Edificio para la Cooperativa Eléctrica en Chillán, 1963-1964. / Electric Cooperative Building in Chillán, 1963-1964.
En su escrito-lectura N°2, denominado DIAL, del 22 de julio de 1964, Borchers señala: “El lirismo es una manera de reflejar, de expresar y anotar lo que se precisa en el plano de la conciencia. Cuanto más civilizado es un hombre se hace más apto para la abstracción: su percepción agudizada le hace más apto para la abstracción: su percepción agudizada le hace apto para tomar conciencia desde la cama donde duerme, de todo el edificio y la ciudad que lo envuelve: su sensibilidad se hiperestesia: las proporciones no son algo fijo: el código varía continuamente: periclita. El espacio, esa substancia inamovible para los arquitectos, su materia prima, caducó; su sustitución por un juego de relaciones exactas es el caso. Hay que desprenderse de la idea de un espacio independiente de las cosas y aplicarse directamente a los sistemas de relaciones entre seres reales. Un derecho al lirismo en las cosas de arquitectura lo veo necesario; no aceptarlo es negar los datos de la sensibilidad a favor de los procedimientos instaurados, la aplicación es usurpar el terreno a la ejecución: la arquitectura no es un arte aplicada, es más bien un arte de ejecución. Todos los textos de “teoría de la arquitectura” son hipótesis: lo que quiere decir, que de ello no se sabe. Una obra que fuera una ilustración de esta o la otra teoría sería un simulacro y no una obra de arquitectura. Son obras abstraídas y reducidas a reglas “d’apres nature”, pero ninguna obra las cumple: son como si se pretendiera obtener una gramática de la obra de Cervantes, o de la obra de Shakespeare: tal como se ha hecho en las lenguas muertas.” Esta declaración sitúa a Juan Borchers definitivamente fuera de racionalismo y con ella asume un rol crítico frente al Movimiento Moderno. El lirismo apela a la sensibilidad y la subjetividad, a la conciencia personal y la capacidad de abstracción desde la realidad, dimensiones que el racionalismo abandonó en busca de un fundamento objetivo y universal para la arquitectura.
In his writing-reading No.2, called DIAL, of July 22, 1964, Borchers says: “Lyricism is a way to reflect, express and annotate what is necessary in the field of consciousness. The more civilized a man is, the more suitable for abstraction: his heightened perception makes him suitable for abstraction: his heightened perception makes him suitable for awareness of the bed on which he sleeps, the entire building and the city that surrounds him: his sensitivity becomes hyperesthetic: the proportions are not fixed: the code changes continuously: it declines. Space, the immovable substance for architects, their raw material, has expired; it has been replaced by a set of exact relations. We must discard the idea of space independent of things and apply ourselves directly to the systems of relations between real beings. I think a right to lyricism in the realm of architecture is necessary; to reject this is to deny the data provided by our sensitivity in favor of the procedures in place, application appropriates the ground of execution: architecture is not an art of application, it is rather an art of execution. All “architectural theory” texts are hypotheses, which means that we are dealing with an unknown field. A work that illustrates this or that theory is a simulation and not a work of architecture. These works are conceptualized and reduced to rules “d’apres nature”, but no real work follows them: it’s as if the idea was to obtain a grammar out of the work of Cervantes or the work of Shakespeare, like it has been done with the dead languages.” This statement puts Juan Borchers definitely out of rationalism and places him in a critical standpoint regarding the Modern Movement. Lyricism appeals to sensitivity and subjectivity, to personal conscience and the capacity for abstraction from reality, all dimensions which rationalism abandoned in search of a universal and objective basis for architecture.
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