Revista AOA_04

La Revista AOA 04 abre con una reflexión poética sobre el "silencio" frente a la estridencia visual de la urbe moderna. El reportaje central se dedica a la obra de Gustavo Krefft Hoffmann, cuya arquitectura se caracteriza por una serenidad elegante que busca integrar la edificación al horizonte. Se destaca especialmente su evolución en el uso de los espacios intermedios y las terrazas en altura, que actúan como planos paralelos que calman el ruido visual de la ciudad. En la muestra de obras, sobresale el impacto institucional del Edificio de Televisión Nacional de Chile (TVN) y la funcionalidad técnica de las compañías de bomberos en Vitacura y Providencia. La mirada internacional se posa en el arquitecto japonés Mitsuru Senda, referente en el diseño de espacios para la infancia y recintos deportivos de alta tecnología.

Av. Alonso de Córdova 2.600 Of. 21 Vitacura - Santiago, Chile Teléfono: ( 56-2 ) 263 41 17 / Fax: ( 56-2 ) 321 33 29 Mail: info@aoa.cl

SILENCIO Y ARQUITECTURA

Director:

David Rodríguez

La bulla arquitectónica hace difícil entender la estructura y continuidad de la ciudad. Ésta alardea, grita en idiomas incomprensibles, con notas disonantes, sin unidad ni armonía.

Consejo Editorial:

Enrique Browne Raimundo Lira David Rodríguez Federico Prieto

En ese contexto, pareciera que el arquitecto Gustavo Krefft Hoffman transmitiese en sus edificios cierta quietud y serenidad.

Editor General: Productor Periodístico: Directora de Arte y Diseño: Secretaria:

Marcelo Caprioglio Carlos J. Concha Daniela Riquelme María Eugenia Navarro David Rodríguez

Sus terrazas en altura son como un pentagrama construido: líneas paralelas, unas sobre otras, se suman a la línea del horizonte, formando una continuidad que nos sitúa por sobre el ruido de la ciudad, en un silencio que nos detiene y orienta. Gustavo Krefft H. compuso considerando la totalidad y sus edificios se integran al entorno con el silencio y elegancia de las cosas sencillas. La falta de bulla es elocuente y su sencillez emociona.

Representante Legal: Edición y Producción: Gerente: Venta Publicidad: Venta Revista:

Publicaciones Aoa Marcelo Caprioglio María Iris Salas Erika Peña

David Rodríguez C. Director Revista AOA

REPORTAJE:

Gustavo Krefft H. Evolución Espacio Intermedio en Edificios de Altura

MUESTRA OBRAS:

Edificio TVN Bodega Vinos Viña Tabalí Casa Lago - Guilisasti 18º Compañía de Vitacura 14º Compañía de Providencia Nueva Área de Servicios en Aguas Andinas Parque Quebrada Los Chanchos

INTERNACIONAL:

Mitsuru Senda Shanghai Qizhong Tennis Center Aichi Children´s Center Sakurayama House

118

CONCURSOS:

TNLC: Edificio de Oficinas en Nueva Las Condes

Arquitectum: Hotel Museo en Kuélap

134

INDICE

INNOVACION TECNOLOGICA

141

MEDIOS

GUSTAVO KREFFT H.

“Evolución del Espacio Intermedio en Edificios de Altura”

Edificio Hernando de Aguirre 655 Providencia, Santiago, Chile Gustavo Krefft y Alejandro Méndez 1966 Fotografía: Joaquín Velasco

Texto: Cristóbal Molina Baeza. Arquitecto y Master en Arquitectura Tulane University. Cursa el doctorado en la ETSAB. Profesor Universidad Diego Portales. Coordinador Editorial Ediciones ARQ - PUC. Joaquín Velasco Rubio. Arquitecto Universidad Católica de Valparaíso. Cursa el doctorado en la ETSAB. Socio oficina Velasco Rubio Arquitectura y Diseño.

Edificio Lota 2635 Providencia, Santiago, Chile Gustavo Krefft H. 1966 Fotografía: Joaquín Velasco

La trayectoria profesional de Gustavo Krefft Hoffman (1922-1974) adquiere singular valor al detenerse en su aporte en materia habitacional, en particular al observar los encargos que realiza de edificios residenciales de carácter privado destinados a obtener renta, ubicados en sectores acomodados de Santiago.

Edificio Lota 2589 Providencia, Santiago, Chile Gustavo Krefft H. y Sergio Araya 1971 Fotografía: Joaquín Velasco

Pocas veces nos detenemos a analizar la obra de arquitectos que, pese a la calidad de su producción, no han sido abordados por los críticos, y como consecuencia, sus obras han quedado fuera de los libros y las revistas especializadas que abarcan el estudio del periodo en que se desarrolló la modernidad en Chile. Dentro de esta etapa destacada de la historia de la arquitectura nacional, la obra arquitectónica de Gustavo Krefft H. permanece desapercibida, casi imperceptible, y merece ser destacada, a partir de sus logros y aun, a pesar de sus limitaciones. Lejos de ser una figura paradigmática o un pionero, Gustavo Krefft H. fue un hombre de oficio y consecuente con su obra. Sin duda talentoso, dentro de la construcción historiográfica nacional podría ser considerado como un representante más en el camino hacia la maduración de las ideas y conceptos que planteaba la modernidad con respecto al tema de la vivienda colectiva. Ésta se expresaba principalmente, en la búsqueda de nuevas tipologías de edificios que fueran flexibles, asoleados y aireados. Además que establecieran una relación directa con las áreas verdes, intentando a través de la arquitectura realizar el paradigma moderno de otorgar una mejor calidad de vida. Aspectos formativos El contexto que rodea la formación de Gustavo Krefft H. como arquitecto se produce en un momento -que con cierta distancia histórica- podría ser catalogado de privilegiado dentro del S.XX en Chile, por los acontecimientos que acompañan sus años como estudiante y la primera etapa de su carrera profesional. Sus estudios los realiza íntegramente en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Chile entre los años 1942 y 1948. Años en que transcurren no pocos sucesos significativos en la materialización de las ideas que planteaba

