La Revista AOA 19 rinde tributo a la visión integradora de Jorge Aguirre Silva, Premio Nacional de Arquitectura y maestro de generaciones, cuyo legado se explora bajo el concepto del "doble espesor del horizonte" que une paisaje, ciudad y arquitectura. En sintonía con este enfoque, la edición destaca la trayectoria de Marta Viveros Letelier, figura clave en la profesionalización del paisajismo en Chile. Entre las obras de las oficinas asociadas, se presentan proyectos de gran envergadura técnica y estética, como el Hotel Tierra Patagonia (Cazu Zegers), el emblemático Edificio Titanium La Portada (Abraham Senerman / AS Arquitectura), la sede de la Caja de Compensación Los Andes en Copiapó (Borja Huidobro + A4) y el Centro de Distribución CCU Curauma (Guillermo Hevia), además de intervenciones en infraestructura urbana y paisajismo en Piedra Roja e iluminación en Costanera Lyon. Finalmente, se documenta el trascendental Concurso Internacional Parque de la Ciudadanía, ganado por la oficina de Teodoro Fernández, proyecto destinado a transformar el entorno del Estadio Nacional en un pulmón verde de 64 hectáreas.
19 abril / 2012 april / 2012
Asociación de Oficinas de Arquitectos Chile Architectural Office association Chile
ÍNDICE / contents
Maestro de varias generaciones de arquitectos, la figura del Premio Nacional de Arquitectura Jorge Aguirre Silva merece ser destacada y revisitada de manera permanente. Su multifacético legado no sólo está constituido por obras de arquitectura, paisajismo y pintura, sino también por un destacado desempeño gremial y también académico. En esta edición, los arquitectos y profesores Cecilia Vera Vivanco y Gonzalo Carrasco Purull ahondan en la visión de Aguirre acerca de la indisoluble relación paisaje-ciudad-arquitectura, definida por él como lo que ocurre en ‘el doble espesor del horizonte’. Reconociendo su valor como disciplina arquitectónica, nuevamente la revista presenta un artículo dedicado a la arquitectura del paisaje, esta vez a través de la trayectoria de Marta Viveros Letelier, personaje fundamental para lograr la profesionalización del paisajismo en nuestro país. En la selección de trabajos de nuestros asociados se detallan cinco obras de arquitectura, dos de paisajismo y una de iluminación, cada una de las cuales aporta una interesante faceta del quehacer profesional reciente. Esta entrega se complementa con la nueva sección Obras Recibidas. Realizado en dos etapas, el Concurso Internacional Parque de la Ciudadanía del Estadio Nacional permitió definir el proyecto que en 2014 creará un pulmón verde de casi 64 hectáreas para Ñuñoa y para la ciudad, lo que sin duda enriquecerá la calidad de vida y maneras de ocupar este significativo enclave urbano. Cerramos la edición mostrando el proyecto ganador, de la oficina de Teodoro Fernández, y también las presentaciones finalistas de este importante certamen arquitectónico. As master teacher of several generations of architects, the figure of Jorge Aguirre Silva, National Architecture Prize winner, deserves to be highlighted and permanently revisited. His multi dimensional legacy includes not only works of architecture, landscaping and painting but also an outstanding performance in union and academic activities. Architects and teachers Cecilia Vera Vivanco and Gonzalo Carrasco Purull explore in this edition Aguirre’s vision on the inseparable relationship between landscape, city and architecture, defined by him as occurring in the ‘double thickness of the horizon’.
Publicación de la Asociación de Oficinas de Arquitectos Publication of the Architectural Office Association of Chile
20_ Arquitecto chileno / chilean architect Jorge Aguirre Silva:
director / director Carlos Alberto Urzúa
En el doble espesor del horizonte In the double thickness of the horizon 42_ Muestras / works Hotel Tierra Patagonia Tierra Patagonia Hotel
comité editorial / editorial committee Yves Besançon Enrique Browne Raimundo Lira Carlos Alberto Urzúa
edición periodística / editor Pilar Sepúlveda
Edificio Titanium La Portada Titanium La Portada Building Edificio Caja de Compensación Los Andes, Copiapó Caja de Compensación Los Andes Building, Copiapó Spa Hotel del Valle, Rinconada Spa Hotel del Valle, Rinconada Centro de Distribución CCU Curauma CCU Curauma Distribution Center Avenidas Parque Juan Pablo II y Padre Sergio Correa Juan Pablo II Park and Padre Sergio Correa Avenues Ciclovía en avenidas parque, Piedra Roja
diseño gráfico / graphic design María de las Nieves Rufin Soledad Rodríguez
traducción / translate Pablo Molina
Recognizing its value as an architectural discipline, the magazine again presents an article focused on landscape architecture, this time presenting the career of Martha Viveros Letelier, a central figure in the professionalization of landscape design in our country.
representante legal / legal representative Patrick Turner David Rodríguez
Five works of architecture, two on landscape and one on lighting design are presented as a selection of our partners’ works. Each of them contributes an interesting dimension of recent professional work. This release is complemented by the new section Received Works.
Bikeway in Parque Avenues, Piedra Roja Iluminación Edificio Costanera Lyon Bikepath on park avenues, Piedra Roja
coordinación administrativa / administrative coordination Olga Benavides
The International Competition for the National Stadium Citizens Park –conducted in two stages– defined the project that will create a 64 hectare green lung for the Ñuñoa district and the city in 2014, and will certainly enrich the uses of this important urban enclave and the quality of life of its neighbors. We close the issue presenting the winning project by the office of Teodoro Fernández, as well as the finalist proposals of this important architectural contest.
