Revista AOA_03

La Revista AOA 03 se enfoca en la "Escala Humana" y la herencia de los maestros que diseñaron desde la intimidad del habitar. El reportaje principal rescata la figura de Jorge Elton Álamos, un profesional polifacético que integró la construcción, el diseño y la gestión pública. Se destaca su capacidad para innovar mediante la prefabricación y su búsqueda de la belleza en lo simple, postulados que la revista propone como necesarios para la práctica contemporánea. En la sección de obras, resalta el impacto urbano del Centro de Justicia de Santiago y la planificación estratégica del Parque O'Higgins. La mirada internacional se traslada a México con Enrique Norten (TEN Arquitectos), explorando proyectos de escala global como el Guggenheim de Guadalajara.

Av. Alonso de Córdova 2.600 Of. 21 Vitacura - Santiago, Chile Teléfono: ( 56-2 ) 263 41 17 / Fax: ( 56-2 ) 321 33 29 Mail: info@aoa.cl

Director:

David Rodríguez

Consejo Editorial:

Enrique Browne Raimundo Lira David Rodríguez

ESCALA HUMANA

El encuentro con arquitectos nacionales en estas páginas no es al azar, es la visión que nos mueve como revista y como AOA de valorizar nuestra arquitectura, el ver cómo de estos arquitectos hemos heredado una forma de ver y proyectar. Jorge Elton A., se desplaza en todos los ámbitos que ejercemos, constructor, diseñador y funcionario. En todos los ámbitos aporta desde su visión a la arquitectura, la intimidad, la escala humana, diseñar los espacios desde adentro. La belleza de lo simple, la innovación y experimentación de los materiales. Postulados que los arquitectos de hoy necesitan aplicar y reencontrar.

Editor General: Productor Periodístico: Directora de Arte y Diseño:

Marcelo Caprioglio Carlos J. Concha Daniela Riquelme María Eugenia Navarro Quebecor World S.A. David Rodríguez Publicaciones Aoa María Iris Salas

Secretaria: Impresión:

Representante Legal: Edición y Producción: Publicidad y Ventas:

David Rodríguez C. Director Revista AOA

INDICE

REPORTAJE:

Jorge Elton Alamos Modernidad, Naturaleza y Prefabricación

MUESTRA OBRAS:

Packing de Fruta Centro Abierto Para Pensionados Centro de Justicia de Santiago Plan Maestro Parque O’Higgins Complejo Santa Lucía Edificio Santa Lucía Casa Do Oficinas Royal Sunalliance

INTERNACIONAL:

Entrevista: Enrique Norten Brooklyn Public Library Guggenheim Museum Guadalajara

CONCURSOS:

Arquitectum: Museo Puente en Venecia

Holcim Global Awards: Estación Central de Stuttgart Plan de Integración Urbana San Rafael-Unido Estrategia de Renovación Valle Mulini Infraestructura en Verde para Benny Farm

Edificio Consistorial Recoleta

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MEDIOS

JORGE ELTON ALAMOS La figura de Jorge Elton (1914-2004) se ha inscrito en la historia de la arquitectura chilena como pionero en el sistema de prefabricados. Además porque se entendió directamente con la naturaleza de los materiales, creando una versión local y muy temprana de los principios del movimiento moderno. “La naturaleza es matemática; las obras de arte están en consonancia con ella, y expresan y utilizan las leyes naturales. Por consecuencia, la obra de arte es matemática, y el sabio puede aplicarles las formulas impecables. El artista es un médium infinita y extraordinariamente sensible; siente, discierne la naturaleza y la traduce en sus creaciones.” Le Corbusier.

Hotel Antumalal.

“Modernidad, Naturaleza y Prefabricación”

Texto: Federico Prieto Schaeffer. Arquitecto P.U.C. Candidato a Doctor ETSAB-Barcelona. Socio Estudio Valdés Arquitectos.

Intuición natural

En 1948, ocho años después de titularse de Arquitecto de la Universidad Católica de Chile, Jorge Elton se enfrenta con un gran desafío: proyectar y luego construir un hotel en un territorio remoto y de difícil acceso en el sur de Chile, experimentando en una localización extrema. El resultado sería el Hotel Antumalal, en el Lago Villarrica, una obra precursora en la interpretación local de los principios del movimiento moderno y caracterizada por su impronta con una profunda comprensión de la naturaleza. Hombre y arquitecto integraron en Jorge Elton un espíritu de aventura marcado por un carácter alegre y cercano con sus colaboradores y con sus clientes. Quienes lo conocieron recuerdan su “saber vivir”, el ver en las dificultades oportunidades de cambios y su gran intuición que, lejos de una improvisación informal, daba cuenta de gran sensibilidad e “inteligencia respecto del uso de las cosas”, manifiesta el arquitecto Miguel Eyquem, coautor del Hotel Antumalal. “Jorge poseía la intuición de la elegancia, una sensibilidad que le hermanaba con las leyes naturales, lo que en la antigüedad -en Grecia- se llamaba sensibilidad a la inteligencia de las cosas, del instante. De este modo, Jorge seguía las leyes en acción: del movimiento, sin forzarlas, adaptándose, jugando con ellas, intuyendo su curso, inmerso en el fenómeno …” Arquitectura y naturaleza se conjugaban en la obra de Elton, mediante una “comunicación intuitiva y directa”, dice Eyquem. Sus conocimientos de botánica y su innata sensibilidad hacia la materia, le permitieron desarrollar una obra que no confronta ni tampoco se integra con el paisaje. Simplemente dialogan, se comprenden. “Cuando se tiene la sensibilidad que Jorge tenía por la naturaleza, no es necesario buscar hacer interactuar la arquitectura con el paisaje, sino que es algo que viene integrado desde el principio.” explica Mario Pérez de Arce. Pero su trabajo fue más allá de ese trato directo con el paisaje. Fue también atrevido en el uso de nuevos materiales -cristales, hormigón y prefabricados- dando cuenta de una singular sensibilidad por la materia. Tal como señala Eyquem, “era un conocedor del material que trata, con los cinco sentidos, como un escultor, con el cuerpo entero, con la materia que trabaja. La conoce por fuera y por dentro. Sabe de qué es capaz, qué trabajo se le puede exigir, lo “siente”; también sabe cómo protegerla, hacerla durar. Son estas virtudes las que le permiten dimensionar, encontrar las verdaderas proporciones, saber cómo y dónde.” Elton fue parte de la generación que en los años 50’ y 60’ dieron los primeros pasos hacia una arquitectura contemporánea con un sello local, descubridores y experimentadores de nuevos materiales como base de la experimentación. Él estuvo entre los más entusiastas de las nuevas posibilidades del hormigón, el acero y la madera, y fue así como su obra dejó huella.