la Arquitectura Moderna: el proceso de las reformas universitarias en las dos principales Escuelas, la creación de la filial chilena de los CIAM y, la aparición de un verdadero proyecto editorial nacional, relevante en la propagación y difusión de las ideas que planteaba la modernidad, la revista Arquitectura y Construcción (1945-1950). La formación de Krefft en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica estaría marcada en esos años, por los cambios curriculares, proceso iniciado en 1945 y materializado en su totalidad al inicio del decanato de Sergio Larraín García-Moreno en 1952. La Escuela en que estudia Krefft se encontraba en un periodo de ambigüedad producto de un plan de estudio obsoleto, defendido por un grupo conservador de profesores cercanos al Beaux-Arts, y la irrupción, cada vez más significativa en la Escuela, de un grupo de jóvenes profesores-arquitectos comprometidos con los ideales que planteaba la nueva arquitectura. Son los arquitectos de un ciclo académico completo anterior a Krefft, es decir aquellos que se titulan en los primeros años de la década de 1940, los que provocarían los cambios y concretarían la reforma. Ahí convergen nombres tan significativos e influyentes como Alberto Cruz C, Emilio Duhart, Mario Pérez de Arce L., Alberto Piwonka, Jorge Elton A., y Patricio Schmidt N. entre otros. Entre 1942 y 1948, gran parte de ellos ya estaban plenamente incorporados como docentes en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica: Alberto Cruz C. y Alberto Piwonka en el curso de plástica o composición pre-arquitectónica, Patricio Schmidt N. en construcción, y Emilio Duhart y Mario Pérez de Arce L. acompañaban a Sergio Larraín en los cursos de Taller. Gustavo Krefft H. vive ese proceso como estudiante y espectador, junto a sus compañeros de generación: Ignacio Covarrubias, Enrique Siefer, Eduardo Cuevas, Hugo Errázuriz y Roberto De Ferrari con quien, posteriormente, desarrollaría gran parte de su carrera profesional.

La vivienda colectiva El tema de la vivienda colectiva era un género privilegiado para los arquitectos comprometidos con la Arquitectura Moderna. El debate en torno a los nuevos modelos y tipologías tenía gran vigencia en las Escuelas de Arquitectura. Los edificios de renta y en menor medida, las unidades vecinales eran encargos recurrentes de la práctica profesional. Las viviendas colectivas en Santiago, hacia finales de la década de 1950, presentaban principalmente dos tipos de edificios: por una parte, el sector privado tendía a construir en los sectores más favorecidos, próximos al centro de la ciudad, aprovechando al máximo la ocupación de los solares entre medianeros, construyendo barrios densos y compactos. En los sectores menos privilegiados desde un punto de vista urbano, el Estado y las Cajas de Habitación construían unidades vecinales, que presentaban menos ocupación de suelo, y en donde surgirían las propuestas más experimentales. La posterior aparición del edificio de renta en el esquema de “ciudad jardín” y las diferencias que ello implicaba con respecto a las áreas céntricas, permitió establecer una ocupación diferente de los predios, al obtener una mayor libertad para aislar los edificios de las construcciones aledañas, liberando así sus cuatro fachadas y estableciendo una relación estrecha con las futuras áreas verdes. Dentro de este contexto, Gustavo Krefft H. incursionó en diferentes tipologías, que pueden constituir 4 operaciones diferentes de abordar un proyecto de vivienda colectiva, las que se describen a continuación.

Edificio Santa Lucia 150 Santiago Centro, Santiago, Chile Gustavo Krefft y Roberto De Ferrari 1957

Primer movimiento: Entre medianeros

Fotografía: Daniela Riquelme

El encargo es parte de una serie de edificios residenciales construidos con De Ferrari que se encuentran a lo largo del Parque Forestal y en la calle Santa Lucía. Como un primer ejemplo, el edificio Santa Lucía ejemplifica, con sus logros y dificultades, el problema de insertar un edificio residencial en un solar irregular entre medianeros. Con más de 23M de fondo el problema es evidente.

8 7 6 5 4 3 2

14 13 12 11 10

17 16 15

PLANTA TIPO

Fotografía: Daniela Riquelme

El proyecto se resuelve con un departamento por piso de 248M2 de superficie, con un frente abierto al oriente -Cerro Santa Lucía-, donde se ubican todos los recintos de carácter público, y otro frente abierto al poniente, destinado a las habitaciones. Dos patios interiores permiten iluminar los recintos menos favorecidos. La relación entre el interior y el exterior se acentúa en la fachada oriente. La estructura, en base a un sistema de pilares y vigas invertidas de hormigón armado, permiten exacerbar la continuidad interior-exterior, entregando un generoso balcón que se prolonga hacia el cerro y sus áreas verdes.

0 1 2 3 4 5 CORTE A-A´

Fotografía: Daniela Riquelme

Edificio Parque de las Naciones Vitacura, Santiago, Chile Gustavo Krefft 1964

Segundo movimiento: Terraza corrida

Una segunda operación está presente en este edificio residencial: una terraza corrida continua. Emplazado, dentro del esquema de “ciudad jardín”, la edificación está aislada con un retiro de 8M con respecto a la calle. Tiene un generoso predio de 2900M2 en punta de diamante frente al Club de Golf Los Leones. Resuelto en 16 pisos de altura en base a dos departamentos por piso, cada departamento dispone de 130M2 de superficie interior, más 60M2 de terraza corrida por el perímetro de los departamentos. La estructura de hormigón armado es mixta. Dos muros de carga transversales conforman la crujía de circulación vertical, el núcleo de ascensores y la caja de escaleras. Un tercer muro longitudinal central separa las áreas de servicio de cada departamento con el sector de las habitaciones, consolidándose la riostra además, con una secuencia de pilares y machones perimetrales en cada departamento.

