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Barbara Todd Adam’s Boat

A dam’s Boat is an 8-foot expanse of sted. The colours are those of a night sky, and the shape is a bowl, a half moon, a boat, a hole. Delicate lines of spiral quilting hold the dark shape in place, mooring the boat, as it were, in a reassuring repetition of waves. This woolen textile is first an object offering protection, but it is not the quilted cover that I am used to. It is not a textile assembled piece by piece, but a large gesture which defies the traditional method and geometry for quilt tops, and more resembles painting in its expansive swing. This parting from the traditional method can be traced to the origin of the work. It came as if by accident through a postcard and a child’s drawing The postcard, an image of The Dream of the Wise Men by Gislebertus was taped to the dining room wall in 1994, when my young child made a tiny drawing at that table. Though I will never know, over time I have come to believe that the card influenced the drawing. Gradually blue wool satin onto which has been stitched a dark semicircle of wool wor- this drawing worked its way into my mind, to the point where I came to consider it as an image on a large scale. It is not a picture of something, but it refers to something. The image’s history as a cover segues into its being a cover. More ‘quilt-like’ than the large open form, the small quilting stitches march predictably over the rectangular surface, like the litany of objects in the child’s bedtime story Goodnight Moon. I see Adam’s Boat as a gateway to a dream state. The work’s material language suggests sleep and security while its color and shape invite the liminal realm where certainties are rare. From this quilt’s physical warmth we can venture into the darkest night. 

Barbara Todd is an artist living in Montreal.

Le navire d’Adam L e navire d’Adam est une éten- due de 8 pieds de laine satinée bleue sur laquelle a été cousu un demi-cercle noir en tissu de pure laine peignée. Les couleurs sont celles d’un ciel de nuit, et la forme est celle d’un bol, une demi-lune, un navire, un trou. Des lignes déli- cates matelassées en spirale tien- nent la forme foncée en place, amarrant le navire, pour ainsi dire, en une répétition rassurante de

La langage matériel du navire d’Adam insinue le sommeil et la sécurité tandis que sa couleur et sa taille nous invitent dans un monde liminal rare. À partir de la chaleur physique de ce piquer, nous pouvons nous aven- turer dans la plus sombre des nuits. 

dent par l’entremise d’une carte postale ou du dessin d’un enfant. La carte postale, une image du rêve des trois rois mages de Gisle- bertus, a été collée au mur de la salle à manger en 1994, lorsque mon enfant a fait un petit dessin à la table. J’en suis venue à le considérer comme une image à grande échelle. Il ne s’agit pas d’une image de quelque chose, mais plutôt d’une image qui se réfère à quelque chose.

vagues. Ce textile de laine est tout d’abord un objet représentant une offre de protection, mais il ne s’agit pas du piquer auquel je suis habituée; il ne s’agit pas d’un tex- tile assemblé pièce par pièce, mais plutôt d’un geste étendu qui res- semble à un tableau dans son amplitude gonflée. Cet écart de la méthode traditionnelle peut être retracée à l’origine de cet œuvre. Il s’est produit comme par acci-

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