Jorge Elton. Hotel Antumalal en obra gruesa.

Casa Ignacio Achurra Arquitectos: Oficina Prieto Elton. Ubicación: Chapultepec. Vitacura. Año: 1962. Fotografía: Pedro Mutis Johnson.

Prefabricación, un modelo de construcción flexible

El 1950, Jorge Elton, junto al ingeniero Joaquín Gandarillas, comenzaron a desarrollar un proyecto de viviendas económicas con bloques prefabricados de Isolita, para la construcción masiva de viviendas de bajo costo. Produjeron cuatro modelos seriados de viviendas y el éxito de esta tipología hizo que ya en 1956 iniciara la industrialización de lo que se llamó las Casas Elton. La tipología inicial superó con creces su primer objetivo -la vivienda económica- para transformarse en un tipo de vivienda que servía para ser construida en cualquier barrio, como también en el campo y en nuevos balnearios de la costa. Elton descubrió lo que Alberto Cruz C. señala como costo-oportunidad de la arquitectura. “Los principales tipos de prefabricación que se desarrollaron durante los años 50 se hicieron con marcos de acero y vigas de concreto prefabricado, o bloques y paneles en Estados Unidos”. Pero a diferencia del sistema norteamericano, la base estructural de las Casas Elton estaba en el uso de la madera de roble y pino insigne. La oficina de arquitectura formada por Jorge Elton y su socio Carlos Prieto C. comenzó el año 1965 a desarrollar las primeras viviendas. Contaban con una fábrica en la Av. Santa María Nº210 -ubicada en el mismo terreno de la oficina- donde realizaban todos los procesos de armado de cerchas, paneles y estructuras en general, las que posteriormente eran llevadas a terreno. El sistema contaba con módulos de 1.71 metros a eje y de 2.35 metros de altura, los cuales podían subdividirse a la vez en medios módulos de 81 Cms. donde se instalaban las puertas, ventanas y clósets. Las obras se armaban siguiendo un orden: los radieres de hormigón o entramados de piso según la horizontalidad del terreno, los pilares y cadenetas superiores, las cerchas con la techumbre y finalmente los paneles de Isolita que rigidizaban la estructura y muros. El sistema de tabique isolita, tenía versatilidad, liviandad y facilidad de montaje. Estaba hecho a base de planchas constituidas con alma de partículas de madera mineralizada, aglomerada con cemento Pórtland y cal, estucada por ambas caras. Las planchas -de espesores de 7,5 Cms. y 10,5 Cms.- tenían perforaciones en su interior y perfiles especiales para su unión horizontal -de 50 Cms. de alto por 164 Cms. de largo-. Esta estructura de madera y paneles se sostenía con pies derecho a 1.64 Mts. de distancia libre y utilizaba cubrejuntas de la misma madera. Además del costo accesible de fabricación y la rapidez de la construcción, otra ventaja de las casas radicaba en la flexibilidad que permitía para la distribución de los recintos. Elton logró algo impensado en un sistema de casa-seriada: construir gran cantidad de viviendas sin repetir ninguna de ellas. Según Carlos Prieto, “era un sistema versátil que admitía diversas combinatorias entorno a patios: dormitorios grandes o pequeños, con o sin comedor y con siluetas totalmente distintas. Otros sistemas de prefabricados usaron un sistema de figuras muy simples, cuadrados, rectángulos, en cambio aquí las casas tenían plantas en, “T”, dobles “T”. Cada casa es exclusiva, no hay ningún plano igual al otro”.

SISTEMA PREFABRICADO

Casa Achurra, 2006.

Con los años, el sistema fue mejorando y ofreciendo cada vez más alternativas. Se dejaron las cerchas a la vista, se le dio más altura a los espacios y se intercalaron con chimeneas en fierro, siguiendo un diseño original de la oficina, afirma David Rodríguez Cañas. El sistema se explotó al máximo de sus posibilidades para adaptarse cada vez más a los requisitos del propietario. Los experimentos lograron que prefabricación y modulación no fueran sinónimos de serialización uniforme. Como manifiesta Mario Pérez de Arce, Jorge Elton “interpretaba bien lo que la gente quería. Ahí está la función más importante, la función sicológica, que tiene que ver con cómo es vivida la casa, más allá de su dimensión material. La mejor respuesta a la función es que coincida con cómo quiere vivir el habitante de la casa. En ese sentido las casas tenían un encanto que era funcional.”

Casa Achurra, 2006.

PLANTA

La vivienda unifamiliar Jorge Elton y sus socios Carlos Prieto y Jorge Pizarro durante más de treinta años entendieron la casa como el espacio para lo cotidiano. De alguna forma al domesticar la medida y el espacio para la vivienda a través de la prefabricación, posibilitaron la singularidad de cada una de ellas. Así potenciaron también el diseño de los espacios intermedios como los patios interiores y los detalles de las chimeneas y el mobiliario. Elton amplió su sistema de prefabricados a la segunda vivienda. En la costa, el campo o la ciudad la arquitectura prefabricada se adaptó a razón de la topografía o del lugar -normalmente en pendiente- incorporando terrazas y las circulaciones en voladizos. A partir de esta condición geográfica, las soluciones técnicas de ensamblaje de las maderas dieron cuenta de nuevas posibilidades para la arquitectura. De la fusión de estos elementos (la casa prefabricada - el ensamblaje de los voladizos como base de sustentación de la estructura) nació una nueva versión de las Casas Elton.

Club de Yates Higuerillas

Arquitectos: Oficina Prieto Elton. Ubicación: Av. Borgoño. Con Con. V Región, Chile. Año: 1955. Fotografía: Pedro Mutis Johnson.

