصرنــا هـذا أن يسـتخدم هـذا القمـاش ولكنّنـا زينّــا بـه الجـدار واألرضيـة واألبواب وكل شـيء بطريقة تجريدية باسـتخدام مربعات كبيرة ، نكـون قـد “ الرمـوز ” غيـر مثبتـة. أعتقـد إذا أنّــه باسـتخدام هـذه اقتربنــا مــن الســيّد ديــور. قــد ال تنجــح هــذه الطريقــة فــي أماكــن أخـرى، ولكنّنـي أعتقـد أنّهـا نجحـت حقـا فـي باريـس! صــف لنــا المــواد وقطــع األثــاث واإلضــاءة والتحــف الفنيــة التــي اســتخدمتها. واأللــوان يجسّــد المبنــى احتفــاال مثاليــا بحرفيّــي فرنســا. لطالمــا أبهرتنــي ثقافـة الحرفييـن فـي فرنسـا، وكيـف يعملـون علـى ابتـكار كل مـا أمكنهــم بأيديهــم، مثلــي أنــا. قمــت بصناعــة صناديــق مــن البرونــز واســتخدمنا أحــد هــذه الصناديــق فــي المتجــر. عمليــة االبتــكار تجذبنــي وتســتهويني. وقــد شــارك فيهــا العديــد مــن الحرفييــن: مـن صانعـي المفروشـات، إلـى عمّال الخشـب والعديد مـن الفنانين الذين قمنا باالستعانة بهم على مدى سنوات لتنفيذ لمسات خاصة ولمسـات نهائيـة خاصـة فـي مجـال اإلضـاءة. حتـى األقمشـة التـي اعتمدناهـا فـي قسـم الرجـال ملوّنـة باليـد. أعنـي هنـاك لمسـات مـن اليـد البشـرية وهـي عامـل نفتقـر إليـه فـي العديـد مـن التصاميـم المعماريـة الحديثـة. ال أدري لمـاذا ولكـن هـذا مـا هـو الوضـع عليـه.

[Left] Dior 30 Avenue Montaigne Boutique. © Andrea Cenetiempo. [Right T&B] Dior 30 Avenue Montaigne Boutique. © Kristen Pelou. The sculpture of Rose II. © Isa Genzken / VG Bild-Kunst, Bonn. Courtesy the artist, David Zwirner and Galerie Daniel Buchholz, Cologne. [Right - M] Dior Galerie The Ateliers of Dreams. © Kristen Pelou.

Made with FlippingBook flipbook maker