La edición número 38 de la Revista AOA prosigue el estudio de la modernidad en Colombia, explorando cómo el modelo de "placa y torre" permitió que la ciudad moderna surgiera como una metamorfosis de la trama tradicional. Bajo la investigación de Hugo Mondragón y Rodrigo Cortés, se analiza este diálogo entre el nivel de calle público y la privacidad de las alturas. La entrevista internacional a José Gutiérrez, del estudio berlinés Bruno Fioretti Marquez Architekten, aporta una visión donde la arquitectura se adapta a la circunstancia sin imponer lenguajes únicos. En la sección de Arquitectura Joven, se destaca a ABestudio (Sebastián Browne y Javier Alcalde) por su distintivo uso de la madera. El cuerpo de obras seleccionadas exhibe la calidad nacional a través de proyectos como la Casa CPF, la Casa PD, el Restaurante Lobo Brasserie, el Edificio CV Galería, el Edificio Único, Jardines San Damián, el Edificio Nuevo Mundo, el Edificio Porcelanosa y la Habilitación de oficinas CChC. Finalmente, la revista aborda desafíos críticos del futuro con la tesis de Flavio Sciaraffia (Harvard) sobre seguridad hídrica en CDMX y documenta los concursos para el Bordemar del Gran Valparaíso y los proyectos de título de Arquitectura Caliente.
38 ASOCIACIÓN DE OFICINAS DE ARQUITECTOS DE CHILE
PRESENTACIÓN PRESENTATION
Continuando con el ciclo de tres números en que analizamos la modernidad en Colombia, en esta segunda publicación los académicos Hugo Mondragón y Rodrigo Cortés, junto a un grupo de arquitectos investigadores colombianos, nos develan las circunstancias en que la modernidad logró asentarse en ese país. Destacando proyectos representativos y construidos sobre el trazado de la trama fundacional, el ensayo plantea que la ciudad moderna pudo surgir como una metamorfosis de la cuidad tradicional y no en contra de ella. El modelo de placa y torre se plantea como un reconocimiento al valor público del primer nivel, siendo trasladada la expresión de un uso más privado hacia los pisos superiores, formalizada en bloques y torres. Entrevistamos al arquitecto rosarino José Gutiérrez, del estudio Bruno Fioretti Marquez Architekten, quienes nacen profesionalmente en Berlín. Este trío de arquitectos, dos italianos y uno argentino, se dedican principalmente a concursos. Bajo sólidos principios de no imponer lenguajes únicos, entregan respuestas según cada caso y circunstancia en particular. La arquitectura, por lo tanto, no es un servicio para dar satisfacción al programa. La selección de obras de nuestros socios contiene nueve obras entre las cuales se cuentan casas, edificios e interiorismo, todas de gran calidad en nuestro medio. En la sección Arquitectura Joven mostramos a ABestudio, oficina formada por Sebastián Browne y Javier Alcalde, destacando en su impronta el uso de la madera. La Tesis que publicamos se refiere a la investigación del arquitecto Flavio Sciaraffia, realizada en la Universidad de Harvard en 2015 y cuyo tema es la seguridad hídrica y alimentaria en CDMX, muy atingente a los problemas de hoy y mañana en el uso del agua. Publicamos dos concursos: uno referente al Bordemar del Gran Valparaíso y nuestra tradicional publicación del concurso organizado por Arquitectura Caliente con los mejores proyectos de título de las universidades chilenas. Las obras de nuestros socios son el alma de nuestra revista. Los invitamos a enviarnos trabajos recientes de sus oficinas para ser sometidos al proceso curatorial del comité editorial y así incluir sus proyectos en próximos números. Agradecemos a los profesores Hugo Mondragón y Rodrigo Cortés por su entusiasta colaboración con los ensayos sobre arquitectura de la modernidad de Colombia; a nuestro entrevistado José Gutiérrez por compartir su tiempo y darnos a conocer sus reflexiones y su trabajo, y a nuestros socios por enviar obras que nos hablan del buen momento de la arquitectura nacional. Continuing with the three-issue cycle in which we analyze the modern