Para este nuevo modelo buscó un elemento que caracterizó la arquitectura costera: el techo de paja en balnearios de la costa central, especialmente en Cachagua y Concón. “Investigó con mucho entusiasmo cuál era la paja más apropiada para los techos. Se consiguió trigo de la paja más apropiada, le pidió a un campesino que la cultivara y al año siguiente obtuvo la paja. Así hacía todas las cosas. Tenía una relación muy bonita con los materiales”, recuerda Mario Pérez de Arce. De hecho, él mismo se construyó su propia vivienda siguiendo estos lineamientos. La Pajarera, como denominó a su casa, situaba en un terreno con pendiente sobre Cachagua. Era un pequeño volumen construido sobre pilotes con un programa mínimo: una habitación de 4 por 4 metros con un baño, a la cual se accedía por un pequeño puente. “Yo creo que el valor arquitectónico que le dio Jorge Elton y Carlos Prieto a las viviendas, fue que introdujeron un buen diseño y alta calidad a los espacios a través de las necesidades del usuario. La obra de Jorge Elton se reconoce por este arte que introducía en sus obras, me refiero a conseguir el valor de la intimidad en sus espacios y rincones”, afirma David Rodríguez Cañas.

Alberto Cruz Covarrubias: “Él daba una habitabilidad plena a sus casas” Alberto Cruz Covarrubias era unos años menor que Jorge Elton, pero recuerda los años compartidos como estudiantes de arquitectura en la Universidad Católica de Chile. Luego siguió el curso de su obra y con su ojo certero, recuerda al arquitecto y al hombre. F.P.: ¿Cómo se podría definir a Jorge Elton, como arquitecto o diseñador? A.C.: Jorge Elton era un verdadero arquitecto. Su prolijidad, su racionalidad, sus límites auto-impuestos, su sencillez van coincidiendo con la ubicación de sus obras en el terreno. Él daba una habitabilidad más plena que el modelo o tipo, él trasciende al tipo. Él era un tipo simple, accesible. En realidad su hacer permitía acceder a sus casas en costo y oportunidad, era costo-oportunidad juntos, diseño con la justa ecuación. Diseñaba las estructuras de las casas, sus soportes, pero el protagonismo de las casas no estaba ahí, sino en el espacio y su medida. La experiencia intuitiva de Jorge Elton con la empírica de Joaquín Gandarilla, produjo una sociedad inicial significativa. La experimentación se dio de casa en casa y en sus propias casas, modelos de prueba. F.P.: ¿Se le podría calificar como un arquitecto de la intuición y los equilibrios? A.C.: El tenía una intensidad para con todas las cosas, combinado con su equilibrio arquitectónico. Eligió la escala doméstica. Con un amor desinteresado, real por la arquitectura, renunció a los grandes edificios para enfocar su mirada en la escala domestica de la vivienda.

F.P.: ¿Existe una influencia de su afán deportista en su obra? A.C.: Tenía un gran espíritu deportivo y el hotel Antumalal nace como un problema deportivo: un refugio para la nieve, y la pesca. La condición de refugio una constante de su arquitectura, es su trasfondo esencial. Las casas en Concón son lugares de refugio para la navegación, pórticos para la naturaleza. F.P.: ¿Cómo era el uso de la técnica en Jorge Elton? A.C.: Muy próxima por su intuición en el uso de los materiales y en las demandas de los tamaños. Al mismo tiempo consideraba los rendimientos y, en el sentido bueno de la palabra, era bastante práctico. El uso corriente de las estandarizaciones de las maderas y nuevos materiales es parte de su aporte. F.P.: Además, tenía una manera particular de relacionarse con la materia prima y los materiales del lugar... A.C.: El seguía la naturaleza propia de los lugares donde construía. Con ingenio y artesanía, cada elemento tenía su destinación, nada tenía una condición azarosa. Su prolijidad y racionalidad iban imponiéndole límites. Sus propios límites coincidían con la ubicación.

Hotel Antumalal. Arquitecto: Jorge Elton Arquitecto Colaborador: Miguel Eyquem Colaborador: Guillermo Pollak Clientes: Guillermo Pollak, Catalina Pollak Materialidad: Hormigón armado, carpintería de acero, mampostería de roca volcánica, madera de araucaria, cristal Superficie Terreno: 4 Ha. Superficie Construida: 2.000 M2 Ubicación: KM 2, Camino, Pucón, Villarrica, Chile

Año Proyecto: 1945 -1952 Año Construcción: 1950

La arquitectura que irrumpe el paisaje

El Hotel Antumalal era el tercer proyecto turístico de los inmigrantes checoslovacos Guillermo y Catalina Pollak, que llegaron a Pucón en 1938. Cuando recibieron la visita del presidente Gabriel González Videla, en el pequeño salón de té que habían construido en el terreno, Pollak ya había perdido en un incendio el Hotel Playa Pucón y la erupción del volcán Villarrica había devastado el refugio del Club Andino, del cual tenían la concesión. “Cuando llegó y como vi que le gustaba el lugar, aproveché para decirle que iba a construir un excelente hotel y le aseguré que si me prestaba el dinero lo haría más pronto y que sería un orgullo para Chile porque traspasaría las fronteras. Le gustó mi forma franca de hablar y gracias a su intervención me entregaron un préstamo CORFO, por tres millones de pesos de la época”, recordaba años más tarde el empresario. Elton fue convocado a desarrollar el proyecto e invita a Miguel Eyquem a participar. “La ley del propietario fue no cortar ningún árbol y bajo esta condición los arquitectos decidimos proyectar edificios o pabellones, que respetaran la distancia entre los árboles”, rememora Eyquem. Fue Pollak quien sugirió construir en hormigón armado y él se convirtió en el ejecutor y constructor del proyecto.

Se resolvió utilizar grandes cristales, logrando la impronta que tiene este pequeño hotel: una relación fluida entre exterior e interior. “Los arquitectos habíamos propuesto que los árboles debían ser parte del interior del edificio y para ello se requerían cristales de gran tamaño”, explica Eyquem. Con ello, el exterior -el lago y el paisaje- se transformaba en el interior de la vitrina, en la vista despejada a la cual mirar desde el comedor, el estar y las habitaciones -16 originalmente-. Todos los recintos interiores se convierten en receptores de luz. Incluso, las ventanas de los dormitorios se diseñan como espacios habitables en contacto con el exterior, a través del bow-window que salen a atrapar el exterior. Y la idea del dormitorio habitable, no sólo para dormir, se refuerza con una chimenea en cada habitación. Como señala Mario Pérez de Arce: “El Antumalal es un claro ejemplo de la sensibilidad que Jorge tenía por el paisaje y por la naturaleza, por la colocación de la arquitectura, de los balcones y de las terrazas, con extraordinarias visiones. No hay un adentro y un afuera”.

