în discuție o schimbare de discurs, un accent pus pe etica muncii în artele spectacolului. Are spectacolul de teatru vreo valoare dacă procesul de lucru este dominat de relații abuzive? Ce legitimăm atunci când nomina- lizăm spectacole fundamentate pe violență și periclitarea demnității? Pentru prima dată, dezbaterile din jurul premiilor UNITER au produs o turnură etică în receptarea dina- micii lor. Ne-a interesat, în același timp, să vorbim despre dramaturgii locale, despre modali- tățile în care un spectacol răspunde, prin textul pe care îl are în centru, realităților din- tr-un anumit oraș. Cum își gândesc echipele de creație prezența în orașele în care ajung să imagineze spectacole? Este istoria unui oraș generatoare de teme de cercetare care pot inspira universul spectacular? Ne-am dorit, de asemenea, să reflectăm asupra spectacolelor pentru copii, tocmai
pentru că sunt văzute ca un gen minor, și asupra contextelor internaționale în care artiștii și artistele din România lucrează. Am oferit spațiu prezentării unei părți din cercetarea dedicată unor scenografi ale căror creații au marcat momente impor- tante din istoria teatrului și cinematogra- fiei - Miruna și Radu Boruzescu. Într-o zonă similară de cercetare exploratorie se află și eseul care are în centru o personalitate puțin cunoscută a avangardei - Sandu Eliad. Am extras din volumul epistolar scris de revoluționarul filosof al teatrului secolului XX - Antonin Artaud - câteva scrisori către Génica Athanasiou. Felul în care sunt structurate și elaborate materialele din revistă este emblematic pentru modul în care ne dorim să abordăm practicile și discursurile care pot influența mediul academic artistic local, un mediu în care interdeterminările sunt vitale.
7
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online