4,60 28,00

1,65

3,00 9,95

1,65

3,00

3,05

3,00

2,00

5,00

2,05

1,15

0,90

3,75

2,95

1,30 0,50

2,17

0,25 2,17

0,50

1,52

3,15

3,97

0,90

1,15

0,36

8,04

9,43

8,04

PLANTA TIPO

Fotografía: Daniela Riquelme

ELEVACIÓN

La amplia terraza corrida de 1.5 M se prolonga hacia el perímetro exterior de la losa de hormigón armado, concediendo un generoso alero que entrega protección solar a los departamentos. Todas las habitaciones se disponen con orientación norte, dejando en las esquinas sur-oriente y sur-poniente las salas de estar respectivamente de cada uno de los departamentos, aprovechando las mejores vistas panorámicas al Club de Golf. La composición en fachada remarca con elegancia la horizontalidad de los pisos a través de la prolongación de losa y los antepechos de los balcones, que contrastan con la secuencia de paños opacos y transparentes del perímetro interior, dándole dinamismo a las fachadas.

ELEVACIÓN

Fotografía: Daniela Riquelme

Edificio Hernando de Aguirre 655 Providencia, Santiago, Chile Gustavo Krefft y Alejandro Méndez 1966

Tercer movimiento: Balcón corrido

Fotografía: Joaquín Velasco

La tercera operación es la implementación del balcón corrido. El edificio residencial de 6 plantas es aislado y se retira 7M con respecto a la calle, dejando un antejardín perimetral en dos frentes del terreno, ubicado en la esquina de las calles Hernando de Aguirre y Carmen Silva. La simetría del edificio es sólo aparente. La fachada principal es regular y sólo el acceso se sale del centro, formando un departamento más pequeño en el primer piso.

A´

PLANTA PRIMER PISO

En la fachada posterior la secuencia de los volúmenes es dispar, y compone un juego plástico que se entiende al detenerse en la planta: el área de servicios se descalza de manera diferente en cada departamento, entregando disposiciones diferentes a los recintos de servicio hacia el interior de la manzana. El edificio se resuelve en base a dos departamentos por piso, privilegiando con la orientación y vistas hacia el oriente a la sala de estar, el comedor y la habitación principal de cada departamento, generando la continuidad con el exterior y el follaje. El balcón corrido lineal de ambos departamentos se extiende a lo largo de toda la fachada oriente y sobresale volado 1.10M en ambos extremos, acentuando la composición horizontal de la fachada principal.

ELEVACIÓN PONIENTE

Fotografía: Joaquín Velasco

ELEVACIÓN NORTE

0 1 2 3 4 5

Fotografía: Joaquín Velasco

ELEVACIÓN PONIENTE

Edificio Espoz Las Condes, Santiago, Chile Gustavo Krefft 1968

Cuarto movimiento: Terrazas jardineras

Fotografía: Joaquín Velasco

dormitorio

estar - comedor

dormitorio

cocina

baño

dormitorio servicio

baño

dormitorio servicio dormitorio servicio

dormitorio servicio

baño

cocina

dormitorio dormitorio

dormitorio

estar - comedor

PLANTA TIPO

0 1 2 3 4 5

El conjunto en calle Espoz se compone de dos cuerpos perpendiculares de cuatro pisos, en el cual, cada volumen está resuelto por dos departamentos por piso. En lo que podría considerarse como una evolución en este proceso, aparece la inclusión de la tipología de terrazas con jardineras. Esta juega un rol protagónico en el proyecto. Se define una amplia terraza incorporando en una misma secuencia una maceta alargada, un brise soleil y una barandilla que definen entre todas la horizontalidad del conjunto, a pesar de los retranqueos.

Fotografía: Daniela Riquelme

Fotografía: Joaquín Velasco

La escala y la manera de abordar el proyecto sugiere la aproximación hacía una escala cada vez más doméstica, integrando esta vez, como parte principal del proyecto, a la vegetación como un elemento más de la fachada. Emulando posiblemente el carácter de la vivienda unifamiliar, en este conjunto tardío de Gustavo Krefft puede reconocerse su cercanía con las casas de Jaime Sanfuentes de la urbanización Jardín del Este; ubicadas a pocas cuadras, fruto posiblemente de la colaboración mutua en un gran número de proyectos.

ELEVACIÓN VESPUCIO

0 1 2 3 4 5 ELEVACIÓN ESPOZ

Fotografía: Daniela Riquelme

En el buen manejo del oficio, pero especialmente gracias a la perseverancia de su obra, es posible valorar el aporte de la obra de Gustavo Krefft. Su trayectoria, comprometida con la Arquitectura Moderna y el espíritu de su época, constituye una interesante producción arquitectónica, suspendida con su temprana muerte, justo en el momento en que su carrera alcanzaba la madurez.

Fotografía: Daniela Riquelme

ELEVACIÓN VESPUCIO

Edificio TVN INFRAESTRUCTURA PARA COMUNICACIONES

ARQUITECTOS: ARQUITECTOS ASOCIADOS: MANDANTE: CALCULISTAS: PAISAJISTA: INSPECCION TECNICA: CONSTRUCTORA: MATERIALIDAD PRINCIPAL:

GUBBINS ARQUITECTOS, VÍCTOR GUBBINS BROWNE Y PEDRO GUBBINS FOXLEY. MSGSSS/ARQUITECTOS, FLORA MANTEOLA, JAVIER SÁNCHEZ GOMEZ, JUSTO SOLSONA, JOSEFINA SANTOS, CARLOS SALLABERRY. TELEVISION NACIONAL DE CHILE. GONZALO SANTOLAYA Y ASOCIADOS 1° ETAPA. LUIS SOLER P. Y ASOCIADOS 2° ETAPA. ELIZABETH HUGH. COZ Y CIA. SENEXCO 1° ETAPA, BRAVO E IZQUIERDO 2° ETAPA. PIEDRA, HORMIGÓN ARMADO A LA VISTA LISO Y RUGOSO, ESTRUCTURAS DE ACERO, ALUMINIO, VIDRIO, REVESTIMIENTOS DE ALUMINIO Y MADERA. 60.156,98 M2. BELLAVISTA 0990, PROVIDENCIA, SANTIAGO DE CHILE. 1999 - 2005. JUAN PURCELL, MARCOS MENDIZABAL, PEDRO GUBBINS.