96_ Obras Recibidas / received works 98_ Arquitectura del Paisaje /
secretaria / secretary M. Eugenia Navarro publicidad / advertising María Iris Salas suscripciones / subscriptions info@aoa.cl
landscape architecture Marta Viveros Letelier: Hacer escuela An Educative Legacy
Carlos Alberto Urzúa Baeza Director Revista AOA / AOA Magazine Director
presidente aoa / president of aoa Patrick Turner
112_ Concurso / competition Parque de la Ciudadanía, Estadio Nacional Citizens Park at the National Stadium 132_ medios / publications
Av. Alonso de Córdova 2.600 Of. 21 Vitacura - Santiago, Chile Teléfono: (56-2 ) 263 41 17 / Fax: (56-2 ) 321 33 29 info@aoa.cl
19
18
arquitecto chileno
chilean architect
en el doble espesor del horizonte
Jorge Aguirre silva (1912 - 1998 )
Jorge Aguirre Silva en su estudio. / Jorge Aguirre Silva in his studio.
in the double thickness of the horizon
Premio Nacional de Arquitectura 1985, además de respetado académico y dirigente gremial, Jorge Aguirre hizo del horizonte una condicionante para su arquitectura. Autor de edificios emblemáticos como Defensa de la Raza, Reval, Endesa y Santiago Centro, entre muchos, decía que la distancia anula las diferencias y contradicciones de una ciudad, para luego devolverla al paisaje que la recibe y que ayuda a construir. Para él, este concepto de arquitectura entendida como aquello que ocurre en el “doble espesor del horizonte” era la clave desde donde pensar la disciplina. Winner of the 1985 National Architecture Award, respected professor and union leader, Jorge Aguirre made of the horizon a determining factor of his architecture. Author of landmark buildings such as the Defense of Race, Reval, Endesa and Santiago Centro, among others, he declared that from a distance all the differences and contradictions of a city are cancelled, returning to the embracing landscape that it helps to build. For him this concept of architecture as what occurs in the “double thickness of the horizon” was the key from which to reflect on the discipline.
Acuarela de Jorge Aguirre Silva, 1982. / Watercolor, Jorge Aguirre Silva, 1982.
Por / by M. Cecilia Vera Vivanco y Gonzalo Carrasco Purull (*)
20
21
Semblanza / Portrait
por/by Carlos Alberto Urzúa Baeza
Junto con ingresar a la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica tuve la oportunidad de conocer a Jorge Aguirre Silva, frecuentando su casa y compartiendo taller con su hijo Álvaro. Poco a poco fui captando su dimensión profesional y humana, sin imaginar cómo su calidad y condición de "Maestro" influirían en toda mi vida de arquitecto. Por esos años era presidente del Colegio de Arquitectos, institución creada en 1942 y cuya formación había impulsado fuertemente. Tal como sus antecesoras, la Asociación de Arquitectos de Chile y el Instituto de Urbanismo, había sido formado por arquitectos jóvenes, próceres de la modernidad en Chile, quienes habían iniciado su lucha mientras eran estudiantes universitarios. Como dirigente se destacó por su férrea defensa del gremio de los arquitectos y de su campo profesional, especialmente necesario en la época de promulgación del DFL2 (1959) y el fuerte impulso que trajo a la construcción habitacional en Chile. En mi tercer año de universidad ingresé como dibujante a su oficina, relación profesional que duró 30 años hasta culminar con la formación de la oficina que compartimos. Junto con el trabajo diario fui captando al ser humano en toda su enorme dimensión. Atributos tales como sencillez, sensibilidad social, profundidad en sus juicios, rigor en el diseño y absoluta falta de interés de figuración se juntaron con su calidad de arquitecto, su compromiso con la modernidad, su imaginación y su inagotable capacidad de trabajo. A diario y a lo largo de los años, siempre admiré su don innato para la docencia, un don que explica sus largos periodos como profesor de taller de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica, hasta ser nombrado Profesor Emérito en 1981. Su genuino respeto por el alumno, la paciencia para enseñar y la dedicación y apasionado interés por los temas de taller marcaron a varias generaciones de arquitectos. Paralelo a la actividad gremial y académica, su desarrollo como arquitecto diseñador va evolucionando desde sus primeras obras emblemáticas de la vanguardia y la modernidad hacia obras consolidadas de una oficina profesional que durante años contribuyó a enriquecer nuestro patrimonio arquitectónico contemporáneo. A la par de sus numerosos encargos profesionales, mantuvo su pasión y firme convencimiento de que la calidad arquitectónica se obtiene principalmente por los concursos públicos de anteproyectos. Participó siempre en ellos, y tengo el recuerdo de que era de los primeros en comprar las bases respectivas e iniciaba de inmediato el trabajo de taller, produciendo una permanente variedad de proposiciones que iban madurando poco a poco y que lo llevaron a ganar muchos concursos y obtener premios o menciones en la mayoría de ellos. Ejemplos destacados son el edificio para Biblioteca y Oficinas para el Congreso Nacional de Santiago, el edificio del Ministerio del Trabajo y un hotel en Plaza Italia. Por esta misma condición de concursante activo fue también director y jurado, como en el concurso para el edificio de la Cepal, el actual edificio del Congreso Nacional en Valparaíso, el edificio Corfo, la remodelación de la Plaza Baquedano, el Centro Cívico de Las Condes y el edificio de la Cámara Chilena de la Construcción. Después de una fructífera, agitada y comprometida vida profesional, Jorge Aguirre Silva decide semi-retirarse del ajetreo de Santiago y se construye una casa frente al Mar Bravo de Zapallar, consolidando una etapa de madurez creativa dedicada a su condición de acuarelista y de escritor, sin perder la vocación arquitectónica que se ve reflejada en numerosas casas, plazas y parques diseñados en el balneario. Este final del recorrido es el de un hombre sabio y consecuente, que sabe legar el ejemplo y dejar el espacio necesario a los que siguen. While joining the Faculty of Architecture at the Catholic University, I had the opportunity of meeting Jorge Aguirre Silva, often visiting his home and sharing workshop with his son Álvaro. I gradually captured his professional and human dimension, not imagining how his quality and condition as a "Master" would influence my life as an architect. During those years he was president of the Architects Association, an institution created in 1942 and whose formation he had strongly promoted. Like its predecessor, the Association of Architects of Chile and the Urban Institute, it was formed by young architects, forerunners of the modern movement in Chile, who had begun their struggle as college students. As leader of the Association he was noted for his strong defense of the guild of architects and their professional field, particularly