回到目次
G rinberg 的最 初 提 議 是 投射 反 向 認 同是在 分析 雙⽅的 溝 通 中發⽣了 「 短 路 」 。他的 假設 是 病 ⼈ 將 他 ／她 ⾃⼰具有 投射 暴 ⼒的某 些 ⾯ 向 「 放置 於」 分析師 ⼼中， 分析師 如同⼀個被動的 接收 者，也 真 實⽽具體地 將 這 些 ⾯ 向 同 化 為他 ／她 ⾃⼰的 (1956, p.508) 。 參 考 他與⾏動 化 連結的 概念 ， G rinberg (1968) 寫 道 ：「 分析師 屈 服 於 病 ⼈ 病 態 式 投射 認 同的 影響 ，可能會對他 們 做 出如 下 反 應， 就 好 像 他 真 的已經獲得了 那些 投射 在他⾝上的⾯ 向 （ 病 ⼈的內在 客 體或是 部分 ⾃體）。 分析師 感 到 被動地被 「 拖 」 進 扮演 這個 ⾓⾊ ， 那 是 病 ⼈以主動 但 潛 意 識 的⽅式，名 符 其實地 「 強加 」 於 他的。 我 已經 稱 此 特 殊類 型的 反 移 情 反 應為 『 投射 反 向 認 同 』 」（ p.172 ；重點強 調 是 筆 者 所加 ）。 相 較 於 Racker 的互 補 式 反 移 情， 認 為 分析師 的情緒 反 應是以⾃⼰的 焦慮 與 衝 突 為 基礎 ， 去 認 同 那些 與被 分析 者 類 似 的內在 客 體， G rinberg 的 概念則認 為 分析 師 的 反 應 相 對與他⾃⼰的內在 衝突 無關。 G rinberg 的 優 點 是 強 調 分析師 ⾃⼰的 潛 意 識 起 初 並 沒 有 涉 ⼊ ， 所 以 分析師 的內 省 並不⾜以⽴ 即接 觸 到 這 類 投射 反 向 認 同 的 根 源。 G rinberg 所強 調的，是 多 年 後 被 稱 為 反 移 情中 「 微 型⾏動 化 」 的不可 化 約 特徵 ，這是 分析師 尋求 洞察 病 ⼈⼼ 靈 古 ⽼ 層 ⾯時之中介 站 。如 果 分析師要認識 被 移 情 客 體的 整 體 脈絡 ， 像 這樣的中介 站 無可 避免 ( G rinberg, 1982) 。 G rinberg (1956) 的 貢 獻 是 看 到 被 分析 者的 潛 意 識 有意地 透 過 投射 認 同對 分 析師 的⼼ 理 產 ⽣ 影響 ，不 再 被 認 為是⼀種主體內在的 幻 想 (Klein, 1946) ，⽽是 兩 個⼼ 智 之間的互動 歷 程 。三年 後 ， Bion (1959) 明 確 地 強 調了 投射 認 同的這種 溝 通 ⾯ 向 。 隨 著 G rinberg 投射 反認 同 概念 的 演 進 ，他發 現 了 新 的 後 設 ⼼ 理 學 ⼯ 具 來 重新 概念化分析師 的 反 移 情。他的 投射 反認 同 強 調 投射 認 同的 溝 通 ⾯， 亦即 投射 認 同 乃 是僅能 藉 由 病 ⼈ 掀 起 的 移 情 ─ 反 移 情之 戲 劇 化 來 表 達 的 難 解且 不可 ⾔ 喻 的 訊 息 。 在 臨床 情境中， 移 情 − 反 移 情之 戲 劇 化概念 預 ⽰ 了 多 年 後 發 展 出來的⼀個 概念 ， 即 藉 著 繞 道 ⾄ 共 演 以 傾 聽 病 ⼈最 古 ⽼ 的⼼ 理 層 ⾯ (Jacobs, 1986; G odfrind-Haber & Haber, 2002; Mancia, 2006; Sapisochin, 2013; Cassorla, 2013) 。 從 1950 年 代 晚 期 起 ， Bion (1959) 與 Rosenfeld (1962) 提出， 投射 認 同是來 ⾃被 分析 者的 潛 意 識 溝 通 。 Bion (1959) 將 治 療 互動 類 ⽐ 為「 受 苦 的孩⼦ 將 他 ／她 的 痛苦 投射 給 ⺟親， 『涵 容 』 它， 然後 能 夠 適 當 地 反 應」。 分析師 有 相 同的（ 涵 容 ／
89
Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online