SUPERFICIE: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

Concebido como un montaje escénico urbano, el complejo televisivo conforma un hito en la memoria visual del barrio Bellavista.

Acceso Principal.

EMPLAZAMIENTO

El recinto se configura como una pequeña ciudad, con barrios destinados a usos de diversa índole y complejidad: un sistema con lugares de encuentro, parques, plazas y galerías.

El control de acceso peatonal se produce en el zaguán y el hall de distribución de doble altura, iluminado naturalmente. En virtud de la mayor altura que tiene el zaguán respecto de la calle, se obtiene desde su interior, una visión exterior panorámica de la ciudad y una visión interior de las dependencias a través de la Plaza de las Comunicaciones y de la Galería del Encuentro. La Plaza de las Comunicaciones es el corazón abierto, asoleado y luminoso del conjunto: lugar de encuentro y de distribución interna. Desde la Plaza Mayor se accede a las diferentes oficinas y al Estudio de Estelares. Asimismo, la Plaza es el nivel del Casino, del Zaguán, de los espectáculos estelares y celebraciones masivas de año nuevo. Desde el Zaguán y la Plaza, se accede a la Galería del Encuentro.

PLANTA GENERAL

Ésta es la columna vertebral que articula el funcionamiento general. A ella acceden los nuevos estudios, los camarines, salas de maquillaje, directores, actores, tramoyistas y también el público invitado que asiste a los programas. Ahí se trabaja, pero también se sociabiliza. Se ilumina y se asolea. Recorre circularmente el terreno, con perspectivas de la ciudad y del Cerro San Cristóbal entre los nuevos Estudios. Este será el punto de convergencia de los tres estratos funcionales: el nivel de movimiento de bodegas, el nivel de plataforma de accesos y los niveles de oficinas.

El barrio industrial de la televisión es el nivel de mayor importancia, y del quehacer básico de la industria. Su arquitectura es una mezcla de lo tectónico y lo tecnológico. Las actividades que se desarrollan son flexibles en cuanto al uso del espacio y accesibilidad a las otras funciones, principalmente a los Estudios.

CORTES ELEVACIONES 0 5 10

Los Estudios de televisión, perfecta - mente individualizados desde el exte - rior y el interior, sobresalen volumétri - camente hacia la ciudad y al cerro. En sentido radial se van entrelazando a modo de gajos con la vegetación del cerro y los prados, “como los dedos de una mano que se internan en la tierra” dejando aperturas y perspectivas que integran el exterior al interior.

.84

13.15

2.285

Panel de cubierta tipo Acierre:120mm chapa N∞24 cara superior prepintada color

Viga arriostre cerchas

Correas

y nucleo poliestireno 20KG/m3 ignifugo M1

Panel composite de aluminio espesor 4mm

Canaleta chapa galvanizada BWG N∞22

Goteron

Panel composite de aluminio espesor 4mm

Celosia en chapa galvanizada Viga reticulada

Goteron

Cielorraso en panel composite de aluminio

Viga horizontal arriostre estructura contra viento

Chapa anclaje doble

Puntal Tensor Pintura 2 manos de antioxido y dos manos de esmalte sintetico

Cierre en panel composite de aluminio

Pintura 2 manos de antioxido y dos manos de esmalte sintetico

Conducto pluvial 1 bajada c/3 modulos cubierta Pintura 2 manos antioxido 2 manos esmalte sintetico Columna Pintura 2 manos de antioxido y dos manos de esmalte sintetico

Anclaje curtain wall planchuelas de Fe

Muro cortina tipo MC8-MC9-MC10 MC11-MC12

Estructura contraviento Pintura 2 manos antioxido 2 manos esmalte sintetico

Babeta en chapa de aluminio color idem carpinteria

Pasamanos metálico ÿ70mm. e: 3mm. Pasamanos y pilar madera ÿ 70mm.

Anclaje estructura

Pasamaos tubo metálico ÿ70mm. e:3mm. acero prepintado

NIVEL Brocal superior mármol travertino e:3cm. Revoque sobre viga H.A. Vidrio laminado de seguridad 10mm. Planchuela de fijacion UPN a viga H.A.

Banco continuo de Hormigon Armado terminacion visto

U.P.N. 650

10.08

.17

1.10

NIVEL REF

REF

.49

.40

.68

.85

NIVEL REF

3.70

NIVEL

Proyeccion desarrollo de escalones

REF

.85

Mensula H.A. l·mina DR-102c

Balaustrada de pletinas metálicas l·mina DR-102c

.60

NIVEL REF

.67

ESCANTILLÓN

INDUSTRIA VITIVINíCOLA Bodega Vinos Viña Tabalí

ARQUITECTOS: ARQUITECTO COLABORADOR: MANDANTE: CONSTRUCTORA: INGENIERO CALCULISTA: INSPECCION TECNICA: PAISAJISTAS: DECORADORA DE INTERIOR: SUPERFICIE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

SAMUEL CLARO SWINBURN, CLARO ARQUITECTOS. GUILLERMO URRUTIA. VIÑA TABALÍ. PITAGORA SA. LUIS SOLER. GERALDO TRIANTAFILO. SAMUEL CLARO Y JUAN IGNACIO BARROS. PAULA GUTIÉRREZ. 6 HECTÁREAS. 4.840 M2. HACIENDA SANTA ROSA DE TABALÍ, OVALLE, CHILE. 2005. PEDRO MUTIS.

Un ambiente místico envuelve el sector de esta viña, donde entre petroglifos y pictografías se percibe vívidamente la presencia de las culturas precolombinas que habitaron el lugar.

Geografía, historia y cultura vitivinícola se integran como un sólo elemento, incorporando los secretos de su tierra y otorgando al vino la identidad del lugar.