necessary at the time of enactment of DFL2 (1959) and the strong momentum that it brought to housing construction in Chile. In my third year of college I joined as a draftsman in his office, a professional relationship that lasted 30 years, culminating with the formation of the office we shared. Along with day to day work I began to understand the human being with his entire scope. Attributes such as simplicity, social sensitivity, depth in his judgment, rigor in his design and complete lack of interest in standing out added to his quality as an architect, his commitment to modernity, his imagination and his inexhaustible capacity for work. Every day and over the years, I always admired his innate gift for teaching, a gift that explains his long period as a design workshop teacher at the School of Architecture at the Catholic University until being appointed Professor Emeritus in 1981. His genuine respect for the student, patience in teaching and dedication and passionate search for workshop topics have marked several generations of architects. Parallel to his academic and trade union activities, his development as design architect evolved from his first works iconic of the avant-garde and modern movement to the consolidated designs of a professional studio which for years helped to enrich our contemporary architectural heritage. Along with his many professional commissions, he kept his passion and firm belief that architectural quality is obtained mainly through public project tenders. He always participated in them and I recall he was one of the first to buy the respective tender rules and immediately began the workshop work of constantly producing a variety of proposals, which matured slowly and led him to win many competitions and awards or mentions in most of them. Prominent examples are the building for the National Congress Library and Offices in Santiago, the Labor Ministry building and a hotel in Italia square. This condition as an active contestant led him to also be director and jury, as in the competition for the Cepal building in Santiago, the current National Congress building in Valparaíso, the Corfo building, the remodeling of the Baquedano square, the Civic Center of Las Condes and the building for the Chilean Chamber of Construction. After a successful, busy and committed professional life, Jorge Aguirre Silva decides to semi-retire from the bustle of Santiago and builds his house facing the brave ocean in Zapallar. He consolidates a stage of creative maturity dedicated to his watercolors and writings, without losing the architectural vocation as reflected in numerous houses, plazas and parks designed in the seaside village. This end of journey is that of a wise and consistent man who knows how to bequeath an example and leave the necessary space for those who follow.
"En el afán de apoyar los actuales hitos más relevantes de Santiago, elegimos el PAISAJE DE LA CIUDAD Y SUS CERROS que envolviendo el valle depositado a sus pies, condiciona un espectáculo de singular belleza. ( ) A la distancia, desde las terrazas de sus miradores, reconocemos el equilibrio entre símbolos opuestos: las históricas torres de sus Iglesias y las relucientes Torres impuestas por la civilización del Siglo XX. Desde ellas, podemos apreciar cómo el febril impulso del automóvil es amortiguado por la exuberante vegetación de sus parques y avenidas. Desde esa distancia, se suavizan los duros matices que allá abajo ensombrecen la alegría de vivir de los santiaguinos con todos los elementos adversos que le oprimen: el ruido explosivo, el tránsito alucinante o la contaminación atmosférica y visual. A la distancia, gracias a sus Cerros, en abierto contraste, coexisten la Poesía de la altura con la Prosa de su llanura" 1 . En 1985, el mismo año en que obtuviera el Premio Nacional de Arquitectura, Jorge Aguirre Silva publicó el libro Hitos de Santiago: esplendor y decadencia en su arquitectura y paisaje , en cuyas páginas hizo una fuerte crítica al estado de la profesión y del Santiago contemporáneo. Un panorama donde la construcción de edificios en altura había terminado por minar el principal valor asignado al paisaje metropolitano: sus cerros y montañas. Para un arquitecto como él -autor de obras tan emblemáticas como los edificios Defensa de la Raza, Reval, Santiago Centro, Endesa, Trébol, La Rotonda y Olivetti- la afirmación podría parecer cuando menos contradictoria. Sin embargo, no había cinismo en sus palabras, sino más bien la precisión del que fuera uno de los objetivos fundamentales de su arquitectura: el afán por hacer de toda transformación del ambiente humano -que en definitiva es cada arquitectura- una extensión del paisaje. Una tarea que conoció tanto de victorias como de derrotas. Una trayectoria para la que la arquitectura era aquello que ocurría en el doble espesor del horizonte. “In the effort to support the most important current milestones of Santiago, we chose the CITY LANDSCAPE AND ITS HILLS that wrap the valley placed at its feet, defining a spectacle of rare beauty. (...) In the distance, from the terraces of the city’s lookout points, we recognize the balance between opposing symbols: the historic towers of churches and the gleaming towers imposed by the civilization of the twentieth century. From them, we can see how the feverish pulse of the automobile is tempered by the lush greenery of parks and avenues. The distance softens the harsh tones that in its midst overshadow the joy of living of the people of Santiago with all the oppressive adverse elements: explosive noise, overwhelming traffic, visual and air pollution. In the distance, with its hills, the Poetry of the heights coexists in stark contrast with the Prose of the plains” 1 . In 1985, the same year he won the National Architecture Prize, Jorge Aguirre Silva published the book Hitos de Santiago: esplendor y decadencia en su arquitectura y paisaje (Milestones of Santiago: splendor and decadence in its architecture and landscape), where he strongly criticized the state of the profession and contemporary Santiago. A scenario in which the construction of tall buildings had finally undermined the major value assigned to the metropolitan landscape: its hills and mountains. For an architect like him, the author of such iconic works as the Defense of Race, Reval, Santiago Centro, Endesa and Olivetti buildings, the statement may seem contradictory at least. However, there was no cynicism in his words, but rather the accuracy of what was one of the fundamental objectives of his architectural work: the endeavor to make any transformation of the human environment, which is what each work of architecture ultimately is - an extension of the landscape. A task that encountered both victory and defeat. A career for which architecture was what occurred in the double thickness of the horizon.
