| 490
ثالثًًا: توزيع عناصر الجذب تمتاز القصة الرقمية بأنها حكاية وليســت خبرًًا مجردًًا يتكوََّن من عناصره المعروفة، أي حكاية يتم سرد تفاصيلها المختلفة، وترتيبها الدرامي من بداية وعقدة ثم تمهيد اقة بمختلف تفاصيلها، والإجابة ونهاية. لذا فالمشــاهد يتوقع من الصحفي قصة خل َّا على تساؤلاته في هذه الدقائق الثلاث، مع مراعاة الإيجاز والتكثيف، وسرعة الإيقاع والحفاظ على حيوية الأداء، وجذب اهتمام المتابع حتى نهاية القصة بنفس الوتيرة، بل في كل جزء من أجزاء القصة المثيرة. وهنا، لابد من توزيع عناصر الجذب على مختلف أجزاء القصة، حتى يتوقع المشاهد في كل جزئية عنص ًرًا جديًدًا مفاجئًًا ولافتًًا ومثيرًًا لدهشــته وإعجابه، وقد يُُحو ِِّل مسار القصة برمتها، فيظل يلهث ويتابع بشغف كبير حتى يرى كيف ستنتهي القصة. ولذلك يجب أن يراعي الصحفي في بناء القصة الرقميــة توزيــع هذه العناصر القوية من مقدمة القصة مرورًًا بتفاصيلها، ثم إلى ختام قوي ولافت يجيب على مختلف تساؤلات المتابع الرقمي. رابعًًا: صياغة القصة يجــب أن تخلو القصة الرقمية من الحشــو، فهي معلومــة وحقيقة لا تحتمل الكثير مــن الســرد النصي. لذلك يجب الاقتصاد في الكلمــات بأكبر قدر ممكن والابتعاد عن كل ما هو غير مرتبط ارتباطًًا رئيســيًًّا بالقصة. فكل كلمة، أو صورة، أو فيديو، أو أي عنصــر فــي القصة، لابد أن يُُعبِِّر بشــكل دقيق عن معنــى أو فكرة أو إضافة مهمة. لذلك يجب أن يُُراعي الصحفي في صياغة القصة الرقمية الإيجاز والرشــاقة والحيوية والبعد عن التوصيفات والحشو اللفظي، ويركز على جوهر القصة، وكل ما يتصل بها بشكل وثيق ليس في النص فقط بل وفي العناصر المرئية الأخرى. فينبغي تجنُُّب ما يُُعد إسهابًًا، والتركيز على ما هو ضروري ويُُشك ِِّل إضافة نوعية للقصة لأن دقائق، ولذلك يجب أن تتضمن أفكارًًا كثيفة وموجزة 4 القصة الرقمية قد لا تتجاوز وتفاصيل القصة الضرورية ومعالجتها بشكل خلاق ومثير. خامس ًًا: رصد التفاعلات ثـ ِل التفاعلات الرقمية عنص ًرًا أساســيًًّا في صناعة القصة الرقمية للتليفزيون، فهي � تُُم بمنزلة الرابط الأساسي بين المنصات الرقمية والتليفزيون، وعند رصد هذه التفاعلات
Made with FlippingBook Online newsletter