EMPLAZAMIENTO

0 0

0 0 0 0 0 0 0

0 0

PLANTA PRIMER NIVEL

1 2 3 4 5

Tras visitar y entender la forma de habitar de las antiguas culturas en el fondo de la quebrada del valle es que se descubre el valor de estos fenómenos geográficos y la posibilidad de lograr ahí un proyecto que tuviese arraigo a la tierra y se conectara con la vida e historia de los pueblos originarios. Una bodega que entregara verdadera identidad al vino de Tabalí y se contactara realmente con su tierra.

“Se concibió como una bodega abierta, sin cierros, completamente integrada a la naturaleza, donde los cierros son las laderas de las quebradas y no muros”, explica Samuel Claro, autor del proyecto. De esta manera se integran en el recorrido entre cubas, los cactus, los espinos, los molles y el cielo.

REVESTIMIENTO SUPERIOR EN PLACA HUNTER DOUGLAS

NARIZ DE REVESTIMIENTO

PROYECTO ESPECIALIDAD LUMINARIA SEGUN

LUMINARIA SEGUN PROYECTO ESPECIALIDAD

REVESTIMIENTO SUPERIOR EN PLACA HUNTER DOUGLAS

PARIILA SEGUN DETALLE DETALLE ANCLAJE MONOLITO

PARILLA METALICA

+00.00 N.P.T.

+00.00

PASARELA METALICA SEGUN DETALLE

PILAR DE HORMIGON

MURO DE HORMIGON PILAR DE HORMIGON

ANCLAJE PARILLA PARILLA METALICA

PROY. NIVEL PISO

+00.00 N.P.T.

RADIER SEG. CALCULO

+00.00 N.P.T.

PROY. DUCTOS DE PIPING

PATIO DE VENDIMIA

PREPINTADO A2 DE 0,5mm PROYECCION CUBIERTA EN ZINC ALUM

+00.00

+00.00 N.P.T.

(+233 NTN)

N.C.T.

PROYECCION VIGON METALICO SEGUN CALCULO REVESTIDO EN FIBROCEMENTO ESTUCADO

+00.00

ABRAZADERA

C.I. PROY.

MURO DE HORMIGON ESTUCADO

N.C.T.

+00.00

MURO DE HORMIGON Y CONTENCION IMPERMEABILIZADO SEGUN DETALLE

PRENSA

ACMA TABIQUERIA DIVISORIA DE

TEE REGISTRO

MACHON DE HORMIGON

PVC D=180mm

PAVIMENTO DE HORMIGON

+00.00 N.P.T.

430

2385

440

125

475

1810

CORTE F´F

+00.00

N+570

+00.00

N.P.T.

N.C.T.

+00.00

+233 NTN

+00.00 N.P.T.

+00.00

N.C.T.

+00.00

+00.00 N.P.T.

440

200

570

1065

575

1670

CORTE D´D

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 1

VIGA METALICIAN1700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 4

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 1

20cm

COLECTOR AEREO DE PVC 20cm BAJO CUBIERTA SUPERIOR

BAJADA DE PVC POR PILAR METALICO

VIGA METALICA 2

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 2

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 4

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 2

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 2

VIGA METALICA 4

VIGA METALICA 2

VIGA METALICA 4

VIGA METALICA 2

VIGA METALICA 4

VIGA METALICA 2

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 2

IN 700 x 250 x 12 x 8

COLECTOR AEREO DE PVC 20cm BAJO CUBIERTA SUPERIOR

BAJADA DE PVC

20cm

IN 700 x 250 x 12 x 8

POR PILAR METALICO

IN 700 x 250 x 12 x 8

VIGA METALICA 1

VIGA METALICA 4

VIGA METALICA 1

VIGA METALICA 4

IN 700 x 250 x 12 x 8

1600

0 1 2 3 4 5

CORTE CUBIERTA

CORTE K´K

+00.00

SEGUN DETALLE DETALLE ANCLAJE TENSOR

DETALLE ANCLAJE TENSOR SEGUN DETALLE

SEGUN ESP. TECNICAS CUBIERTA METALICA

ALERO METALICO SEGUN DETALLE

SEGUN DETALLE DETALLE MONOLITO DE HORMIGON

DETALLE ANCLAJE MONOLITO PARIILA SEGUN DETALLE

SEGUN DETALLE PARRILLA METALICA

PARRILLA METALICA SEGUN DETALLE

+00.00

CUBIERTA INFERIOR FIBROCEMENTO NORWAY SEGUN ESP. TECNICAS

DETALLE ANCLAJE PARILLA

+00.00

2130

N+570

PILAR METALICO SEGUN CALCULO

SEGUN CALCULO PILAR METALICO

+00.00

N.P.T.

MURO DE CONTENCION SEGUN DETALLE

50.000

+00.00

SALA DE DEGUSTACION

+00.00

+228.5 N.T.N

N.P.T.

RELLENO

N.C.T.

+00.00

N.C.T.

+00.00

MAQUINAS SALA DE +00.00 N.P.T.

SALA BARRICAS

+00.00

N.P.T.

165

380

230

570

600

870

440

200

470

312

CORTE I´I

Nave Central La nave central se definió como un elemento liviano y transparente, una lámina “tecno” que guarda las cubas y navega por el centro de la quebrada. A esta estructura se adhieren, frente a cada pilar, las parrillas que como brazos “anclan” la bodega a la quebrada. Éstos, con el tiempo, se cubrirán de vegetación, generando bajo éstas un horizonte translúcido que irá sumergiendo la bodega en la vegetación natural del lugar,

más importante, reducir al máximo el espesor final de cubierta -de 0.90 CM- la que remata en su perímetro con una lámina de acero Tile, hasta cerrar todo el encuentro de ambas caras en una nariz de 11 CM. El cielo, perfectamente horizontal, junto a la curvatura del ala permiten verla flotar y navegar por la quebrada con absoluta levedad. Desde el punto de vista técnico, el hecho de haber ubicado la bodega en el fondo de la quebrada, otorgó una

respetando el entorno y sin irrumpir en éste. Es una bodega que no está a la vista, hay que descubrirla internándose hasta el fondo de la quebrada. La estructura de esta nave está compuesta por doce pilares de acero de 70CM de diámetro y un peso de siete toneladas cada uno, los que soportan la cubierta en base a un entramado integrado de vigas y tensores, los que permiten salvar una luz limpia sin pilares intermedios y, lo

excelente capacidad de sombra bajo las instalaciones y un control natural de temperaturas en la nave, producto de la brisa que permanentemente corre por el fondo de la quebrada. La diferencia de cota en los accesos respecto del fondo de quebrada, entrega al patio de recepción y vendimia la altura necesaria sobre las cubas para descargar éstas por gravedad, lo que es fundamental para un vino premium.