Esa relación interior - exterior se logra con la transparencia de los espacios y también por medio de la materialidad de los interiores. Se utilizaron maderas con vetas a la vista del propio terreno -cipreses, araucarias- como revestimiento de los muros interiores. El mobiliario, diseñado por el propio Elton y aún utilizados en el hotel, logra una combinación entre lo natural y el artificio, rescatando la elaboración artesanal. Dan cuenta de un oficio hecho con el mínimo de recursos: cueros, cuerdas, troncos de árboles. La integración con la naturaleza no es por medio del camuflaje con el entorno. El edificio tiene su protagonismo y, como señala Eyquem, irrumpe en el terreno como un organismo diferente que viene a potenciar el paisaje. Es evidente la voluntad de conquistar cada metro cuadrado del lugar. Cada porción de lugar es conquistado: el mirador está en un lugar a una distancia exacta del hotel, la playa está a una distancia equidistante del mirador a la playa; cada pabellón de habitaciones tiene una salida al jardín de manera directa. La arquitectura es respetuosa del paisaje, pero potencia la condición de cada lugar. También la piscina y el spa, construido con ventanales y chimeneas que permiten su uso en invierno y verano. “El origen de la piscina está dado por una roca

natural por donde cae una pequeña cascada. La loza parte de la roca, con unas perforaciones por donde se meten los helechos”, explica Carlos Prieto. Esta obra, una de las primeras edificaciones modernas en Chile -reconocida como patrimonio moderno por la red internacional de Docomomo- fija un cierto parámetro de diseño y creación propio, como un todo de arquitectura, mobiliario, paisajismo, recorridos interiores y exteriores. Para Jorge Elton es la primera gran oportunidad de experimentar, para proyectar con la escala doméstica y definir la relación con el paisaje que caracteriza su trayectoria.

Recuerdos del Antumalal Por Miguel Eyquem

Elton era un gran plástico que tuvo muy pocas oportunidades de desarrollar su habilidad. Una mano suelta, libre, de líneas finas. Tenía sensibilidad de línea; era capaz de inscribirse en la naturaleza sin perderse, como un “Art Nouveau”, pero en una nueva abstracción. El caso de Antumalal se originó en estas virtudes de Elton por un inmigrante europeo que deseaba montar un hotel en un lugar que poseyera algo de la montaña alpina de su patria, Checoslovaquia. Cuando Pollak quiso realizar su hotel, decidió algo inaudito para la zona: una construcción de hormigón. Elton había comenzado su colaboración con el ingeniero Joaquín Gandarillas para montar una industria de prefabricación y manteníamos una oficina compartida. Cuando Pollak vino con la idea de que la construcción no tocara ningún árbol, me tocó estudiar el primer anteproyecto: una serie de pequeños pabellones de madera, ubicados entre los árboles y unidos por pasarelas que ojalá no tocaran el suelo de humus natural. Un partido que nos gustaba mucho. Nos dijo: “Ustedes no son hoteleros. ¿Cómo voy a servir tus pasarelas con este clima? Se necesita un cuerpo compacto”. “¿Qué haremos para sortear los árboles?”, preguntamos. “Jorge tiene que venir conmigo y lo dibujamos en el terreno midiendo”, resolvió.

Jorge volvió con su rayado, señalando los árboles sagrados y menos sagrados, con sus intervalos y las pendientes a ojo. La idea inicial estaba ahí, con un partido claro; las dimensiones también estaban. Había que convertirla en arquitectura. Estudiar su construcción, los detalles de diseño y discutir cada paso entre nosotros. Pollak fue un factor fundamental por su ingenio y valentía para enfrentar los problemas. Dimensionó el espíritu de la empresa con proposiciones osadas y nada fáciles de realizar. Por ejemplo, pidió colocar los vidrios más grandes que existían en Chile (en 1948), sin asustarse porque el traslado era por camino de tierra, tren hasta Villarrica y barcos de los FF.CC. hasta Pucón. Los dormitorios fueron resultado de un largo estudio de dimensiones para convertirlos en salas de estar, de mucho confort. El living principal inflexionado se hizo para rodear un árbol intocable, resultando el hotel como una colección de livings. En este espíritu de logros, el proyecto es un ejemplo de una pequeña unidad realizada por piezas o “elementos” unitarios de tamaño máximo: los vidrios, los troncos de árbol partidos por la mitad, unos gruesos tablones, una chimenea resultante de un desplazamiento de muros. Un muro que se divide y se raja.

Textos, Edicion y Entrevistas a Alberto Cruz y Miguel Eyquem: Federico Prieto S. Entrevistas a Mario Perez de Arce y Carlos Prieto: Carlos Concha, David Rodríguez C. Fuentes: * Entrevistas a Alberto Cruz Covarrubias, Miguel Eyquem, Carlos Prieto Correa, David Rodríguez Cañas, Mario Pérez de Arce (octubre 2006). * Archivo oficina Carlos Prieto C.-Arquitecto. * Visita viviendas construidas por Jorge Elton en sociedad con Carlos Prieto en Santiago, Concón y Hotel Antumalal en Pucón.

Packing de Fruta INDUSTRIA

ARQUITECTOS: MANDANTE:

MARTIN HURTADO ARQ. ASOC., MARTIN HURTADO COVARRUBIAS. GREENVIC S.A. CONSTRUCTORA GHG. SA.

EMPRESA CONSTRUCTORA: CALCULISTA HORMIGON: CALCULISTA MADERA: PROYECTO ELECTRICO: PROYECTO CLIMATIZACION: PROYECTO SANITARIO: DIBUJO: SUPERFICIE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

JORGE GONZALEZ. MARIO WAGNER. CONEXA. YORK. JOSE NARANJO. ANDRES SUAREZ SORIANO, IVAN SALAS MENESES. 60.000 M2. 4.800 M2. KM 17, CARRETERA SAN FERNANDO STA. CRUZ, COMUNA DE PLACILLA, VI REGIÓN, CHILE. 2005. MARTIN HURTADO.