Portada libro Hitos en Santiago. Esplendor y decadencia en su arquitectura y paisaje (1985). Artes Gráficas DIEHGO, Viña del Mar. / Home book Milestones in Santiago. Splendor and decadence in its architecture and landscape (1985). Graphic Arts DIEHGO, Viña del Mar.
22
23
El Palacio de la Velocidad (Proyecto de título, 1934)
Una modernidad desplazada (1934-1942) Bien es sabido que el momento en que un arquitecto encuentra su propia voz generalmente no coincide con la obtención del título. Para algunos esto llega tras la primera obra; para otros, en cambio, será el duro ejercicio de la práctica el que forje su personalidad. En el caso de Jorge Aguirre Silva, graduado de la Pontificia Universidad Católica en 1934, su carácter como arquitecto vino a fraguarse mediante una catástrofe, como fue el terremoto de Chillán del 25 de enero de 1939. Por entonces, junto a otros jóvenes arquitectos participaba en el Instituto de Urbanismo, agrupación que de inmediato organizó una delegación que viajara al sitio del desastre. A pedido del vicepresidente del Instituto -el arquitecto Fernando de la Cruz 2 -, con sólo 27 años Aguirre fue designado jefe del grupo. En un viaje de 18 días, él y los arquitectos bajo su dirección 3 no sólo evaluaron los daños, sino también -producto de las largas travesías por las zonas rurales aledañas a Chillán 4 - se convencieron de que cualquier intento por remediar la situación social de las ciudades chilenas pasaba por incorporar conceptos de planificación moderna. Junto a Enrique Gebhard (1909-1978) y Waldo Parraguez, ambos de la Universidad de Chile, concibieron la idea de invitar a Le Corbusier a Chile 5 , moción que a la larga les costaría la expulsión del Instituto. Sin embargo, para Jorge Aguirre y el resto del grupo de Chillán el camino escogido para la nueva arquitectura ya estaba fijado. Enfrentados a una ciudad tradicional que podía admitir edificios monumentales como el Museo de Bellas Artes y la Biblioteca Nacional al mismo tiempo que cités y conventillos, se hacía claro que cualquier intento por transformar el escenario debía remitirse a la racionalización y planificación de la arquitectura y las ciudades 6 . Para Aguirre, el terremoto del 39 implicó no sólo una profunda maduración como profesional, sino también la consolidación de un grupo de jóvenes que veían en la arquitectura la disciplina llamada a propiciar los cambios que la sociedad requería. Es así que su obra previa puede ser leída como una trayectoria encaminada tanto a la obtención de un oficio propio, como al descubrimiento y profundización de ciertos temas que si bien no serán postergados tras su experiencia en Chillán, sí serán desplazados y redirigidos hacia otros fines 7 . Un ejemplo es su proyecto de título (1934), " El Palacio de la Velocidad”, con el que no sólo enfrentó al academicismo de corte historicista imperante por esos años en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica, sino también le permitió enunciar algunos de los problemas arquitectónicos que lo acompañarían durante gran parte de su vida. Motivado por los audaces proyectos de fin de carrera presentados por un Roberto Matta y su "Congreso de las Religiones" o por un Armando Celis y su "Estación de Comunicaciones Interplanetarias", fue que Jorge Aguirre propuso un edificio destinado a celebrar la experiencia de la velocidad proporcionada por los nuevos automóviles de carrera. Ideado como una plataforma para toda una comunidad de científicos y técnicos que se reunían una vez al año para la exhibición del último adelanto tecnológico, el Palacio de la Velocidad 8 se emplazaba, al igual que los trabajos de Matta y Celis, en un lugar improbable y donde el propio contexto también era parte del proyecto. Aguirre lo situó en medio de un ambiente montañoso, declarando una relación paisajista con uno de los "polos geográficos" de Chile -como solía llamar a la Cordillera de los Andes- que con el tiempo se volvió tema central de sus investigaciones 9 .
Displaced Modernity (1934-1942)
Examen aprobado con distinción máxima. Primer premio en el Salón de Arquitectura y Urbanismo de Santiago. Primer premio en el Salón de Verano de Viña del Mar, 1935. Medalla de Oro de Arquitectura Ibero Americana de Suecia, 1936. A pesar de presentar una arquitectura despojada de cualquier indicio historicista, el Palacio de la Velocidad mantenía una fuerte dependencia con los criterios de composición enseñados en la Universidad Católica, donde los conceptos de simetría y jerarquía de las partes eran temas fundamentales de toda buena arquitectura. Mientras que la avenida que llevaba hacia el acceso del Palacio se adscribía plenamente a una concepción del recorrido ceremonial clásico que favorecía una visión frontal del edificio, el caracol -especie de bobina que emergía del centro del proyecto- daba cuenta de una ascensión donde dominaba la vista en escorzo. Una forma dinámica de concebir el espacio ante la cual la propia arquitectura era modificada, actuando como una resonancia de este movimiento en que tanto los muros como las ventanas se curvaban, trazando en el espacio las revoluciones ascendentes que seguía el caracol.