movement in Colombia, in this second publication professors Hugo Mondragón and Rodrigo Cortés, along with a group of Colombian research architects, present to us the circumstances in which modernity became established in that country. Showcasing representative projects built on the foundational grid, the essay proposes the emergence of the modern city as a metamorphosis of the traditional city and not against it. The proposed slab and tower model recognizes the public value of the ground level, transferring private uses to the upper floors in the shape of blocks and towers. We interviewed Rosario architect José Gutiérrez, from the Bruno Fioretti Marquez Architekten studio, established in Berlin. The trio of architects, two Italians and one Argentine, are mainly engaged in competitions. Under the solid principle of not imposing exclusive languages, they provide solutions according to each case and circumstance in particular. Architecture, therefore, is not a service to satisfy the program. The selection of works by our associates includes nine cases involving houses, buildings and interior design, all of great quality in our context. In the Young Architecture section, we present ABestudio, an office formed by Sebastián Browne and Javier Alcalde emphasizing their signature use of wood. The published thesis describes the research of architect Flavio Sciaraffia, carried out at Harvard University in 2015, with the theme of water and food security in CDMX, quite pertinent to the problems of today and tomorrow in the use of water. We published two competitions: one concerning the waterfront area of Greater Valparaíso, and the other our traditional publication of the contest organized by Arquitectura Caliente with the best degree projects of Chilean universities. The works of our associates are the soul of our magazine. We invite you to send us your recent works to be submitted to the curatorial process of the editorial committee, to include your projects in future issues. We thank professors Hugo Mondragón and Rodrigo Cortés for their enthusiastic collaboration with the essays on modern architecture in Colombia; to our interviewee José Gutiérrez for sharing his thoughts and practice, and our partners for sending projects that reveal the good state of national architecture.
director director Yves Besançon Prats
comité editorial editorial committee Yves Besançon Francisca Pulido Tomás Swett Carlos Alberto Urzúa
edición periodística editor Pilar Sepúlveda
diseño gráfico graphic design María de las Nieves Rufin Soledad Rodríguez
traducción translate Pablo Molina
representante legal legal representative Ignacio Hernández
Juan Sabbagh Pablo Larraín
gerente aoa aoa manager Lucía Ríos
jefe de proyecto project manager Valentina Pérez
coordinación administrativa administrative coordination Marcela Catalán
ventas y marketing sales and marketing Soledad Bardavid revista@aoa.cl
presidente aoa president of aoa Ignacio Hernández
impresión printing Sistemas Gráficos Quilicura S.A.
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Yves Besançon Prats Director
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208 AÑOS
FUNDADA EN 1998
12_ ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA: COLOMBIA II LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE: COLOMBIA II La arquitectura moderna y su encuentro con la forma urbana. 1946-1967 Modern architecture and its encounter with the urban form. 1946-1967 34_ MUESTRAS WORKS Casa CPF CPF House Casa PD PD House
Restaurante Lobo Brasserie Lobo Brasserie Restaurant
Edificio CV Galería CV Galería Building
Edificio Único Unico Building
Jardines San Damián San Damián Gardens Edificio Nuevo Mundo Nuevo Mundo Building
Edificio Porcelanosa Porcelanosa Building Habilitación oficinas corporativas CChC Enabling corporate offices CChC 82_ ARQUITECTURA JOVEN YOUNG ARCHITECTURE ABestudio: Sebastián Browne + Javier Alcalde 86_ ENTREVISTA INTERNACIONAL INTERNATIONAL INTERVIEW