07 SALA DE MAQUINAS

SALA DE BARIICAS

05 HALL

09 NUCLEO DE ESCALERAS

06 KITCHENETTE

08 SALA DE GUARDA DE BOTELLAS 1

04 SALA DE GUARDA DE BOTELLAS 2

-4.97

02 CORREDOR

01 ACCESO TUNEL

PLANTA NIVEL SUBTERRANEO

0 1 2 3 4 5

Las bodegas laterales se ubican en el costado oriente de la quebrada, incor - porándose al faldeo con una arquitec - tura más dura e integrando los colo - res de la tierra. Éstas prácticamente desaparecen y conforman sólo una “sombra”, dejando sólo la nave cen - tral como protagonista en la quebrada. Aquí se establece el eje principal de circulación frente a los recintos que necesariamente deben ser cerrados con manejos de controles de tempera - tura y humedad. En el extremo sur, en la proa y con vista al fondo de la quebrada, se ubican las salas de degustación, las oficinas y la tienda. Interiormente, estas últimas se trataron con una materialidad, textura y colores propios de la tierra y el entorno, contrastando con lo tecno de la nave industrial, lo que produce un interesante diálogo entre éstas, las que después del recorrido técnico van incorporando poco a poco al visitante en los aromas, texturas y calidez propias de la degustación y los secretos del territorio de Tabalí.

La Cave subterránea.

PINTADA COLOR NEGRO 1 CAPA DE VOLCANITA 10mm DIFUSOR DE AIRE DE 120x15cm ELECTROPINTADO TRASLAPADAS Y PEGADAS CAPA DE VOLCANITA 10+8mm PERFIL METALICO 60x40x2mm PERFIL "C" METALCOM C/60cm

DUCTO DE AIRE 135x50cm

INYECCION DUCTO DE

CADA 150cm PERFIL METALICO 80x40x2mm

PLACA DE VOLCANITA 10+8mm COLOCADA TRASLAPADA Y PEGADAS EN FORMA HORIZONTAL CANTERIA DE 1x1cm

PIEZA DE GRANITO

PLACA DE OSB 15mm NICHO DE PIEDRA GRANITICA DEL LUGAR EN 20mm

FOCO EMBUTIDO DIMEABLE

CON HERRAJES SEG. DETALLE VIDRIO TEMPLADO 12mm

REPISA VIDRIO LAMINADO 25mm ANCLADO AL MURO

PLACA DE OSB 15mm

N.C.T. GRANITICA DEL LUGAR TRASERA NICHO DE PIEDRA PIEZA DE GRANITO PERFIL METALICO 40x40x2mm CANTERIA DE 1x1cm

REHUBICAR DUCTO

-2.27

NICHO PISO Y ZOCALO DE DURMIENTE DE 3x10" CON TARUGOS TRAGADOS NICHO 30x110 SEG. ESP.TEC REJILLAS DE INYECCION EN FORMA HORIZONTAL COLOCADA TRASLAPADA Y PEGADAS PLACA DE VOLCANITA 10+8mm PERFIL METALICO 80x40x2mm CADA 150cm PERFIL "C" METALCOM C/60cm PARA AFIANZAR DURMIENTES LOSETA DE HORMIGON 12cm ESP.

TELON

300x200

REJILLAS DE INYECCION 30x110 SEG. ESP.TEC

ZOCALO REUNDIDO MURO ESTUCADO Y PINTADO

PIEDRA TALLADA

MURO ESTUCADO Y PINTADO ZOCALO REUNDIDO

NICHO

MONTACARGA

-4.80

SEGUN DETALLE

N.P.T.

RETORNO

CLIMATIZACION

-5.77

N.P.T.

120

300

480

230

120

210

120

175

3 FOCOS EMBUTIDOS AL PISO

230

570

600

870

10'

CORTE LONGITUDINAL A-A

DUCTO DE AIRE

INYECTANDO HACIA ABAJO

CIELO VOLCANITA 10mm

N.C.T.

TELON 300X200

LOSA DE HORMIGON VISTA

-2.27

COLGADO

PROYECTOR

LIJADA Y SELLADA

PIEDRA TALLADA

MURO ESTUCADO Y PINTADO ZOCALO REUNDIDO

DE DUCTOS AIRE

SALA DE BARRICAS

AL PISO 3 FOCOS EMBUTIDOS

CIRCUITO DE BARRICAS

RETORNO

-5.77

CLIMATIZACION

N.P.T.

380

215

570

563.5

330

312

308

1565.5

CORTE TRANSVERSAL A-A

La Cave Subterránea La bajada a la cave, que se encuentra bajo la bodega y cubierta de 2M de tierra y vegetación, guarda los barriles de primer año y la biblioteca de vinos. Su estructura desarrollada en hormigón presenta las mejores condiciones para el control estable de las temperaturas de guarda durante las distintas estaciones del año. El ingreso se inicia en una galería curva que nunca permite ver su dimensión final, sumergiendo al visitante en un recorrido misterioso por las salas de guarda, acompañado de muestras arqueológicas y un mural de 60M de largo que cuenta la historia de los pueblos Molles y Diaguitas del Valle del Encanto y su relación y conocimiento de las estrellas, en especial de la Constelación de Escorpión, representada claramente en las piedras del valle junto a otras coincidencias astrales. Finalmente, desde ahí se sale al exterior en el fondo de la quebrada, a una plaza dura de piedra que podría ser el inicio de un recorrido por la quebrada.