It is well known that when an architect finds his own voice it is not usually coincidental with obtaining the degree. For some this comes after the first commission, for others, however, only hard practice will forge the personality. In the case of Jorge Aguirre Silva, a graduate of the Catholic University in 1934, his character as an architect came to be forged by a disaster, the Chillán earthquake of January 25, 1939. At the time, joined by other young architects, he was involved in the Urban Planning Institute, a group that immediately organized a delegation to travel to the disaster site. At the request of the vice president of the institute, architect Fernando de la Cruz 2 - Aguirre was appointed head of the group at the early age of 27. On a trip lasting 18 days, he and the architects under his leadership 3 not only assessed the damage, but also as a byproduct of the long journeys through the rural areas surrounding Chillán 4 , were convinced that any attempt to remedy the social situation of the Chilean cities had to incorporate modern planning concepts. Along with Enrique Gebhard (1909-1978) and Waldo Parraguez, both from the University of Chile, they conceived the idea of inviting Le Corbusier to the country 5 , a motion that ultimately cost them the expulsion of the Institute. However, for Jorge Aguirre and the rest of the Chillán group the path chosen for new architecture was already set. Faced with a traditional city that could admit monumental buildings like the Museum of Fine Arts and the National Library as well as cités and tenements, it became clear that any attempt to transform the scenario should refer to the rationalization and planning of architecture and cities 6 . For Aguirre, the earthquake of ‘39 involved not only a profound maturation as a professional, but also the consolidation of a group of youths who saw in architecture the discipline meant to bring about the changes that society required. In this light his previous work can be read as a career aimed at both honing his own craftsmanship, and to the discovery and deepening of certain issues which will not be postponed after his experience in Chillán, but will be moved and redirected to other purposes 7 . An example is his degree project (1934), " The Palace of Speed”, with which he not only faced the prevailing historicism of those years at the School of Architecture at the Catholic University, but also allowed him to articulate architectural problems that would follow him during much of his life. Motivated by the bold degree projects presented by Roberto Matta and his “Congress of Religions” or by Armando Celis and his “Interplanetary Communications Station”, Jorge Aguirre proposed a building to celebrate the experience of speed provided by the new race cars. Conceived as a platform for an entire community of scientists and technicians who meet once a year for the exhibition of the latest technological advancement, the Palace of Speed 8 was located, like the works of Matta and Celis, in an unlikely place and where the context itself was part of the project. Aguirre placed it in a mountain environment declaring a landscape relationship with one of the “geographical poles” of Chile, as he used to call the Andes, which eventually became the central theme of his research 9 .
Perspectiva del proyecto de título de Jorge Aguirre Silva “El Palacio de la velocidad” (1934). Copia del original a cargo de Juan José Aguirre D. y Rodrigo Martínez N. / Perspective project Silva Jorge Aguirre title "The Palace of Speed" (1934). Copy of the original by Juan Jose Aguirre D. and Rodrigo Martinez N.
The Palace of Speed ( Degree project, 1934)
The examination project passed summa cum laude. First prize in the Hall of Architecture and Urbanism of Santiago. First prize in the Summer Hall of Viña del Mar, 1935. Gold Medal for Ibero American Architecture in Sweden, 1936. In spite of being an architectural piece devoid of any hint of historicism, the Palace of Speed had a strong dependence on the compositional criteria taught at Catholic University, where the concepts of symmetry and hierarchy of the parts were key issues in all good architecture. While the avenue that led to the access of the Palace fully ascribes to a classical conception of the ceremonial route that favored a frontal view of the building, the spiral - a sort of coil emerging from the center of the project - revealed a climbing path providing angular views. The building presents a dynamic way of conceiving space to which architecture adjusts to act in resonance of this movement. Both the walls and windows are curved, plotting the revolutions in space following the upward spiral.
Vista interior del caracol central del proyecto de título./ Interior view of the central spiral of the proposed title.
24
25
bodega
conserjería
hall ascensores
vestíbulo
Edificio Ricardo Larraín B. y Alfonso Zegers B. (Plaza del Bombero)
Planta primer piso edif. plaza del bombero / 1 st floor plan
Autores
: Jorge Aguirre Silva, Ricardo Larraín B. : calle Santo Domingo 534, Santiago.
0
5 m
Ubicación
Año
: 1936-1940.
In 1937, the year he finishes the Victor Montt House, Aguirre received commissions that will take him to work in environments completely different to the demands presented by his urban homes. The young architect was driven to scenarios in which the rationality of the more radical modernity had to be tempered with the specific requirements of the project. A displaced modernity that endorsed the properties of a certain vernacular architecture, which unlike historicist styles, seemed to better fit the demands of modern daily life. Some early works respond to this approach, such as the Tejas Verdes House (1938), in which he has no problem in proposing steep gables, and the Keymer I House, commissioned by his brother in law Dr. Eduardo Keymer: begun in 1937, he would work on it for almost 30 years, in a collaboration that resulted in numerous expansion plans and projects for auxiliary homes. If in his urban homes Jorge Aguirre learned the rules of the architect’s craft and the scope of modern syntax, with the Keymer I House he found a new dimension of the project such as that given by material composition and the landscape. The options developed in the Keymer I House (see box) are directly related to other works, as was his project for the Conchalí Vineyard, 1941: the rehabilitation and expansion of an adobe house where he studied the possibilities of the ‘propeller’ open plan which he was then developing for the Cousiño Park Model Home (1939-1942). A coincidence which explains why for Jorge Aguirre the Cousiño Park not only accommodated a range of strategies to rationalize activities, but also formed the recreation of a segment of the Chilean countryside. Hence the decision at Oscar Prager Park of designing the landscape mainly starting from the specification of native species makes sense. This displaced search of modernity in the tradition is visible in his project for the rural La Dormida Repose Park in 1941, a summer colony of the same institution located in Til-Til in which just like in the project for the Conchalí Vineyard and the Tejas Verdes house he investigates the spatial properties of steeped gables. This concern about the proper situation of architecture facing the specifics of a particular landscape was revisited in the house Aguirre designed for himself in Santo Domingo in 1942. At least in its draft stage, it presented and open-plan bi-nuclear organization that not only relates it to the explorations of the Keymer I House, but furthermore refer it to arrangements as early as the one chosen for the 1936 building on Bombero square. The house in Santo Domingo synthesizes much of the interests set by the architect in those years: an open layout, the exaltation of the plastic values o f stone, a dynamic conception of the architectural circulation, as well as the qualities of the curved wall that characterizes interior space and directs out into the garden and the distant views.