José Gutiérrez, de Bruno Fioretti Marquez Architekten José Gutiérrez, from Bruno Fioretti Marquez Architekten 98_ TESIS THESIS Hacia una seguridad hídrica y alimentaria en CDMX Towards water and food security in CDMX 106_ CONCURSOS COMPETITION Actuaciones sobre el Bordemar del Gran Valparaíso Interventions on the Coastal Area of Greater Valparaíso Concurso Arquitectura Caliente Proyectos de Título Arquitectura Caliente Degree Project Competition
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
COLOMBIA II
LA ARQUITECTURA MODERNA Y SU ENCUENTRO CON LA FORMA URBANA. 1946-1967 MODERN ARCHITECTURE AND ITS ENCOUNTER WITH THE URBAN FORM. 1946-1967
En el caso de muchas ciudades colombianas, el trazado fundacional se mantuvo como principio ordenador de la forma urbana hasta entrado el siglo XX. En el modelo teórico de placa y torre resultaría posible reconocer un acuerdo disciplinar en torno a la idea de que la ciudad moderna podría surgir como una metamorfosis proyectada de la ciudad tradicional y no en contra de ella. Las circunstancias en que la modernidad logró asentarse en Colombia es el tema del segundo artículo preparado especialmente para la revista por un grupo de arquitectos investigadores colombianos liderados por los académicos Hugo Mondragón y Rodrigo Cortés. In the case of many Colombian cities, the foundational grid layout remained the organizing principle of the urban form until the 20th century. In the theoretical model of tower and slab it would be possible to recognize an agreement on the idea that the modern city could emerge as an extended metamorphosis of the traditional city and not against it. The circumstances in which the modern movement managed to settle in Colombia is the subject of the second article prepared especially for the magazine by a group of Colombian research architects led by professors Hugo Mondragón and Rodrigo Cortés.
Por By Hugo Mondragón, Rodrigo Cortés, Memet Charum, Ricardo Daza, Nathalie Montoya, Serena Orlandi, Mauricio Pinilla, Francisco Ramírez, Andrés Téllez, Philip Weiss. (*)
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CRA 3
PLAZA DE BOLIVAR CAPITOLIO
CRA 13
CRA 19
CRA 10
Bogotá y sus alrededores en 1954 (Fuente: Instituto Geográfico Agustín Codazzi). Bogotá and its surroundings in 1954 (Instituto Geográfico Agustín Codazzi).
En su mayoría las ciudades colombianas surgieron del proceso de colonización iniciado después de la “cabalgata demente”, la cual emplazó -hasta mediados del siglo XVI- cientos de ciudades fundadas por el territorio recién “descubierto”. El modelo de retícula amanzanada sirvió para trazarlas y repartir el suelo entre los primeros pobladores, dando prioridad a los participantes directos de la conquista y la fundación. En Bogotá, este modelo siguió sirviendo de referencia hasta comienzos del siglo XX, pero probablemente hasta más adelante en otras ciudades¹. El reparto inicial de suelo privado e institucional fue generoso; los tamaños de los predios en cuartos, sextos, octavos o doceavos de manzana permitieron casonas con patios de gran magnitud y, con frecuencia, solares con frente a las calles, manteniendo así un área verde sustantiva en el centro y los bordes de cada manzana. Toda institución religiosa que quiso asentarse en la ciudad recién fundada recibió para sus instalaciones una o dos manzanas completas². Esa configuración inicial empezó a transformarse al poco tiempo gracias a los usos complementarios, las herencias y los nuevos pobladores. Para finales del siglo XIX y hasta la tercera década del XX el resultado se tradujo en un número relativamente pequeño de manzanas subdivididas de manera intensa en predios de diferente tamaño y forma. A su vez, las edificaciones fueron subdivididas para albergar nuevos usos, y también ampliadas y modificadas sin ninguna regla y se construyeron otras nuevas, ocupando los frentes y aislando los centros de las manzanas, que fueron cada vez más reducidos y con menos vegetación³.