REHUBICAR DUCTO

N.C.T.

-2.27

TELON

300x200

30x110 SEG. ESP.TEC REJILLAS DE INYECCION

REJILLAS DE INYECCION 30x110 SEG. ESP.TEC

ZOCALO REUNDIDO MURO ESTUCADO Y PINTADO

PIEDRA TALLADA

MURO ESTUCADO Y PINTADO ZOCALO REUNDIDO

NICHO

MONTACARGA

-4.80

SEGUN DETALLE

N.P.T.

RETORNO

CLIMATIZACION

-5.77

N.P.T.

120

300

480

230

120

210

120

175

3 FOCOS EMBUTIDOS AL PISO

230

570

600

870

10'

CORTE LONGITUDINAL A-A

DUCTO DE AIRE

Casa Lago - Guilisasti VIVIENDA

ARQUITECTOS: CALCULO ESTRUCTURAL: CONSTRUCTORA: INSPECCION TECNICA: PAISAJISMO: ILUMINACION: MATERIALIDAD: MAQUETAS: SUPERFICIE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO DE PROYECTO: AÑO CONSTRUCCION: FOTOGRAFÍA:

CRUZ Y BROWNE ARQUITECTOS ASOCIADOS, FABIO CRUZ, TOMÁS BROWNE, MIGUEL CRUZ Y FERNANDO COX. EDUARDO SPOERER.

CONSTRUCTORA BELCO. RAIMUNDO IRARRÁZAVAL.

LUISA MONTT. PAULINA SIR. HORMIGÓN ESTUCADO BLANCO. CRUZ Y BROWNE. 1886.38 M2. 701.6 M2. CALLE EL CEIBO, LAS CONDES, SANTIAGO, CHILE.

2002. 2004. DANIEL VIAL.

El espacio está dado por una serie de volúmenes que se suceden, generando distintas perspectivas interiores que se conjugan con la vista exterior. La luz demarca los distintos espacios, acentuando los ángulos dados por la serie de volúmenes.

Se ha conferido a todos los espacios de esta casa, una misma cualidad en cuanto a su relación con el exterior y a su materialidad: puertas y ventanas de madera, muros blancos y pisos. La obra se ubica en un loteo privado de la parte alta de Santiago y se emplaza en un sitio en forma de cuña, con acceso por su lado menor, desde una rotonda en forma de ”cul de sac”, mientras que su lado mayor se inclina con suave pendiente al norte, dominando un extenso valle edificado, cubierto de árboles y un horizonte montañoso.

PLANTA GENERAL 0 5

PLANTA PRIMER PISO

La casa se ha situado a media pendiente, abarcando todo el ancho de esta cuña, en proximidad a sus vecinos y dividiendo el sitio en tres partes: el patio delantero, la casa y el jardín. El patio delantero actúa como un vacío que invierte la forma del terreno, de manera que el frente a la calle esta vez constituye el lado ancho de una nueva cuña, menor, en que la fachada se despliega construyendo sus bordes. Este patio se regala al espacio público, por cuanto transmite la noción de un interior, aún cuando la casa aparece con su cara más cerrada, más perfilada y material, con unos muros blancos y pavimento de adoquines. La casa propiamente tal, construye una interioridad a partir de extremar la distancia del centro -la escalera y su espacio circundante- a los bordes. Los dos principales niveles que la consti - tuyen coinciden aproximadamente en su perímetro, altura y cerramiento, en una cierta equivalencia, albergando el primer piso el programa público, con espacios interconectados, mientras que el segundo es reposado, con re - cintos estancos.

PLANTA SUBTERRANEO

PLANTA SEGUNDO PISO

ELEVACIÓN NORTE

ELEVACIÓN ORIENTE

CORTE 1-1

La multiplicidad de conexiones, escaleras, lucarnas, patios y terrazas, son elementos que comparecen al aproximarse a la forma y al funcionamiento interno de la casa, y de alguna manera la sustraen a esa división tajante de los dos niveles. Jardín El jardín es un ancho atrio, una explanada abierta que antecede o que hace las veces de encuentro de la casa con el paisaje. Todos los recintos se asoman con similar presencia acristalada, como espectadores ante un escenario.

CORTE 2-2

18º Compañía de Vitacura CUARTEL DE BOMBEROS

ARQUITECTO: MANDANTE: DESTINO: CONSTRUCTORA: CALCULISTA: ILUMINACION: PAISAJISMO: SUPERFICIE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

GONZALO MARDONES. CUERPO DE BOMBEROS DE SANTIAGO. CUARTEL DE BOMBEROS. L Y D. BMC INGENIEROS CONSULTORES. MÓNICA PÉREZ. ITA Y PAZ OVALLE.

1.760 M2. 2.020 M2. GERÓNIMO DE ALDERETE 1218, VITACURA, SANTIAGO, CHILE. 2006. ANDRÉS NÚÑEZ.

El edificio, que incluye un restorán abierto a público, se abre a los cerros del norte y a la Cordillera de Los Andes.

Dada la condición del lugar y del programa, el recinto se muestra hacia la calle como una caja de hormigón blanco suspendida en un prisma de cristal que queda flotando.

El edificio se estructura sobre la base de áreas diferenciadas. Estas áreas a su vez, se organizan espacialmente en torno a la sala de máquinas de doble altura y con transparencia total hacia la calle. El cuartel también transparente se abalcona en sus tres niveles, produciendo un espacio abierto y de fácil conectividad.