En 1937, el mismo año que finaliza la Casa Víctor Montt, Aguirre recibió encargos que lo llevarán a trabajar en ambientes completamente diferentes a las exigencias que presentaban sus viviendas urbanas. El joven arquitecto se vio empujado hacia escenarios en que la racionalidad de la modernidad más radical tuvo que verse matizada con los requerimientos específicos del proyecto. Una modernidad desplazada que hizo suya las propiedades de una arquitectura vernácula que, a diferencia de las arquitecturas historicistas, parecía ajustarse de mejor manera a las exigencias de la vida cotidiana moderna. A este enfoque responden obras tempranas como la Casa Tejas Verdes (1938), en la cual no tiene ningún problema en hacer uso de cubiertas de altas pendientes, y la Casa Keymer I, encargada por su cuñado el doctor Eduardo Keymer: iniciada en 1937, trabajaría en ella por casi 30 años, en una colaboración que se tradujo en numerosos planes de ampliación, así como proyectos para casas auxiliares. Si en sus viviendas urbanas Jorge Aguirre aprendió las reglas del oficio de arquitecto y los alcances de la sintaxis moderna, con la Casa Keymer I se encontró con una nueva dimensión de proyecto, como la que entregan la materia y el paisaje. Las opciones desarrolladas en la Casa Keymer I (ver recuadro) se relacionan directamente con otras obras, como fue su proyecto para la Viña Conchalí de 1941: la rehabilitación y ampliación de una casa de adobe donde estudió las posibilidades de la planta abierta en "hélice" que entonces estaba desarrollando para el Hogar Modelo Parque Cousiño (1939-1942). Una coincidencia que explica que para Jorge Aguirre el Parque Cousiño no sólo dio cabida a una serie de estrategias de racionalización de las actividades, sino también constituyó la recreación de un trazo del paisaje rural chileno. De ahí que adquiera sentido la decisión de Óscar Prager de diseñar el paisajismo principalmente desde la especificación de especies autóctonas. Esta búsqueda desplazada de modernidad en la tradición también se advierte en su proyecto para el Parque Rural de Reposo La Dormida, de 1941, colonia de veraneo de la misma institución emplazada en Til-Til y que al igual que el proyecto para Viña Conchalí y la Casa Tejas Verdes indagaba en las propiedades espaciales que entregaban las cubiertas de altas pendientes. Esta inquietud por la correcta situación de la arquitectura frente a las particularidades de un paisaje específico fue profundizada en la casa que Aguirre proyectara para sí mismo en Santo Domingo, en 1942. Al menos en su etapa de proyecto, consideraba la planta abierta bi-nuclear, organización que no sólo la vincula a las exploraciones recogidas en la Casa Keymer I, sino que incluso remiten a disposiciones tan tempranas como la escogida para su edificio de la Plaza del Bombero de 1936. La casa de Santo Domingo sintetiza gran parte de los intereses enunciados por el arquitecto en esos años: la distribución abierta, la exaltación de los valores plásticos de la piedra, una concepción dinámica del recorrido arquitectónico, así como las cualidades del muro curvo como elemento caracterizador del espacio interior y como forma de proyectarse hacia el jardín y las vistas lejanas.
Para un novel arquitecto de tan sólo 24 años, el proyecto presentaba todo un desafío en términos de cabida del programa dentro de un terreno sumamente complejo. La estrategia escogida por Aguirre consistió en separar el edificio en dos polos, articulados en su parte media por las circulaciones verticales y dos patios de luz al norte y sur del sitio. Hacia la calle, una fachada curva solucionó el cambio de trazado que forma la calle Santo Domingo en ese punto, favoreciendo aquella visión escorzada ensayada en el proyecto del Palacio de la Velocidad. Dada las particularidades del sitio, Jorge Aguirre se vio forzado a abandonar cualquier intento por estandarizar las unidades, resolviendo de forma diferente cada uno de los departamentos. Fue así como logró una gran diversidad de soluciones, caracterizadas por la relevancia dada a la circulación -traducida en pasillos, gradas y recibidores- que articulaban dinámicamente los desplazamientos al interior de los departamentos.
Edificio Plaza del Bombero./ Plaza del Bombero building.
Ricardo Larrain B. and Alfonso Zegers B. Building (Bombero Square )
Authors Location
: Jorge Aguirre Silva, Ricardo Larraín B. : 534 Santo Domingo Street, Santiago.
Year
: 1936-1940.
For a novice architect only 24 years old, the project presented a challenge in terms of fitting the functional program in a very complicated site. The strategy chosen by Aguirre was to separate the building into two parts articulated in the middle by the vertical circulation and two light wells to the north and south of the plot. Towards the street, a curved facade solved the change of direction Santo Domingo Street presents at that point, favoring the angular sight lines rehearsed in the project for the Palace of Speed. Given the particularities of the site, Jorge Aguirre was forced to abandon any attempt to standardize the units, solving each of the apartments with a different layout. Therefore a wide range of solutions was achieved characterized by the importance given to the circulation - expressed in corridors, steps and hallways - that dynamically articulated movement within the apartments.
