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G rinberg的 最 初 提 議 是 投射 反向 認 同 是在分析 雙 ⽅ 的 溝通 中 發 ⽣ 了 「 短路 」 。 他 的 假 設 是 病 ⼈ 將 他 ／ 她 ⾃ ⼰ 具有 投射暴 ⼒的 某 些 ⾯ 向「 放 置於 」分析 師 ⼼中，分析 師 如同 ⼀個被動的 接 收 者 ， 也 真 實 ⽽ 具 體 地將 這 些 ⾯ 向 同化 為 他 ／ 她 ⾃ ⼰ 的 (19 5 6 , p. 50 8)。 參 考他 與⾏動 化 連 結 的 概念 ， G rinberg (1968) 寫道 ：「分析 師 屈 服 於病 ⼈ 病 態 式 投射 認 同 的 影響 ， 可 能會對 他 們 做 出 如下 反應， 就 好 像 他真 的 已經 獲得 了 那些 投射 在 他 ⾝ 上的 ⾯ 向（ 病 ⼈的內在 客 體 或 是 部 分 ⾃ 體）。分析 師 感 到 被動 地 被 「 拖 」 進 扮演 這個 ⾓⾊ ， 那 是 病 ⼈ 以 主動 但 潛意識的 ⽅ 式 ， 名 符 其實地 「強 加 」 於 他 的。我 已經 稱 此 特 殊 類 型 的反 移情 反應為 『 投射 反向 認 同 』 」（p.172； 重點 強調 是 筆 者 所 加 ）。 相 較 於 R acker的互 補 式 反 移情 ， 認 為分析 師 的 情 緒 反應是 以⾃ ⼰ 的 焦慮 與衝 突為 基礎 ， 去 認 同那些 與被分析 者 類 似 的內在 客 體， G rinberg 的 概念則 認 為分析 師 的反應相對與 他 ⾃ ⼰ 的內在衝突 無關 。 G rinberg 的 優 點 是強調分析 師 ⾃ ⼰ 的潛 意識 起 初 並 沒 有涉 ⼊ ，所 以 分析 師 的內 省 並不 ⾜ 以 ⽴ 即 接觸到 這類 投射 反向 認 同 的 根源 。 G rinberg 所強調的，是 多 年 後 被 稱 為反 移情 中 「 微型 ⾏動 化 」 的 不可化 約 特 徵 ，這是分析 師 尋 求 洞 察 病 ⼈⼼ 靈 古 ⽼層 ⾯ 時 之中介 站 。 如 果 分析 師 要 認 識被 移情客 體的 整 體 脈絡 ， 像 這 樣 的中介 站 無可 避免 ( G rinberg , 1982)。 G rinberg (19 5 6) 的 貢獻 是 看 到 被分析 者 的潛意識 有 意 地透過 投射 認 同 對分 析 師 的⼼理 產 ⽣ 影響 ， 不 再 被 認 為是⼀ 種 主體內在的 幻想 (Klein , 19 4 6)，⽽是 兩 個⼼智之間的互動 歷程 。三年 後 ， B ion (19 5 9) 明確 地 強調 了 投射 認 同 的這 種 溝通 ⾯ 向。 隨 著 G rinberg 投射 反 認 同概念 的 演 進， 他 發現了 新 的 後設 ⼼理學 ⼯ 具 來重新 概念化 分析 師 的反 移情 。 他 的 投射 反 認 同 強調 投射 認 同 的 溝通 ⾯ ， 亦 即投射 認 同 乃 是 僅 能 藉 由 病 ⼈ 掀 起 的 移情 ─ 反 移情 之 戲 劇 化 來表 達 的 難解 且不可⾔ 喻 的 訊 息 。 在 臨床 情境 中， 移情− 反 移情 之 戲 劇 化概念 預 ⽰ 了多 年 後發展 出 來 的⼀個 概念 ， 即 藉 著 繞 道⾄ 共 演 以 傾 聽 病 ⼈ 最古 ⽼ 的⼼理 層 ⾯ (Jacobs , 1986 ; G od f rind-Haber & Haber , 2 00 2 ; Mancia , 2 00 6 ; Sapisochin , 2 0 1 3; Cassorla , 2 0 1 3 )。 從19 50 年 代 晚 期 起 ， B ion (19 5 9) 與 R osen f eld (1962) 提 出， 投射 認 同 是 來 ⾃ 被分析 者 的 潛意識 溝通 。 B ion (19 5 9) 將 治療 互動類 ⽐ 為「受 苦 的 孩⼦ 將 他 ／ 她 的 痛苦投射 給 ⺟ 親 ， 『 涵容 』 它 ， 然 後 能 夠 適 當地 反應」。分析 師 有 相 同 的（ 涵容／
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