Most Colombian cities were born in the process of colonization initiated after the “demented cavalcade”, which founded hundreds of cities on the newly “discovered” territory, until the mid-sixteenth century. The square grid model was used to trace them and distribute the land among the first settlers, giving priority to the direct participants of the conquest and the foundational spree. In Bogotá, this model continued to serve as a reference until the beginning of the 20th century, but probably until later in other cities¹. The initial distribution of private and institutional land was generous; the sizes of the plots in quarters, sixths, eighths or twelfths of a block allowed for the construction of large houses with big patios and, often, plots with street frontage, thus maintaining a substantive green area in the center and the edges of each block. Every religious institution that wanted to settle in the newly founded city received one or two entire blocks for their facilities². This initial configuration began to change shortly thanks to supplementary uses, inheritances and new settlers. By the end of the nineteenth century and until the third decade of the twentieth century, the result was a relatively small number of blocks that were intensely subdivided into plots of different sizes and shapes. In turn, the buildings were subdivided to house new uses, expanded and modified with no regulation, new ones were built occupying the fronts and isolating the centers of the blocks, which were increasingly reduced and with decreased vegetation³.
¹ Véase Terán, Fernando de (ed. 1989) La Ciudad Hispanoamericana, el Sueño de un Orden, Centro de Estudios y Experimentación de Obras Públicas. MOPU, Madrid. ² Véase AAVV (1990). Estudios sobre urbanismo iberoamericano. Sevilla: Junta de Andalucía. ³ Por ejemplo, en Bogotá (el caso más contundente) pasó de tener aproximadamente 20.000 habitantes a principios del siglo XIX a 100.000 empezando el siglo XX. Para albergar esa población quintuplicada solamente duplicó el área ocupada. Este proceso de fragmentación de la propiedad inmueble está documentado en los planos restituidos de los listados catastrales de 1878 y 1890 adelantada desde 1990 en diferentes etapas por Cortés R., A. Aguilera, G. Arteaga, F. Arias y J.L. Rodríguez. ¹ See Terán, Fernando de (ed.1989) La Ciudad Hispanoamericana, el Sueño de un Orden, Centro de Estudios y Experimentación de Obras Públicas. MOPU, Madrid catalog of the Exhibition prepared to commemorate the 500th anniversary of the discovery of America ² See AAVV (1990). Estudios sobre urbanismo iberoamericano. Sevilla: Junta de Andalucía. ³ For example, in Bogotá (the most powerful case) it went from having approximately 20,000 inhabitants at the beginning of the 19th century to 100,000 beginning in the 20th century. To accommodate this five-fold population, it only doubled the occupied area. This process of fragmentation of real estate property is documented in the plans restored from the cadastral listings of 1878 and 1890, advanced since 1990 in different stages by Cortés R., A. Aguilera, G. Arteaga, F. Arias and J.L. Rodríguez
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
“Bogotá puede ser una ciudad moderna” se publicó en 1946 en el número 3 de la revista Proa . Los autores fueron Luz Amorocho, Enrique García, José J. Angulo y Carlos Martínez. “Bogota can be a modern city” was published in 1946 in issue number 3 of Proa magazine. Its authors were Luz Amorocho, Enrique García, José J. Angulo and Carlos Martínez.
Con la mejora de los transportes y los servicios públicos, desde finales del siglo XIX se inició de manera azarosa la ocupación de suelos en la corona periférica. Allí comenzó a emerger otra forma de crecimiento urbano: el barrio. El urbanizador dio forma al nuevo mercado del suelo; ofreció nuevas localizaciones, parceló de acuerdo a la demanda y normalizó la oferta con lotes de tamaño y forma estándar dirigida a un cliente genérico marcado por su nivel de ingreso o su capacidad de endeudamiento. El Estado contribuyó a este proceso subsidiando la demanda individual y financiando la construcción de la vivienda unifamiliar, pero promovió la diferenciación entre barrios obreros y residenciales con base en la dimensión del lote estándar, actuando en ambos casos con base en el modelo de ciudad dispersa 4 . El Estado promovió la adopción de instrumentos de planificación que tuvieron auge durante los años 50 mediante su definición con el apoyo de oficinas externas (Le Corbusier, Wienner y Sert con la TPA), su redacción en detalle por las administraciones locales y su adopción limitada por la oposición de agentes con influencia política. Hay que recordar que Colombia ha vivido un clima de tensión por la disputa en torno a la propiedad de la tierra, que alcanzó uno de sus puntos más altos con en el asesinato del líder popular Jorge Eliécer Gaitán el 9 de abril de 1948, hecho que provocó el levantamiento popular conocido como “El Bogotazo”. Los arquitectos modernos se vieron abocados a actuar con base en los principios de la zonificación; diseñando y construyendo áreas especializadas para los servicios en zonas periféricas, como el Centro Internacional en Bogotá o los Centros Administrativos Nacionales, Distritales o Municipales, de Barranquilla, Cali y Medellín. En otros casos, interviniendo en los escenarios creados por la ampliación de vías, como el caso de las avenidas Catorce, Décima, Tercera y Diecinueve en el centro de Bogotá, la Avenida Oriental en Medellín, la carrera Quince en Cali, etc. También actuaron en operaciones de reforma de la ciudad compacta, reemplazando edificaciones preexistentes para albergar las nuevas instituciones públicas con base en la iniciativa propia de cada entidad local o regional o en la iniciativa centralizada en la Sección de Edificios Nacionales del Ministerio de Obras Públicas. Aquí también intervinieron proyectando viviendas en altura, edificios corporativos y en los centros de mayor población y especialización, edificios para la nueva actividad terciaria.