Sin dejar de lado la producción en serie de elementos constructivos, este proyecto formula una cadena asociativa de factores aleatorios en base a una cantidad limitada de módulos prefabricados, procurando levantar una envolvente arrítmica y seriada que juegue con sus propias posibilidades expresivas y constructivas.

EMPLAZAMIENTO

Las construcciones pre industriales, por la génesis de su elaboración, se levantaban a partir del uso de materiales no seriados, es decir producidos artesanalmente, lo que se traducía en construcciones que traían la forma con variación desde su génesis. Hoy en día, en que la mayoría de las construcciones se levantan a partir de elementos constructivos producidos industrialmente en serie, inevitablemente ordenan un lenguaje constructivo repetitivo y estandarizado. Esto se traduce en edificios que cantan a la técnica que los hizo posibles, es decir, a la perfección repetitiva de medidas asociadas que construyen una imagen de perfección propia de un “lo sintético” y hecho a máquina.

Este proyecto ha buscado una forma con variación, a través de una serie de elementos aleatorios basados en módulos prefabricados, de manera de no encarecer ni lentificar la construcción.

ELEVACIÓN SUR

ELEVACIÓN NORTE

ELEVACIÓN PONIENTE

ELEVACIÓN ORIENTE

Estructura: Madera Laminada y Hormigón Armado. Muros: Madera Aserrada y Planchas de OSB. Revestimiento Interior: Planchas de OSB. Pavimentos: Radier Fratasado. Cielos: Planchas de OSB. Forro Exterior: Fibrocemento, Hormigón Visto y Mampostería de Piedra. Cubierta: Acero Galvanizado.

ESCANTILLÓN

Se busca jugar con las posibilidades expresivas, forzando incluso a construir revestimientos, celosías y vanos a partir de las propiedades estéticas y mecánicas del material, a un mínimo costo.

Todos estos elemento se orientan a la construcción de una imagen asociada a cultivos limpios y libres de pesticidas.

Centro Abierto para Pensionados EQUIPAMIENTO

ARQUITECTOS: COLABORADOR: CALCULISTA: CONSTRUCCION: INSPECCION TECNICA: MATERIALES PREDOMINANTES: PROPIETARIO: UBICACION: SUPERFICIE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: SUPERFICIE REMODELADA: AÑO PROYECTO: AÑO CONSTRUCCION: FOTOGRAFIA:

SALVADOR VALDÉS, RAIMUNDO LIRA. FERNANDO CASTRO. ALFONSO LARRAÍN. DLP LTDA. FERNANDO PRIETO. ESTRUCTURA DE HORMIGÓN ARMADO, REVESTIMIENTOS DE GRANITO, ALUCOBOND Y ESTUCO. CAJA DE COMPENSACIÓN LOS ANDES. ALONSO DE OVALLE ESQ. SAN IGNACIO, SANTIAGO, CHILE. 1.484 M2. 10.343,5 M2. 1.000 M2.

2003. 2004. JUAN PURCELL.

El complejo se proyecta como un volumen de fuerte presencia urbana que integra las fachadas de sus edificios vecinos, recogiendo el enfrentamiento con la Iglesia San Ignacio e incorporando la casa esquina de tres pisos.

Calle Alonso de Ovalle

Templo

PLANTA GENERAL

Por calle Alonso de Ovalle se proyectó un volumen de la misma altura de los edificios existentes de la Caja, prolongando la fachada existente. Esta fachada remata en la esquina con calle San Ignacio, con un volumen en volado de tres pisos de altura, el cual retorna por sobre el cuerpo de tres pisos de calle San Ignacio. Este volumen en volado, de superficies planas, forma un pórtico de triple altura, que libera la esquina en sus primeros pisos y forma un espacio urbano equivalente al atrio de la iglesia San Ignacio. La casa “neogótica” de la esquina queda incorporada en el espacio de triple altura del pórtico.

El “Centro Club para Pensionados” es un edificio destinado a los afiliados de la Caja de Compensación Los Andes, donde puedan encontrar diversas actividades recreacionales, educativas y de servicios, dirigidas al adulto mayor, como un área de atención de salud primaria, biblioteca, salas de clases, computación, auditorio, salas de juegos y gimnasia.

El Interior

El edificio tiene cuatro niveles de subterráneos, cinco pisos sobre el nivel de calle y un piso superior mecánico. Las circulaciones horizontales de los dos primeros pisos comunican el espacio de triple altura del hall de entrada con las terrazas que se abalconan hacia el patio arbolado. El tercer piso es una planta libre que comunica ambas situaciones claves del proyecto: El hall – pórtico de triple altura y su vista a la Iglesia de San Ignacio, con la terraza de doble altura y el patio arbolado, que es el centro de los edificios existentes de la Caja. Las circulaciones verticales se desarrollan en dos núcleos, uno interior, con los tres ascensores al costado del acceso principal y otro exterior, que comunica las terrazas exteriores que dan al patio, en el extremo oriente. En el primer nivel se ubican los servicios administrativos que permiten a los pensionados acceder a dichas prestaciones y un sector con servicio de atención primaria de salud. En el segundo piso existe un auditorio, una biblioteca, salas de computación y diversas salas de clases. El tercer piso está destinado a una gran cafetería y salas de juego de salón. En el cuarto nivel están los talleres de pintura, manualidades, cerámica, tejido, repostería y cocina.

Uno de los principales desafíos fue insertar el nuevo edificio en el conjunto ya existente - “Edificio Institucional” de la Caja- y especialmente destacar un patio interior arbolado, inserto en los actuales edificios de la Caja y reorganizar los flujos de los usuarios a los servicios existentes: Anfiteatro, Cine y Piscina temperada. La vinculación del nuevo edificio “Centro Club” con el resto de los edificios de la Caja, se produce a través de este patio. Para ello se genera, en el deslinde entre el terreno y el patio existente, una fachada de tres niveles abierta al patio, que corresponde a la altura predominante de los edificios que lo cierran. Los pisos cuatro y cinco se repliegan hacia el poniente asegurando el asoleamiento del patio arbolado. Todos los niveles de la fachada oriente terminan en terrazas abiertas al patio y comunicadas mediante una escalera exterior. La terraza del tercer piso, de doble altura, se proyecta con proporciones similares al patio, de modo de establecer una relación espacial y de uso entre ellos. Todas las fachadas que encierran el patio, se pintan de blanco, al igual que todas las fachadas interiores del edificio. Con esto se logra otorgar unidad espacial al patio existente.

