Matta transformaba los dibujos de mujeres desnudas en diferentes posiciones para usarlos como base del trazado de proyectos. / Matta transformed the drawings of nude women in various positions to use as basis for project layouts.
While studying architecture at PUC (Pontificia Universidad Católica de Chile), Matta takes lessons in drawing and painting with Hernán Gazmuri, with a special interest in the human form. Nemesio Antúnez remembered the original and creative method Matta employed in the workshop at the school of architecture, in which he transformed the drawings of female nudes in different positions into the basis for project layouts. Recalling these exercises Matta himself redrew these images in the early 60s, with Sergio Larraín in Paris, as an evocation of a project lost almost 30 years earlier and of which no original material existed. These images, which were given to Larraín and of which only two reached the hands of Jorge Swinburn and Ignacio Covarrubias, will insist on a dimension that definitely will not fit the scale and order of the project or the interiors, but are complementary to those in the collection at Reina Sofia Museum in terms of the rupture of the Euclidean geometrical order although they are definitely set apart as well from a notion of biomorphic order. "Matta in Chile, while studying architecture and drawing nudes, devised the transformation of female body silhouettes into the basis for the layout plans of a house. I saw the pictures presented at an "Official Salon" exhibition of paintings and drawings made annually in the Museum of Fine Arts. A leaning nude and a similar layout plan were shown together, in which the curve of the back contained the living and dining rooms; the head was the terrace overlooking the sea; the bent thighs were the bedrooms and the feet, together, the restrooms and toilettes. Each pose, a plan of the house. Pure and intact creation". 4 As stated by historian and critic Karla Britton 5 , the search in Matta for biomorphic structures in the generation of forms during the university period is part of a current that moves between the rational and the irrational, the geometric and the organic. Sigfried Giedion in Space, Time and Architecture had already acknowledged two forces present in the control of the environment throughout history. The world of the irrational, to which Matta’s exercises are ascribed, delves into a field of subjectivity which clearly leads to ideas of surrealism proper, and when understood only formally without this background can easily fall into a formal game or the construction of a fantasy. As recognized by Britton, biomorphic exploration as a trend in this period has degrees of depth that link it with Art Nouveau.
Simultáneo a la formación de arquitecto en la PUC, Matta acude a clases de dibujo y pintura con Hernán Gazmuri, donde desarrolla una particular afición por la figura humana. Nemesio Antúnez recordaba el original y creativo método que Matta utilizaba en los cursos de taller en la Escuela de Arquitectura, en que transformaba los dibujos de mujeres desnudas en diferentes posiciones para usarlos como base del trazado de proyectos. Esos dibujos fueron rehechos por el propio Matta rememorando aquellos ejercicios, a principios de los años 60 en París junto a Sergio Larraín, en una evocación al proyecto perdido casi 30 años antes y del cual no mantenía documentación original. Estas imágenes, que le serán regaladas a Larraín y de las cuales posteriormente dos llegarán a manos de Jorge Swinburn e Ignacio Covarrubias, insistirán donde la escala definitivamente no calza con el proyecto en cuanto a escala y orden y los interiores, pero son complementarias a las existentes en la colección del Museo Reina Sofía en relación a la ruptura de un orden geométrico euclidiano aunque definitivamente se separen de la noción de una arquitectura de orden biomórfico. “Matta en Chile, cuando estudiaba Arquitectura y dibujaba desnudo, inventó transformar las siluetas del cuerpo femenino en base de un plano de una casa. Vi los dibujos expuestos en un “Salón Oficial”, exposición de pinturas y dibujos que se hacía anualmente en el Bellas Artes. Se presentaba el dibujo de un desnudo echado y un plano similar, en que la curva de la espalda contenía el living y el comedor; la cabeza la terraza con vista al mar; los muslos encogidos eran dormitorios y los pies, juntos, los baños y los toilettes. Cada pose, un plano de la casa. Creación pura e intacta” . 4 Tal como afirma la historiadora y crítica Karla Britton 5 , la búsqueda en Matta de estructuras biomórficas en la generación de la forma durante el período universitario forma parte de una suerte de corriente que alterna lo racional con lo irracional, lo geométrico con lo orgánico. Sigfried Giedion en Espacio, Tiempo y Arquitectura ya había reconocido como dos fuerzas presentes a lo largo de la historia en el control del entorno. El mundo de lo irracional, a lo cual se adscriben los ejercicios de Matta, ahonda sobre un campo de lo subjetivo que claramente da paso a ideas propias del surrealismo que entendidas sólo formalmente, sin este trasfondo, pueden caer fácilmente en un juego formal o en la construcción de una fantasía. Como reconoce Britton, la exploración biomórfica como tendencia de ese período tiene grados de profundidad que la vinculan con el Art Nouveau.
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