Arquitectura en clave surrealista _ “Necesitamos unos muros como trapos mojados que se deformen y abracen nuestros miedos sicológicos, unos brazos que pendan entre unos interruptores que botan una luz ladrada a las formas y a sus sombras de color susceptibles de despertar las encías ellas mismas como esculturas para labios”.
Roberto Matta Extracto de artículo Matemática Sensible, Arquitectura del tiempo Revista surrealista Minotaure N°11. París, 1938
Architecture in a surrealist key_ “We need walls like wet rags that can deform and embrace our psychological fears, arms that hang among light switches throwing light that barks at shapes and at their colored shadows susceptible to awaken the gums themselves like sculptures for lips.”
Roberto Matta Extracted from Sensitive Mathematics, Architecture of Time, in the surrealist magazine Minotaure N°11. Paris, 1938.
Inscape La noción de INSCAPE aludiendo a la idea de un paisaje interior de una conciencia humana desarrollada en la construcción del espacio arquitectónico es una clara búsqueda por romper de manera radical aspectos de la tradición clásica, que permea también hacia la temprana modernidad de inicios del siglo XX y que encuentra en la frialdad racional de la máquina como metáfora funcionalista en boga en ese período. La noción de INSCAPE plantea romper concretamente con concepciones de trazado y composición de relaciones geométricas entre las partes y el todo, proponiendo una conformación espacial que especula como objetivo central lograr un grado de reverberación entre cuerpo y espacio, la comprensión de la arquitectura como segundo cuerpo. Estos principios que inicialmente surgen desde una plataforma surrealista están consolidados en el escrito Matemática Sensible, Arquitectura del Tiempo, publicado el año 38 en la revista surrealista Minotaure (ver anexo). Este texto está acompañado de una imagen titulada Proyecto para un Apartamento, una vista desde un interior donde se eliminan planos convencionales de piso y muros por superficies alabeadas. Existe en el correlato a esta imagen una voluntad por definir una arquitectura a partir de un grado de intimidad que deja fuera relaciones urbanas o de contexto y se concentra en la construcción de un interior. Esta imagen es parte de una serie que estudia este espacio interior definido por dos niveles. Para algunos autores es una imagen desarrollada para el proyecto para la Ville Radiese por el propio Matta como ayudante en la oficina de Le Corbusier, y estaría focalizada bajo el nivel cubierta de uno de los bloques habitacionales. Destaca en la imagen la figura del árbol como metáfora de crecimiento y que será abordada como una escalera. Si bien la idea del árbol como metáfora para con el hombre y su conciencia no es nueva en cuanto aparece en diversas culturas, tendrá en Matta un rol que traspasará su arquitectura instalándose en su visión del mundo y del hombre. Matta toma la decisión radical de abandonar la arquitectura para seguir el camino de la pintura y coincidirá con el cambio de década, ya que en los 40 definitivamente la pintura será su medio de expresión. Podemos reconocer en esa etapa de tránsito -a finales de los 30 en los dibujos a lápiz antes de que adoptara el óleo-, aún una insistencia sobre la construcción espacial, como es el caso de Architectures du Temps (1938) y Psychological Morphology (1940), donde el paisaje es una clave que se mantendrá de manera más radical que la propia arquitectura en las décadas siguientes. También es interesante observar que el sistema de trabajo en el desarrollo de los cuadros inicialmente mantendrá un estudio paralelo en libretas de notas, una de ellas reeditada recientemente: la de 1943, que muestra trazados o estudios previos con una clara condición espacial, evolucionando en la incorporación de variables sicológicas y temporales.
Inscape
The notion of INSCAPE alluding to the idea of an inner landscape of human consciousness developed in the construction of architectural space, is a clear quest to break radical aspects of the classical tradition, which also permeates into the early modernity of the beginning of the twentieth century and finds in the rational coldness of the machine a functionalist metaphor popular in the period. The notion of INSCAPE specifically proposes breaking the conceptions of layout and composition of geometric relationships between the parts and the whole, proposing a spatial conformation which speculates as a central objective the achievement of a degree of reverberation between body and space, understanding architecture as a second body. These principles which initially arise from a surrealist platform are consolidated in text in Sensitive Mathematics - Architecture of Time, published in the surrealist journal Minotaure in 1938 (see Annex). This text is accompanied by an image entitled Project for an Apartment, a view from an interior which replaces the conventional planes of floors and walls for warped surfaces. The image’s related text reveals a desire to define architecture as based on a degree of intimacy that leaves out contextual or urban relationships and focuses on the construction of an interior. This image is part of a series that examines the interior space defined by two levels. For some authors it is an image developed for the Ville Radieuse project by Matta himself as an assistant in the office of Le Corbusier, and would be focused below the deck of one of the housing blocks. The image of a tree stands out as a metaphor for growth. Matta makes the radical decision to abandon architecture and follow the road of painting to coincide with the turn of the decade, since in the 40’s painting definitely will be his medium. We can recognize in this transitional stage - in pencil drawings in the late 30’s before he takes up oil - still an insistence on building space, as in the case of Architectures du Temps (1938) and Psychological Morphology (1940 ), where the landscape is a key that is more radically kept than architecture itself in the following decades. It is also interesting to note that the system of work in the development of the paintings initially will keep a parallel study in notebooks, one of which was recently reissued: the one of 1943, showing tracings or previous studies with a clear spatial condition, evolving into the incorporation of psychological and temporal variables.
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