ESCANTILLON LUCARNAS

En el quinto y último piso e iluminadas cenitalmente, se encuentran las salas de gimnasia con aparatos y las salas de baile, yoga y similares. Sobre este piso está la sala de equipos de clima, calderas y maquinas de ascensores.

Centro de Justicia de Santiago EDIFICIO PUBLICO

ARQUITECTOS: ARQUITECTOS ASOCIADOS: COLABORADORES PRINCIPALES: COLABORADORES: MANDANTES: MATERIALIDAD PREDOMINANTE: SUPERFICIE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO PROYECTO: AÑO CONSTRUCCION: FOTOGRAFIA:

CRISTIÁN BOZA D. – JOSÉ MACCHI R. ARQUITECTOS ASOCIADOS. VSV ARQUITECTOS & ASOCIADOS. CHILE: FRANCISCO DANUS G., FLORENCIA ESCUDERO B., ERNESTO JEAME B., FERNANDO GSCHWENDER. ARGENTINA: EZEQUIEL ALVAREZ, RICARDO GROSSO, DANIEL MIRANDA, JORGE DALL POZZO. CECILIA ALBINI J., ANTONIO AGUILERA, GUSTAVO MENÉNDEZ. NADDIA ARIAS, KAREN BOHME, PEDRO BUSTAMANTE, IGNACIO CORREA, BÁRBARA GOERING, PABLO MARÍN, IGNACIO PARDO, JORGE SILVA, ALVARO VARELA. MINISTERIO OBRAS PÚBLICAS, MINISTERIO DE JUSTICIA, MINISTERIO PÚBLICO, DEFENSORÍA PENAL PÚBLICA, CORPORACIÓN ADMINISTRATIVA DEL PODER JUDICIAL. HORMIGÓN VISTO, CRISTAL EN EL EXTERIOR, MADERA, PIEDRA PIZARRA EN EL INTERIOR. 43.151M2. 120.000 M2. AVDA. PEDRO MONTT N°1606. COMUNA DE SANTIAGO, CHILE.

2003 – 2004. 2004 – 2006. MARCO MENDIZABAL.

PARQUE O´HIGGINS

EMPLAZAMIENTO

El edificio resuelve el conjunto en forma autónoma, eficiente y configura una fuerte unidad que define la identidad de los grandes edificios públicos que, como hitos, ordenan y redefinen la trama urbana. Implicó un compromiso urbano significativo ya que está circundado por el Parque Cousiño, la calle La Fábrica, el Boulevard Pedro Montt, la Avenida Rondizzoni, la Cárcel Pública y el Parque O´Higgins.

Concepción Ambiental

El proyecto responde a los requerimientos climáticos de la región, resolviendo con su estructura arquitectónica un espacio exterior contenido que favorece la regulación climática del conjunto, abierto al norte y con un espejo de agua de gran tamaño recostado sobre la cara poniente, que favorece la humidificación de la plaza, haciendo uso de los medios pasivos que favorecen un óptimo aprovechamiento energético de asoleamiento, iluminación y ventilación. Un sistema de patios interiores distribuidos en el corazón de la planta aporta ventilación natural en el período estival, que a modo de chimeneas favorecen la salida de aire caliente. En el período invernal, mediante el agregado de un dispositivo en la cubierta, funciona como invernadero, acumulando calor, el que luego es distribuido en el edificio.

CORTES TRANSVERSALES

Un patio longitudinal en nivel -3 M- recorre el perímetro interior del edificio, aportando iluminación y ventilación a los subsuelos. Este patio verde que contiene especies arbóreas de gran altura y hojas caducas o perennes según la orientación, actúan como filtros solares en los halles de acceso a los tribunales. Además, este patio agrega humedad, mejorando las condiciones ambientales de la pérgola perimetral.

En cuanto a la volumetría, el proyecto se resuelve a partir de una matriz cúbica. La composición de los edificios se plantea en torno a la plaza de planta cuadrada, siendo la cubierta superior la encargada de recuperar la unidad. Una boca de dimensión urbana resuelve el acceso, dotándolo de carácter y significado. Este espacio, hall urbano semicubierto, vincula de un modo amable dos espacios públicos de distinto valor, tamaño y uso.

El hecho de “juzgar” implica una instancia de tal magnitud que su gestión debe ser acogida espacialmente acorde a su importancia. Es decir, que el espacio físico en donde se desarrolle debe tener un carácter sublime. Esto implica: emoción espacial, monumentalidad, respeto por la escala humana, transparencia, protección, inserción en la trama urbana y representar un hito en la ciudad.

Estructuras: Rene Lagos y Alberto Fainstein. Mecánico de Suelo: Héctor Ventura. Climatización: Javier Ahumada. Electricidad y Datos: Fleischmann Ingeniería. Seguridad: Sergio Dalmazzo. Señalética: Tania Radic, Sara Carmignoto, Hernán Berdichesky, Gustavo Stecher. Iluminación: Paulina Sir.

Interiorismo: Maria Cecilia Vergara S. Fachadas Livianas: Guillermo Marshall. Acústico: Mario Huaquin.

Costos: Hugo Macaya, Fernando Latroph, Juan Carlos Zelaya. Paisajismo: Paulina Marquez, Cecilia Vergara, Fernando González.

PAISAJISMO Plan Maestro Parque O’Higgins

ARQUITECTOS:

POLIS_ARQUITECTURA URBANA. SOCIO Y DIRECTOR DE PROYECTO: JULIO POBLETE C. SOCIO: PATRICIO SCHELEFF B. ANDREA VON BISCHHOFFSHAUSEN M., HERNÁN BIANCHI B., CONSTANZA SATELER Q. SASAKI ASSOCIATES, BOSTON, USA. SOCIO Y DIRECTOR DE PROYECTO: RICARDO DUMONT. SOCIO: DAVID HIRZEL. PAISAJISTA: ANNA REAVES. ECÓLOGO: MARK REAVES. ANA LÓPEZ D. ALEJANDRA VARGAS R., MAGDALENA VALDÉS Z. ANTONIA CLARO G. I. MUNICIPALIDAD DE SANTIAGO. 75 HECTÁREAS.