Martínez. Se trataba de un artículo acompañado del Proyecto de Reurbanización de la Plaza Central de Mercado y sus Zonas Aledañas, que operó como un laboratorio para explorar las consecuencias del encuentro entre los nuevos tipos edificatorios introducidos por la arquitectura moderna -plataformas, bloques, torres- y la forma urbana de la ciudad histórica -cuadrícula, manzana, división predial, paramento continuo, casa-patio. El carácter anticipatorio es evidente. El proyecto incluía una planta urbana -dibujada a mano alzada-, que muestra el área de la intervención ubicada a solo dos cuadras de la Plaza de Bolívar, centro espiritual de la nación. El sector tenía una ubicación privilegiada pero presentaba problemas de higiene y era descrito como sórdido. El encargo, autoimpuesto por los autores, era alojar seis veces la población residente en ese sector del centro histórico de Bogotá, en edificios de cuatro, seis y ocho pisos de altura dispuestos sobre una superficie de 16 manzanas, considerando además, locales comerciales, parques y “calles más amplias”. En el proyecto publicado se observa un intento por preservar la trama existente -salvo por el englobe de algunas manzanas-, ensanchando ciertas calles. Al oriente de la carrera Décima se conservó totalmente el trazado existente. Las manzanas se ocuparon con una plataforma continua sobre la que se apoyaban tres edificios de planta rectangular que definían tres de los cuatro bordes de la manzana, quedando el borde oriental libre, lo cual favorecería la vista desde los nuevos edificios hacia los cerros y la ciudad histórica. El centro de la manzana no estaba construido y se proponía como un patio interior verde. El trazado sí se modificó al poniente. Se juntaron tres manzanas -incluyendo aquella donde se ubicaba el Mercado- y se obtuvo una súper-manzana rectangular que, al nivel de la calle, se ocupaba con una plataforma sobre la cual se apoyaban rítmicamente siete bloques habitacionales de planta rectangular perpendiculares a su costado más largo. Una segunda súper-manzana se consiguió entre las calles Octava y Once y las carreras Once y Trece. En su interior se propuso un parque urbano con lago, vegetación y pequeños edificios, mientras que en el costado límite con la carrera Trece se dispuso una plataforma continua sobre la que se apoyaron ocho torres pareadas de planta cuadrada. Una tercera súper-manzana se ubicaba entre las calles Séptima y Octava y las carreras Décima y Trece. Fue ocupada con una plataforma perimetral sobre la que se apoyaron tres tipos de edificios: torres pareadas de planta cuadrada, edificios de planta rectangular dispuestos en estricto sentido este-oeste y edificios de planta rectangular dispuestos en paralelo a la calle Séptima. En la isométrica del proyecto se consuma la metamorfosis. Sobre el tejido colonial del centro histórico bogotano asoman ahora edificios en altura con forma de paralelepípedos. En la combinación de plataformas, bloques y torres sobre el damero heredado parecía residir la clave de la ciudad moderna que se anticipaba.