Plano de ubicación edif. plaza del bombero / Location Plan
26
27
16
16
19
huerto
16
bosque pinos
casa cuidador
naranjos
16
jardín
casa
espejo agua
18
17
20
19
19
acceso cuidador
15
Plano de ubicación / Location Plan
Planta segundo piso / 2 nd floor plan
Casa Eduardo Keymer (Casa Keymer I)
Edward Keymer House (Keymer I H ouse)
0
5 m
1.- Vestíbulo 2.- Estar 3.- Comedor 4.- Rampa 5.- Repostero 6.- Cocina 7.- Acceso servicio 8.- Despensa 9.- Sala de caldera 10.- Dormitorio servicio 11.- Baño 12.- Bodega 13.- Pórtico 14.- Espejo de agua 15.- Dormitorio principal 16.- Dormitorio 17.- Estar 18.- Vacío sobre el estar 19.- Baño 20.- Terraza 1.- Vestibule 2.- Living room 3.- Dining room 4.- Ramp 5.- Butler’s pantry 6.- Kitchen 7.- Service access 8.- Pantry 9.- Boiler room 10.- Servant’s bedroom 11.- Bathroom 12.- Storage room 13.- Portico 14.- Reflecting Pool 15.- Master bedroom 16.- Bedroom 17.- Living room 18.- Void over main hall 19.- Bathroom 20.- Terrace
11
Autor
: Jorge Aguirre Silva.
Author
: Jorge Aguirre Silva.
10
Ubicación
: Recoleta 5580, Huechuraba.
Location
: Recoleta 5580, Huechuraba.
Año
: 1937-1938.
Year
: 1937-1938.
Al interior de una parcela en Conchalí, Jorge Aguirre desarrolló los proyectos para el doctor Eduardo Keymer que se prolongaron hasta la década de los 60 a través de los encargos de ampliación y nuevos pabellones para Mercedes y Josefina Keymer. Las propuestas tuvieron en común una organización de la planta abierta hacia el contexto inmediato y las vistas lejanas; un aprovechamiento de los espacios intermedios incorporando elementos tradicionales de la arquitectura del valle central, como es la galería y el corredor; una heterogeneidad en la solución de los vanos, privilegiando una óptima captura de luz y vistas por sobre el predomino de una composición desde el exterior; el uso extensivo de la cubierta a dos aguas, destinando la solución de techo plano únicamente a aquellas áreas utilizadas como terrazas; el uso de la piedra como principal material de transición entre la estructura y el suelo; y por último, una concepción del espacio doméstico que volvía fluidos los desplazamientos entre los recintos, haciendo suyo aquel tempo lento y relajado característico de la vida en el campo. La planta daba cuenta de las exploraciones que Aguirre estaba desarrollando a fines de la década de los 30, donde el emplazamiento de la casa estaba más allá de una correcta orientación respecto al recorrido del sol. También implicaba el estudio de la forma más idónea a través de la cual la arquitectura pudiera conquistar el contexto inmediato y lejano. De ahí que la planta compacta utilizada en sus casas urbanas -donde la construcción de la pieza era el principal objetivo- fue sustituida por plantas abiertas, donde la casa se expandía sobre el terreno en la búsqueda de múltiples vistas.
In a rural plot in Conchalí, Jorge Aguirre developed projects for doctor Eduardo Keymer which lasted until the 60’s through the commissioning of expansions and new pavilions for Mercedes and Josefina Keymer. The proposals shared a common layout organization open to the immediate context and the distant views, a use of intermediate spaces incorporating traditional elements of the architecture of the central valley, such as the gallery and the corridor, an eclectic placement of windows favoring optimal sunlight exposure and views over a composition predominantly appreciated from the outside; the extensive use of gable roofing, using flat roofs only on those areas used as terraces; use of stone as the main transition material between the structure and the ground, and finally, a conception of domestic space that eased the movement between rooms, endorsing that slow and relaxed tempo characteristic of country life. The layout plan revealed the investigation Aguirre was developing in the late 30’s, where the location of the house was an issue beyond the proper orientation regarding the path of the sun, but also involved the study of the most adequate way through which architecture could conquer the immediate and distant context. Hence the compact layout plan used in urban homes - where the construction of the piece was the main objective- was replaced by the open plan, where the house expanded on the site in search of multiple views.
9
8
7
6
5
12
3
2
4
1
11
13
14
Planta primer piso / 1 st floor plan
28
29
Edificio Defensa de la Raza Hogar Modelo Parque Cousiño
Arquitectos
: Jorge Aguirre Silva, Gabriel Rodríguez (colaborador). : Sector suroriente Parque Cousiño. Av. Viel 1497, Santiago.
Ubicación
Año
: 1939-1941.
Hacer patria (1939-1942) El 26 de octubre de 1939, el entonces Presidente de la República, Pedro Aguirre Cerda (1938 a 1941), anunció el proyecto quizás más ambicioso de su breve gobierno: la Institución Defensa de la Raza y Aprovechamiento de las Horas Libres, organismo encargado de enseñar y promover prácticas de higiene, fomentar el deporte al aire libre e incentivar actividades culturales y de esparcimiento, con el fin de alejar a la "masa popular" de vicios y enfermedades. El plan de acción contemplaba crear complejos comunitarios en barrios y poblados -los denominados Hogares- que debían emplazarse dentro de una plaza o parque central, con el fin de ser accesibles a la comunidad. Estos complejos debían funcionar como centro comunitario, dotados de bibliotecas, salas de lectura, cine, conferencias, talleres de oficios, recintos deportivos, además de servicios sociales tales como salud, asistencia social, consultorio jurídico, jardín infantil y oficina de empleos. Emplazado en sector suroriente del predio, el Hogar Modelo Parque Cousiño se concibió como un gran parque arbolado, apoyado principalmente en la vegetación existente. Se accedía por un camino desde la Avenida Viel, a lo largo del cual se distribuían las canchas deportivas, la pista atlética, el gimnasio, la piscina y sus vestidores y baños, así como zonas destinadas a juegos infantiles, café, restaurante, comedor para niños, teatro al aire libre, teatro-circo, pista de baile con auditorio, acuario y su principal edificio: el Hogar, centro del complejo.
