Casa Entremuros, Girona. / Entremuros House, Girona.
Croquis Casa Entremuros. / Entremuros House sketch.
De Olot al mundo
From Olot to the world
CAU: ¿Cómo dieron el salto desde Olot al extranjero? - Lo logramos a partir del primer concurso que ganamos, para un faro en Punta Aldea en Gran Canaria (1988). Fue uno de nuestros primeros trabajos. Ya entonces basamos la propuesta en cuestionarnos todo. Aquel lugar era una carena horizontal, un gran acantilado y el mar. Una vez que dimos respuesta al lugar ya no quisimos entender lo que está escrito que es un faro, según el diccionario un elemento vertical, etcétera, etcétera… A ver, ¿por qué tiene que ser vertical? Porque haciendo un voladizo horizontal igual cumplíamos absolutamente con lo que se pedía de contener placas fotovoltaicas que hicieran funcionar el faro. Eso es lo que nos gusta y es lo que ha pasado en estos 25 años. Sea para un restaurante, una bodega o un jardín infantil aprendemos todo lo necesario, pero partimos intencionadamente de una hoja en blanco para ir por un camino desconocido… ¿Por qué una pista de atletismo no puede tener árboles al medio? - YB: Lo del faro es un ejemplo decidor. Solemos partir con un programa y condiciones dadas. - Y es ahí cuando nos atamos una mano para que no vaya sola, para que trabaje y se cuestione lo sabido, lo dado por hecho. Para evitar la inmediatez que tienen las manos de irse hacia lo conocido. - CAU: En muchas “piezas” de RCR, como las llamas, hay un fuerte componente de rescate patrimonial, pero que tras las fachadas abre un mundo que se hace patrimonio también. - Siempre hay que entender el lugar queriendo ir de tú a tú. Nos interesa trabajar con lo existente, pero donde ni lo existente se coma lo nuevo, ni lo nuevo a lo existente. Se trata de crear emociones nuevas a partir de lo que hay, y siempre volviendo a aproximar a la persona al exterior, a la naturaleza. Creemos, y es otra de las bases de nuestro trabajo, en aproximar otra vez a la persona a sentir la lluvia, el viento, la luz, sentir más allá de una habitación.
CAU: How did you make the jump from Olot to the world? - We made it in the first competition we won, for a lighthouse at Punta Aldea in Gran Canaria (1988). It was one of our first jobs. At the time we based the proposal in questioning everything. The place was a horizontal hull, a large cliff and the sea. Once we responded to the place we did not want to understand what is a lighthouse, as is written in the dictionary, a vertical element, and so on ... Wait, why does it have to be vertical? Because by making a horizontal overhang we were absolutely in compliance with what was required, to contain solar panels to operate the lighthouse. That is what we like and what has happened in these 25 years. Be it for a restaurant, a warehouse or a kindergarten, we learn all what is necessary but we intentionally start with a blank page to travel an unknown path… Why can’t a sports track have trees in the middle? YB: The lighthouse is a telling example. We usually begin with a program and given conditions. - And that’s when we tie one of our hands so it doesn’t run off by itself, so that it works and questions what is known, what is taken for granted. To avoid hands jumping forward and following the known path. - CAU: In many of RCR’s “pieces”, as you call them, there’s a strong heritage recovery component, but behind the facades a world opens up that also becomes part of the heritage. - We must always understand the place on a one-on-one basis. We want to work with what exists, but where neither the pre-existing overpowers the new, nor the new the pre-existing. It’s about creating new emotions from what is already there, and always bringing the person back out into nature. We believe, and it’s another of the foundations of our work, in once again bringing the person closer to feeling the rain, the wind, and light, to feeling beyond the confines of a room.
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