104
Mihaela Michailov
Vă mulțumesc tuturor pentru prezența la această discuție dedicată nomi- nalizărilor la Premiile UNITER de anul acesta, dar nu numai. Ne propunem să abordăm mai multe subiecte care au în centru estetici teatrale actuale și raportul lor cu diferite cadre sociale cărora le răspund, etica muncii în teatru, criteriile unor selecții și reprezentativitatea selecțiilor pentru diver- sitatea discursurilor teatrale, nevoia acută a unor dezbateri care să articuleze puncte de vedere argumentate. Nu avem alături de noi niciun membru al juriului de anul acesta, din păcate nu au putut veni, dar, chiar și așa, cred că e necesar să abordăm premiile într-un context mai larg și să punctăm ce ne-am dori, de fapt, de la aceste premii în viitor, care e astăzi miza lor, cât de bine reflectă sau dacă reflectă peisajul teatral actual. Ne dorim să fie o discuție cât mai constructivă și, în același timp, aplicată. Prima mea întrebare este adresată Aurei Corbeanu, pentru că are o experiență foarte bogată în structura UNITER-ului și ne poate spune cum au fost gândite, la începutul lor, aceste premii care au apărut în 1991. În 1991 a fost prima ediție a Galei Premiilor UNITER. În construcția acestui proiect, și e valabil pentru fiecare proiect al UNITER-ului, avem un director artistic, care ne propune o structură, un concept, adaptate unei realități culturale. De-a lungul timpului, în acești 32 de ani, noi suntem la ediția cu numărul 31 a Galei UNITER, ați observat că au fost incluse premii sau au dispărut premii. Am încercat să ținem cont de ce se întâmplă relevant în teatrul românesc și ne-am dorit să punctăm, în fiecare an, anumite lucruri. În afară de premiile care au la bază nominalizările structurate pe capitolele Cel mai bun actor/ cea mai bună actriță, regizor, scenograf , a apărut, la un moment dat, categoria Rol secundar. Am simțit nevoia lui și ni s-a și atras atenția că e important să existe. Aceste categorii de premii sunt aceleași în ultimii șase-șapte ani, nu s-au mai modificat categoriile de nominalizări. Dar, dacă ne uităm la tot ceea ce înseamnă premiile UNITER numai în ultimii zece ani, observăm că în fiecare an am avut ba un premiu special pentru spectacol de circ, ba un premiu special pentru spectacolul de dans, ba un premiu pentru muzică. În momentul în care au fost lucruri care ni s-au părut importante - și aici trebuie să înțelegem că juriul format din specialiști este cel care decide categoriile de nominalizări -, le-am luat în considerație. Celelalte premii care se oferă în cadrul Galei sunt propuse de Senatul UNITER. Mai primim propuneri din partea teatrelor, a asociațiilor de critici și, cum spuneam, de la juriu, dacă li se pare că este o direcție care, în anul respectiv, merită mai multă atenție în teatrul românesc. De aceea, anul trecut am avut acel premiu pentru artistul video Andrei Cozlac. Suntem deschiși unor noi categorii – și tu, Mihaela, ai spus în mai multe rânduri că ar trebui să existe un premiu dedicat teatrului pentru tineri, și aceasta este o altă dezbatere pe care ar trebui să o facem. Am încercat să stimulez mișcarea teatrelor de copii – am avut multe discuții în ultimii doi ani, pentru că și aceste teatre își doresc o Gală dedicată demersurilor lor. Deci construcția Galei se bazează pe scheletul acestor nominalizări, plus ceea ce primim noi ca informații în afară de ce este deja instituit. Când spun „noi” mă refer la conducerea UNITER, se numește Senat, dar administrativ este un consiliu de conducere. În Senat sunt 19 persoane cu specializări diferite (regie, actorie, scenografie, critică de teatru) și repartizare geografică
Aura Corbeanu
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online