La estructura corresponde a un esqueleto de vigas y pilares distribuidos de acuerdo a una retícula de 6 x 6 m presente en todos los niveles del edificio, así como un módulo de 3 x 3 m en la distribución de los muros interiores. Se distinguen claramente tres unidades estructurales independientes: el auditorio, el cuerpo principal y las alas del extremo norte que incluyen el volumen rótula. Toda la estructura es llevada a cabo en hormigón armado, mientras que los muros exteriores y tabiques son de albañilería. El tratamiento de la fachada en los niveles superiores es a partir de una serie de vanos cuadrados distribuidos sobre la base de una retícula de 1,5 x 1,5 m. El proyecto incluyó el diseño del amoblado en su totalidad, teniendo en cuenta los factores de economía y aprovechamiento óptimo de los espacios, además de la instalación de equipos de calefacción central, agua caliente, central telefónica, relojes eléctricos, citófonos, altoparlantes y aire acondicionado en la sala de conferencias y proyecciones.
Fachada oriente del edificio Hogar Modelo Parque Cousiño. / East façade of the Cousiño Park Model Home.
Defense of Race Cousiño Park Model Home Building
Working for the country (1939-1942)
Architects
: Jorge Aguirre Silva, Gabriel Rodríguez (collaborator). : Southeast sector Cousiño Park. 1497 Viel Avenue, Santiago.
On October 26, 1939, President Pedro Aguirre Cerda (1938-1941), announced the arguably most ambitious project of his brief government: the Defense of Race and Use of Free Time Institute, responsible for teaching and promoting the practice of hygiene, outdoor sports and encourage cultural and recreational activities, in order to ward off the “masses” from vice and disease. The action plan considered creating community complexes in neighborhoods and villages, the so-called Homes, which were to be located in a central square or park accessible to the community. These complexes should function as a community center, equipped with libraries, reading rooms, cinema, conferences, craft workshops, sports facilities, as well as social services such as health, welfare, legal clinic, kindergarten and job placement office. Located in southeast area of the property, the Cousiño Park Model Home was conceived as a large wooded park supported mainly by existing vegetation. It was reached by a road from Viel Avenue, along which the sports fields, athletics track, gym, pool with locker rooms and bathrooms were distributed with additional areas for playgrounds, coffee shop, restaurant, dining room for children, outdoor theater, circus theater, dance floor with auditorium, an aquarium and having as the center of the complex its main building, the Home.
Location
Year
: 1939-1941.
The structure is based on a skeleton of beams and columns distributed according to a 6 x 6 meter grid present at all levels of the building as well as a 3 x 3 meter module in the distribution of the interior walls. Three independent structural units are clearly identifiable: the auditorium, the main body and the north wings which include the articulating volume. The whole structure is of reinforced concrete, while the outer and partition walls are of masonry. The design of the façade at higher levels is based on a series of square openings distributed in a 1.5 x 1.5 meter grid. The project included the design of the entire furniture, considering economic factors and the optimal use of space, plus the installation of central heating, hot water, telephone switchboard, electric clocks, intercoms, loudspeakers and air conditioning in the conference and screening rooms.
Fachada oriente del segundo cuerpo norte. / East façade of the second north body.
Terrazas solariums del primer cuerpo norte (vista desde oriente)./ Solarium terraces of the first north body (seen from the east).
Fachada sur del primer cuerpo norte del edificio (vista desde sur poniente). / South façade of the first north body of the building (seen from the southwest).
30
31
Sector poniente de planta libre (vista desde el norte). / Open plan western sector (viewed from the north).
Bar lácteo ubicado en segundo nivel del cuerpo principal. / Milk bar on the second level of the main body.
ubicación / Location Plan
Fachada este / East façade
10 m
0
5
Fachada oeste / West façade
avenida de la cultura
Fachada norte / North façade
Planta / Floor plan
Escenario de auditorio y sala de proyecciones. / Auditorium stage and projection room of the building.
Fachada sur / South façade
0 5 10 m
32
33
Page 1 Page 2-3 Page 4-5 Page 6-7 Page 8-9 Page 10-11 Page 12-13 Page 14-15 Page 16-17 Page 18-19 Page 20-21 Page 22-23 Page 24-25 Page 26-27 Page 28-29 Page 30-31 Page 32-33 Page 34-35 Page 36-37 Page 38-39 Page 40-41 Page 42-43 Page 44-45 Page 46-47 Page 48-49 Page 50-51 Page 52-53 Page 54-55 Page 56-57 Page 58-59 Page 60-61 Page 62-63 Page 64-65 Page 66-67 Page 68-69 Page 70-71 Page 72-73 Page 74-75 Page 76-77 Page 78-79 Page 80-81 Page 82-83 Page 84-85 Page 86-87 Page 88-89 Page 90-91 Page 92-93 Page 94-95 Page 96-97 Page 98-99 Page 100-101 Page 102-103 Page 104-105 Page 106-107 Page 108-109 Page 110-111 Page 112-113 Page 114-115 Page 116Made with FlippingBook Digital Proposal Creator