Constructivamente el edificio es de hormigón armado con dióxido de titanio incorporado y un sistema de moldajes, los cuales han sido diseñados y modulados a partir de la geometría de vanos, vigas, antepechos, antetechos y muros. En la zona posterior se ubican las viviendas de los conductores residentes y sus respectivas familias. Esta zona propone una volumetría a la escala del barrio, donde predominan fachadas de dos pisos separados por distanciamiento de tres metros y antejardines -a la manera de una ciudad jardín. A la manera de un fauve aparece, en el piso superior, un elemento de fachada rojo -alucobond-, que destaca por sobre la uniformidad de la materialidad. Este volumen de acero rojo acoge los dormitorios de los voluntarios de bomberos y representa la imagen corporativa e identidad de la institución.

Gerónimo de Alderete

EMPLAZAMIENTO

La planimetría de los dormitorios está resuelta mediante tabiques que conforman los vestidores que cumplen con el doble propósito de separar los recintos de dormir y lograr una abertura que permite el rápido desplazamiento de los bomberos frente a una urgencia. Estos espacios no tienen puertas, para permitir la evacuación y la rápida conectividad con la sala de bombas. Desde este piso superior se puede acceder a través de tubos verticales de acero hasta las máquinas. De esta manera el proyecto se fun - da en la idea de desplazamiento y la fluidez, la cual se refleja en que todas sus circulaciones -compuestas de es - caleras, rampas y tubos de emergen - cia- participen protagónicamente del espacio arquitectónico. La gran escala diagonal que cruza todo el espacio de tres alturas hacia la calle, produce el equilibrio del volumen total. En la zona debajo de esta gran escala se ha diseñado un espacio que acoge a un carro de bomba histórico -el primero de esta compañía- constituyendo un escaparate urbano.

PLANTA PRIMER NIVEL

PLANTA SEGUNDO NIVEL

PLANTA TERCER NIVEL 0 5 10

ELEVACIÓN Y CORTE NOR-ORIENTE

Así, esta gran caja de hormigón llena de luz elevada sobre el suelo se presenta abierta y acristalada hacia la calle, recogiendo la luz diagonal de la mañana y muraria y opaca hacia la medianera, controlando el sol de la tarde a través de perforaciones de vanos menores. Esto además permite cobijar un patio de esparcimiento para los ejercicios y piscina. La asimetría producida en la fachada permite destacar la sala de máquinas, produciendo una relación interior-ex - terior, que transparenta las activida - des de la bomba en el día y produce un espacio interior neutro y luminoso en la noche. A través de su gesto, el gran escaparate traspasa su programa original transformándose en un punto neurálgico de la calle G erónimo de Alderete, acogiendo actos culturales u otras externalidades. Un lugar que regenera el entorno compuesto de viviendas unifamiliares de poca calidad espacial y urbana, haciéndose cargo de la manzana completa a través de su horizontalidad en la fachada. El proyecto se ubica en un lugar estratégico de la comuna y logra facilitar la conectividad entre distintos puntos de la ciudad de Santiago.

nor oriente

ELEVACIÓN Y CORTE SUR-PONIENTE 0 5 10

PASAMANOS

zocalo hormigon

PASAMANOS

zocalo hormigon

672.0

180.0

672.0

3 PISO NIVEL + 5.00

Foto laminado

2 PISO NIVEL + 2.00 Foto laminado

Foto laminado

42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0

18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0 42.0

4 5 6 7 8 9 1011121314

16 17

PASAMANOS HORMIGON

672.0

180.0

672.0

191.0

17.15

ESCALA HALL

PASAMANOS

21.13

PASAMANOS

42.0

barandas cumplen con 4.2.7 O.G.U.y C. resistencia de 100 kg/mtl.

NIVEL PISO TERMINADO

PASAMANOS CRISTAL

42.0

Foto laminado

42.0

PASAMANOS CRISTAL

2 PISO NIVEL + 2.00 Foto laminado

42.0

42.0 42.0

PASAMANOS CRISTAL

Foto laminado

marca EPI tipo cedro de Atikaa

42.0

CORTE 4 - 4

14 Compañía de Providencia CUARTEL DE BOMBEROS

ARQUITECTOS: ARQUITECTOS COLABORADORES: MANDANTE: MAQUETAS: CONSTRUCTORA: INGENIEROS CALCULISTAS: PROYECTO DE ILUMINACION: PAISAJISTAS:

ANDREU ARQUITECTOS, SERGIO ANDREU MATTA. JAIME DOMÍNGUEZ, LUÍS ANDRADE, CESAR HERMOSILLA, ANDRÉS OSORIO. CUERPO DE BOMBEROS DE SANTIAGO. LUÍS ANDRADE. L Y D S.A. BARRIOS Y MONTECINOS INGENIEROS. PAULINA SIR.

CAROLINA BAEZA, DOLORES UGARTE. JUAN EDUARDO MUJICA Y CIA. LTDA.

INSPECCION TECNICA: SUPERFICIE DE TERRENO: SUPERFICIE CONSTRUIDA: UBICACION: AÑO: FOTOGRAFIA:

1.073,67 M2. 2.186,60 M2. AV. TOBALABA, PROVIDENCIA, SANTIAGO, CHILE. 2006. SERGIO ANDREU MATTA.

Un importante frente potencia la condición del lugar a través de un edificio que privilegia la relación y el encuentro con el vecindario. El proyecto se ubica en el borde nor-poniente de Avenida Tobalaba, un lugar estratégico en la Comuna de Providencia.

PLANTA TECHOS

La volumétrica del edificio se plantea a partir de la forma irregular del terreno, con dos volúmenes retranqueados, que rematan con un gran patio superior en voladizo, a fin de destacar la escala peatonal, la trama urbana y resaltar la diagonal de Tobalaba. Una celosía metálica en el frente y una pantalla perforada, controlan la privacidad necesaria en las áreas de Guardia Nocturna y de Oficiales. El cuartel se plantea a partir de un sistema de circulación vertical, conectando los distintos pisos a través de una escalera principal con iluminación cenital y un ascensor. Estos relacionan cuatro niveles y un subterráneo, el cual contiene estacionamientos, bodegas, salas de equipos eléctricos, estanque de agua, baños, camarines de afuerinos y un gimnasio para los voluntarios.

PLANTA PRIMER PISO

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