lor. Și atunci, lucrează cu ele pentru a ilustra acele idei și a le transmite cât mai precis. Diferența fundamentală constă în modul în care îți construiești raportul cu imaginile. Pentru mine, acești oameni nu au o relație strânsă cu ele. Imaginile au propriul lor mis- ter, și dacă nu respecți asta și încerci să le traduci în cuvinte sau în idei e ca și când ai începe să minți, să nu le mai respecți secre- tul. În cadrul procesului parcurs împreună cu Chantal, doar când filmul era terminat realizam ce articula el, de fapt, și nici atunci până la capăt. Ritmul derulării imaginilor e cel care încet-încet creează semnificații diferite: nu în sensul că nu ar fi transparente la o lectură exterioară, ci mai curând că nu sunt imo- bile. Pe măsură ce se desfășoară, creează o mișcare în gândire - nu își propun să tra- ducă o anumită idee, ci creează o gândire comună între ele și spectatori. Mă refer la o mișcare concretă care atinge spectatorii tocmai pentru că nu vrem să le asociem un mesaj sau un rol particular, ci le lăsăm să existe de unele singure înaintea lor. În mon- taj ne preocupa să creăm legături puternice între cadre și imagini și, în același timp, să nu le explicăm, să nu le contextualizăm, să nu decupăm prea mult pentru a arăta ceva anume, deoarece asta închide discuția. Nu sunt opace în sensul că nu am vrea să se înțe- leagă nimic din ele. Doar că e important ca relația dintre film și public să fie orizontală, ca noi să nu știm mai mult decât el și să nu încercăm să i-l explicăm. Cred că, în cazul meu, acest tip de raport își are originea în pasiunea pentru civilizația și limba chineză, în care asocierea dintre imagini produce semnificații multiple. Și în interesul pentru filosofia chineză, pentru taoism, în care vidul e foarte important, deoarece el creează un spațiu unde chinezii consideră că se reu- nește suflul vital și contribuie la revelarea mai multor straturi de semnificații. Iar acest tip de spațiu vid e același cu cel pe care îl caut în filme, în efortul de a prezerva ceva la nivelul imaginilor și al relației dintre ele în așa fel încât filmul să se poată mișca, să poată respira. E una dintre explicațiile faptului că,
atunci când revăd după multă vreme filmele pe care le-am montat, sunt mișcată de multe lucruri pe care nu le țineam minte, pe care uneori nu conștientizam că le-am prins în ele. E întotdeauna o experiență nouă. De pildă, am revăzut Din Est săptămâna tre- cută într-o versiune proaspăt restaurată și mi s-a părut uimitor cât de mult contribuie sunetul la narațiune. Până acum, din cauza unor probleme tehnice, sunetul nu era atât de prezent în film, dar în versiunea aceasta devenea dintr-o dată extrem de pregnant. Experiența a fost puternică pentru că am realizat că uit tot timpul succesiunea cadre- lor, nu știu niciodată ce plan urmează celui din prezentul vizionării. În schimb, știu perfect succesiunea sunetelor, știu că acum urmează un claxon, apoi un urlet undeva într-un plan îndepărtat. Și cred că asta să întâmplă deoarece au fost construite cu ure- chea, cu simțurile, cu atenția la texturi, cu tot ceea ce implică existența noastră în lume. Montez inițial cu sunetul original al mate- rialului brut, dar adaug și altele uneori, lucrez cu mai multe piste de sunet. În felul acesta, lucrez pe conceptul sonor în același timp cu imaginea. Adevăratul gest al montajului e să editezi imaginile în raport cu sunetele. Apoi e nevoie de un echipament special pentru a curăța, a elimina unele zgomote și a adăuga uneori anumite ambianțe. Dar, în cea mai mare parte a timpului, lucrez inițial sunetul singură. Sunetul e una dintre materiile cu care operez. Imaginea, sunetul și timpul sunt cele trei materii de bază ale muncii mele. Prin materie înțeleg ceva viu, precum apa, pădurea, țesutul uman. Dacă aș monta fără să țin cont de sunet și altcineva s-ar ocupa ulterior singur de asta, ar putea strica totul. De aceea îmi place să colaborez cu un editor de sunet pe care îl cunosc bine și care e dis- pus să treacă prin același proces de lucru pe care îl parcurg eu cu cineaștii. E important să existe un dialog și o conexiune puternice între noi, să încerce să creeze ceva mai bun urmând gestul ințenționat de cineast și de mine în prima etapă de montaj. Pentru mine e foarte important ca inițial să vizionez materialul brut împreună cu
95
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online