referencias del proyecto / Project references
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Contexto Situado en el Parque Ribera Norte, extensión llana y a ras de agua del Puente Viejo, el edificio principal del teatro de manera automática ha sido colocado perpendicular al eje del parque, que nace en la Intendencia y que extiende la trama de la ciudad institucional hasta el río. Se ha concentrado a un costado del sitio todo el programa, para otorgar aire y distancia en torno al Memorial 27F. Esta posición lo deja levemente girado respecto del recorrido perimetral de la ribera, “varado” en medio de una plaza dura destinada a manifestaciones transitorias. El borde del río se ha mantenido libre, extendiendo el paseo de la ribera como hilo conductor de los distintos eventos que ocurrirán a lo largo del parque en toda su extensión. Hacia la ciudad la vereda se ensancha de manera irregular y generosa, se acompaña con una plantación de robles dispersos sobre gravilla de carbón extraídos de las minas regionales. Context Located on the North Riverside Park, a flat expanse flush to the water next to the Old Bridge, the main Theater building has been automatically placed perpendicular to the axis of the park that begins at the Regional City Hall and extends the institutional city grid to the river. The whole program has been pushed to the side of the plot to allow space and air to surround the 27F Memorial. The position of the volume presents a slight angle to the perimeter riverside walk, leaving it “beached” in the middle of a hard paved square meant for temporary manifestations. The river’s edge has been left open allowing the riverside promenade to act as a connecting thread of the different events that line the park. The sidewalk widens in an irregular and generous manner towards the city, lined with oak trees spread on carbon gravel from the region’s mines.
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1. Martin PurYear, CFAO, 2000. Vacío blanco armado como campo libre gracias a la pérdida de saturación de la estructura. Esta relación ocurre entre un contramolde para yeso y su estructura de madera de arriostramiento. / Martin Puryear, CFAO, 2000. White void assembled as a free field thanks to the saturation loss of the structure. This relationship occurs between a reverse mold for plaster and its wooden bracing structure. 2. Antonio Galli di Vienna, Teatro Nuevo de Boloña, s.XVIII. Vacío por pérdida de saturación de elementos perimetrales, interior armado como campo libre. Las zonas de la escena permanecen ocultas en un volumen simple. / Antonio Galli di Vienna, New Bolonia Theater, 18th century. Void due to the saturation loss of perimeter elements, interior assembled as a free field. Zones from the stage appear hidden in a simple volume. 3. Tadeusz Kantor, Bio-objeto. La máquina funeraria (en el pequeño marinero, Teatro Informal, 1961). / Tadeusz Kantor, Bio-object. The funerary machine (in the Little Sailor, Teatro Informal, 1961.) 4. Bernd and Hilla Becker, Torres de enfriamiento, 1973. La escala imprecisa del objeto está dada por la abstracción funcional de su forma. / Bernd and Hilla Becker, Cooling Towers, 1973. The imprecise scale of the object is given by the functional abstraction of its shape. 5. Compañía Carbonífera de Lebu, Ruinas Lebu VIII Región, Chile. Ruinas de madera vaciadas de función, la dimensión de sus elementos los hacen presentir su carga ausente. / Lebu Coal Company, ruins in Lebu, 8th Region, Chile. Wooden ruins devoid of function, the dimension of its elements give a sense of the absent loads. 6. Isamu Noguchi, Lámpara, escultura Akari 3X. La estructura central metálica que da tensión a la piel está velada por la opacidad- translucidez del papel traspasado por la luz natural-artificial. / Isamu Noguchi, Lamp, Akari 3X sculpture. The central metal structure that tensions the skin is veiled by the translucent opacity of the papel pierced by natural/artificial light.
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7. Louis Kahn, Art Museum, Yale University, New Haven, EE.UU. Producto de pequeños retranqueos en sus montantes y a continuidades sus esquinas, la retícula de hormigón parece tratada como si fuera carpintería de madera. / Louis Kahn, Art Museum, Yale University, New Haven, U.S. As a result of slight offsets in its struts and continuity in corners, the concrete grid appears as woodwork. 8. Constant, Figuren in Labyrint, 1968. Experiencia 3: Andamiaje. El recorrido a través del andamiaje ofrece encuentros dispares y colgantes en New Babylon. / Constant, Figuren in Labyrint, 1968. Experience 3: Scaffolding. The path through the scaffolding offers dissimilar and hanging joints in New Babylon. 9. Rampa, Jaisalmer, India. Rampa monomaterial construida íntegramente en bambú para reparación de muros. / Ramp, Jaisalmer, India. Single material ramp built entirely in bamboo for wall repairs. 10. Templo Muro-Ji, Japón. Acceso al templo entre el soporte reticular de madera en sus sobre-fundaciones. / Muro-Ji Temple, Japan. Access to the temple in between the reticular wooden support on its high foundations. 11. Tobias Ruf, Regensburg building department, Alemania 2004. Fotovoltáico sobre vidrio, fachada azul transparente. / Tobias Ruf, Regensburg apartment building, Germany, 2004. Photovoltaic cells on glass, blue transparent façade. 12. Circo familiar, Chile. Experiencia 2: Tela. El teatro como actividad nómade itinerante. / Family Circus, Chile. Experience 2: Fabric. The theater as a nomadic traveling activity. 13. Teatro Chino de Sombras. Experiencia 1: El teatro como sombra. / Chinese Shadow Theater. Experience 1: The theater as shadows. 14. Eduardo Vilches, fotografía cementerio de Concepción, 1989. La sombra aparece texturada sobre la gravilla. / Eduardo Vilches, Concepcion cemetery photograph, 1989. The shadow gains texture on the gravel.
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