ARQUITECTOS ASOCIADOS: ARQUITECTO COLABORADOR: INGENIEROS AGRÓNOMOS: PAISAJISTA: MANDANTE: SUPERFICIE DEL TERRENO: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

COMUNA DE SANTIAGO, REGIÓN METROPOLITANA, CHILE. 2006. INICIO OBRAS PRIMERA ETAPA: PRIMER TRIMESTRE 2007. CORTESÍA DE POLIS.

El mayor impacto que generará la primera fase de revitalización del parque, cuyo inicio está programado para el primer semestre del 2007, será la recuperación de la elipse a manera de un gran prado verde.

En 15 años, el plan integral de recuperación del Parque O’Higgins pretende convertirlo en el espacio cívico jerárquico de Santiago y en un lugar público abierto y seguro. La reorganización de sus usos permitirá que sea reapropiado por los visitantes, generando mejores conexiones hacia los barrios circundantes. Al mismo tiempo albergará importantes especies arbóreas y fauna que constituirán un pulmón que contribuya a la calidad del aire.

1. Proyecto Corazón Verde: La gran pradera 2. Remodelación Tupper: Paseo peatonal y estacionamiento subterráneo 3. Remodelación Beaucheff: Acceso vecinal 4. Estacionamientos

El corazón del parque se encuentra hoy en un estado de notable deterioro. Es una enorme isla de calor, poco grata para los visitantes e inhóspita para plantas y animales.

Su rehabilitación tendrá un impacto inmediato e influenciará positivamente las futuras fases de revitalización. El sacar la pista pavimentada y generar prados de césped será una transformación de envergadura. Erradicando esta pista divisoria de hormigón se unificará el espacio y lo convertirá en un destino para los visitantes, se reducirá el efecto de isla

de calor y beneficiará a la calidad del aire de la ciudad. La sutil pendiente a lo largo de los bordes de la elipse debiera acentuarse para generar un relieve topográfico que ayudará a definir y crear espacios más íntimos. Las canchas formales y usos cercados ubicados dentro de la elipse serán reubicados hacia los bordes del Parque.

Se diseñarán espacios multiuso dentro de la elipse para acomodar actividades deportivas informales y reuniones masivas. Las grandes tribunas permanentes serán removidas y se dispondrá de graderías provisorias para la parada militar.

Dando un giro radical a esta situación se propone consolidar los usos cercados en el frente oriente del terreno donde se encuentra la autopista. Este sector es el que más necesita vida ya que esta vía ha eclipsado el acceso, el mantenimiento y las actividades a lo largo de ese borde.

Hoy el parque se encuentra fragmentado por distintos usos con cercos internos que provocan áreas descuidadas y rutas de circulación pobres e inaccesibles. Algunos de estos usos son golf, tiro al arco, piscina, estadio techado, Universidad Bernardo O Higgins y Fantasilandia.

Las entradas atraerán la vida necesaria al borde poniente, desarrollarán un sentido de propiedad y establecerán zonas más seguras. Estos accesos crearán un punto focal hacia adentro del Parque desde cada calle y facilitarán el acceso a los residentes locales y visitantes del poniente.

Corredores visuales estratégicos que revelan los accesos principales y la elipse debieran servir como elementos organizativos centrales. Estos corredores visuales debieran complementarse con una red jerárquica de senderos de circulación para informar a los visitantes de su ubicación. Los corredores de entrada principales en los extremos norte y sur serán los accesos mayores del Parque. Estos grandes corredores ornamentales conectarán directamente con el sendero peatonal y rematarán dentro de la elipse por el norte, y en el Jardín del Silencio por el sur. El sendero peatonal principal circunvalará todo el Parque y servirá como arteria para la circulación de los visitantes. El camino formará conexiones con los accesos vecinales, la entrada simbólica del norte, y la entrada administrativa del sur. El sendero arborizado proveerá áreas para sentarse, patinar, trotar y andar en bicicleta.

Especies Originarias

La vegetación existente en el Parque, establecida durante sus orígenes, principalmente refleja los paisajes de Europa y Norteamérica. Aunque esta vegetación es notable y apreciable, las especies chilenas debieran incorporarse a la paleta de material vegetal del Parque a lo largo del tiempo. El paisajismo del Parque debiera reflejar la diversidad única de los entornos naturales del país.

EDIFICIO MULTIFUNCIONAL Complejo Santa Lucía

CRISTIÁN FERNÁNDEZ EYZAGUIRRE. CRISTIÁN FERNÁNDEZ COX. SEBASTIÁN BARAONA REYES. INMOBILIARIA SANTA LUCIA S.A., FILIAL DE BOETSCH S.A. JORGE SILVA, 3DRENDER. BOETSCH S.A. VMB, RODRIGO MUJICA V. GONZALO LIRA V. 2.923 M2. 24.417 M2. AV. LIBERTADOR BERNARDO O’HIGGINS , COMUNA DE SANTIAGO, CHILE. 2004-2006. PEDRO MUTIS J., GIANINNA DELPINO, CRISTIÁN FERNÁNDEZ E.

ARQUITECTO: ARQUITECTO ASOCIADO: ARQUITECTO COLABORADOR: MANDANTES: MAQUETAS: CONSTRUCTORA: INGENIEROS CALCULISTAS: INSPECCION TECNICA: SUPERFICIE DEL TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

Libertador Bernando O´Higgins

PLANTA PRIMER PISO

En la Alameda Bernardo O´Higgins, enfrentando la Biblioteca Nacional y el Cerro Santa Lucía, se emplaza este proyecto, una compleja ecuación que incluye un hotel de 144 habitaciones, un edificio de consultas médicas, una enorme superficie comercial, oficinas, todo esto en un terreno donde ya existían, en el perímetro, locales comerciales.

