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憶的 ⽅ 式 …」(191 4, p.1 50 ) 192 3 年， 結構 理論的 發展 讓 ⼤家 的 焦 點 在 防衛 機 轉及其 與 ⾃ 我的 關係 。 共 演 概念 核 ⼼的 防衛 是 投射 、內 攝 、與 再投射 。 總 ⽽ ⾔ 之， ⽬ 前 對 共 演 的 概念 體 現了 佛洛伊 德的 許多概念 ， 當 然 也超 越 了 他曾著 墨 的 範 疇 。
三、 概念 的 發展
共 演 ⼀ 詞 和 ⾏動 ⼀ 詞 很 類 似 ，⽽ ⾏動 的 某 種 意義是 演 出 戲 劇 性或 誇 張的 ⾓⾊ 。 在 早期 和 當代 精神分析⽂ 獻 中， 都 未 明確 定義動 詞 共 演 與 其 對應的 名詞 共 演 。 它 通 常 意 指 在 治療 情境或 ⽇ 常 ⽣活中， 病 ⼈ 外化了 內在 世界 的 戲 劇 性 。 再 共 演 ⼀ 詞 也具 備 相 同 含 義。 在 Jacobs(1986)的 開 創 性 ⽂ 章 〈 論反 移情 共 演 〉 中， 描 述 共 演 是分析 師 對 ⾃⾝ 明 顯 的 不 適 當 反 移情 ⾏為，感 到 驚 訝 的 情 況 。 稍 後 ，分析 師 可 能察覺 ⾃⾝ ⾏為、 病 ⼈的 情 緒 誘 發 ，和分析 師 個⼈ 因素 之間的 關 聯。Jacobs(1991 , 2 00 1)進⼀ 步 澄 清 、 強調、 且 普 及 「 共 演 」⼀ 詞 。 他 把共 演 當 作是在分析 裡 ⼀ 種 特定 現 象 的 命 名 ，⼀ 位 參 與 者 的⼼理 透過 與 另 ⼀ 位 參 與 者 的相對 關係 ⽽ 演 出。 他試圖 要表 達 共 演 的 概念 ， 是 病 ⼈、分析 師 、 或雙 ⽅ 被 正 在進⾏的 治療⼯ 作， 激起 各 ⾃ 的衝突與 幻想 ，⽽ 產 ⽣ 的⾏為反應 。 此概念不 僅 連 結到移情 與反 移情 的相互 影響 ，這 些 ⾏為 也 會 透過 記 憶， 和聯 想 的 念 頭 、潛意識 幻想 、 及嬰兒 期 與 兒童 期 的 經 驗 等 產 ⽣聯 結 。 因 此 對Jacobs 來 說 ， 共 演 的 想法 包含 於 再 共 演 的 概念 中， 亦 即 在分析 情境 中 再 經 驗 了雙 ⽅ 過 去 ⼼ 理的 零碎 ⽚ 段 。 Jacobs 提 出的 共 演 概念 ，和 Winnicott(196 3 )⼀ 些 悖 論的 概念有 所 共 鳴 。 也就 是 說 ， 假 如 分析進 展 順 利 ， 且移情 加 深 ， 基於 正 常 的 嬰兒 期 全能感的 需求 ，在 移情 裡 ， 病 ⼈會 挫 敗 分析 師 。 然 ⽽Jacobs 並⾮ 第 ⼀⼈，Hans Loe w ald在 更 早 就 使 ⽤了 這個 詞 彙 ，在 〈 精神 分析 做 為⼀ ⾨ 藝 術 與 分析 情境 裡 的 幻想 ⾓⾊ 〉 (197 5 )⼀⽂中， 寫道 ：
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