Generar accesos diferenciados que se identifiquen con cada uno de los destinos fue un desafío central en este edificio: un volumen detrás de los locales existentes -de menor estatus que las obras nuevas-, de proporción levemente apaisada y con múltiples accesos desde las veredas por la Avenida Alameda y desde la calle por Avenida Santa Rosa. Para mostrar el Hotel y situarlo en primer plano se vació parte de los locales preexistentes en la línea de edificación, formando un gran espacio vacío, que articula todos los recintos más públicos y comunes del Hotel. Este espacio interior se proyectó a la calle, a través de un gran ventanal de cuatro pisos de altura, generando una gran transparencia que muestra el interior del Hotel.

ELEVACION NORTE

En relación al volumen principal, se trabajó con la idea de generar primeramente una textura horizontal, formada por las ventanas, aleros de hormigón, el revestimiento metálico, y el remate superior. Esto se intensifica al unir las ventanas en pares, alternando en cada piso su sistema de agrupamiento, para evitar que se produzcan relaciones verticales.

DETALLE PLANTA

DETALLE ELEVACION

ESCANTILLONES

Este gran vacío, articula todos los recintos más públicos del Hotel. El espacio genera fachadas interiores y se abre a las vistas. De esa manera todos los recintos, como comedores, salones de eventos, gimnasio, “business center” y otros, se orientan desde el interior, sobre este gran espacio que tiene como vista principal, la fachada sur de la Biblioteca Nacional y el Cerro Santa Lucía.

ESCANTILLON LUCARNAS

VIVIENDA Edificio Santa Lucía

ARQUITECTOS: ARQUITECTOS ASOCIADOS: ARQUITECTO COLABORADOR: COLABORADORES: MANDANTE: EMPRESA CONSTRUCTORA: INGENIERO ESTRUCTURAL: INSPECCION TECNICA: PAISAJISTA: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

MURTINHO Y ASOCIADOS, PEDRO MURTINHO L., RICARDO CONTRERAS A., SANTIAGO RABY P. JENSEN ARQUITECTOS ASOCIADOS, HARKEN JENSEN V. TOMÁS GALLO. NANCY PUEBLA, MAURICIO CASTILLO. INMOBILIARIA NUMANCIA. INGEVEC, D.L.P. RAFAEL GATICA U. WIFRED WALTER. MITZI ROJAS. 21.300 M2. ALAMEDA BERNARDO O”HIGGINS ESQ. SAN ISIDRO, COMUNA DE SANTIAGO, CHILE. 2005. JUAN MANAUT, PEDRO MUTIS.

Esta obra es el producto de una gestión inmobiliaria que busca ofrecer al mercado departamentos económicos aptos para acogerse al Subsidio de Renovación Urbana. Las condiciones del exigente mercado no han sido obstáculo para lograr un diseño sencillo, apropiado y digno tanto para los usuarios como para su entorno urbano.

Su localización en un punto neurálgico de la capital y el hecho que el programa se defina por departamentos para habitación, hicieron responder con un volumen prismático recto, cuyo lado mayor está enfrentando la calle San Isidro, presentando así, hacia la Alameda, un delgado frente que arranca de una placa comercial en su base. La concepción del proyecto arranca desde la premisa “a mayor escala, mayor abstracción volumétrica”. La ausencia de gestos volumétricos -voladizos, retranqueos y cambios de plomo importantes- o de tratamientos de colores o materiales aplicados a las caras del volumen, expresan la intención de pureza, para lograr que esa primera mirada esté desprovista de detalles que la distorsionen. Sin embargo, también la mirada cercana, especialmente desde la calle de San Isidro, descubre una textura de elementos menores que dan cuenta de la escala doméstica -loggias, balcones, barandas, palillajes de fenestración- a partir de la placa comercial. El edificio cae a plomo sobre la línea de edificación conservando la fachada continua por la calle San Isidro, retirándose levemente y abriéndose en ángulo por la Alameda, enfatizando la situación neta de esquina en toda su altura. Un fuerte muro cerrado y revestido en granito completa la composición de la fachada por Alameda, despejando la esquina y replegándose contra el medianero del edificio vecino. La altura de 15 M de este muro está referida a la altura del edificio de la Biblioteca Nacional.

La placa comercial con este paño pétreo, permite ofrecer una escala adecuada sobre las calles y alejar a los departamentos de un contacto inmediato sobre las actividades directas de las mismas: el primer nivel de departamentos comienza sólo a partir del quinto piso hacia la Alameda. Sólo la fachada testera norte del edificio -hacia la Alameda- presenta balcones y bow window en volado, formando un ángulo con la fachada, como respuesta hacia el Cerro Santa Lucía, la Plaza Vicuña Mackenna y la Biblioteca.

Se ha buscado que los balcones estén contenidos dentro de los paramentos de las fachadas principales oriente y poniente, lo que entrega una limpieza, un orden y una jerarquía a los elementos.

El juego de transparencias y distintos tipos de vidrio matizan y brindan gran luminocidad a los recintos interiores.

VIVIENDA Casa Do

ARQUITECTA: ARQUITECTO ASOCIADO: ARQUITECTA COLABORADORA: INTERIORISMO:

CAZU ZEGERS. JUAN ALMARZA. PAMELA LIDDLE. MARÍA LUISA ZEGERS.

MANDANTE: MAQUETAS: CONSTRUCTORA:

JUAN FORCH. GRUPO AIRA. LAGOSAL S.A. EDUARDO CORTÉS. 4 HECTÁREAS. 275 M2. CHIGUALOCO, LOS VILOS, IV REGIÓN, CHILE. 2000. CRISTINA ALAMPARTE, CARLOS EGUIGUREN.

INGENIERO CALCULISTA: SUPERFICIE DEL TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO : FOTOGRAFIA:

El orden arquitectónico se funda en la voluntad de generar una matriz, un útero de protección ante la vastedad del mar, que permita el acto de la contemplación desde un interior templado.

Dos grandes muros curvos laterales sostienen las losas en tres niveles de habitar, de los cuales el segundo nivel corresponde al acceso principal.

PLANTA TECHO

PLANTA NIVEL ACCESO

La complejidad de la resolución espacial radica en la intersección de dos órdenes: la circularidad envolvente, versus la regularidad ortogonal contenida en el interior.

Este encuentro se resuelve generando dilataciones intersticiales, que son aprovechadas como fuentes de luz cenital.

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