ANTICIPACIÓN
“Bogotá puede ser una ciudad moderna” se publicó en 1946 en el número 3 de la revista Proa . Los autores fueron Luz Amorocho, Enrique García, José J. Angulo y Carlos
4 Véase Áreas residenciales en Bogotá, Urbanismos No. 2, julio 2007, Maestría en Urbanismo, Universidad Nacional de Colombia.
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With the improvement of transportation and public services, the occupation of the land on the margins began in a hazardous manner starting from the end of the nineteenth century. Another form of urban growth began to emerge: the new neighborhoods. Developers shaped the new real estate market; they offered new locations, divided according to demand and normalized the offer with plots of standard form and size directed towards a generic client defined by its level of income or capacity for debt. The state contributed to this process by subsidizing individual demand and financing the construction of the single-family home while promoting the differentiation between working and residential neighborhoods, based on the size of the standard plot, acting in both cases based on a model of dispersed city. 4 The state promoted the adoption of planning instruments that boomed during the 50s. First came their definition, with the support of external offices (Le Corbusier, Wienner and Sert with the TPA). Then, their detailed wording by local administrations. However, their adoption was limited due to the opposition of agents with political influence. It must be noted that Colombia experienced a climate of tension due to the dispute over the ownership of the land, which reached one of its highest points with the murder of popular leader Jorge Eliécer Gaitán on April 9, 1948, a fact that provoked the popular uprising known as “El Bogotazo”. Modern architects were forced to act based on the principles of zoning; designing and building specialized areas for services in peripheral zones, such as the International Center in Bogotá or the National, District or Municipal Administrative Centers of Barranquilla, Cali and Medellín. In other cases, intervening in the scenarios created by the expansion of roads, such as Catorce, Décima, Tercera and Diecinueve avenues in the center of Bogotá, Oriental Avenue in Medellín, Quince street in Cali, etc. They also participated in remodeling operations in the compact city, replacing pre-existing buildings to house the new public institutions based on the initiative of each local or regional entity or in the centralized initiatives of the National Buildings Department of the Ministry of Public Works. They also intervened designing high-rise housing, corporate buildings and buildings for new tertiary activities in centers of greater population and specialization.
The article was followed by the publication of the Redevelopment Project of the Central Market Square and its surrounding areas, which operated as a laboratory to explore the consequences of the encounter between the new building types introduced by modern architecture - platforms, blocks, towers - and the urban form of the historic city: grid, block, property division, continuous wall, house-patio. Its anticipatory character is evident. The project included an urban plan - drawn by hand - showing the area of the intervention located just two blocks from Plaza de Bolívar, spiritual center of the nation. The area had a privileged location but presented problems of hygiene and was described as sordid. The commission, self-imposed by the authors, was to house six times the resident population in that area of the historic center of Bogotá, in buildings of four, six and eight stories, arranged on an area of 16 blocks, considering as well commercial shops, parks and “wider streets”. The published project reveals the intention to preserve the existing grid - except for the fusion of some blocks - while enlarging certain streets. To the east of Carrera Décima the existing layout was fully preserved. The blocks were occupied by a continuous platform with three rectangular buildings on top, which defined three of the four edges of the block, and left the eastern edge open to favor the view from the new buildings towards the hills and the historical city center. The center of the block was left unbuilt and proposed as a green interior courtyard. The layout was modified to the west. Three blocks were combined - including the one where the Market was located - and a rectangular super-block was created, which, at street level, was occupied with a platform on which seven residential blocks of rectangular layout were rhythmically placed perpendicular to the longer side of the block. A second super-block was defined between Octava and Once streets and Carrera Once and Carrera Trece. An urban park with a lake, vegetation and small buildings was proposed, while on the border with Carrera Trece a continuous platform was placed with eight paired towers of square plan. A third super-block was located between Séptima and Octava Streets and Carrera Décima and Carrera Trece. It was occupied by a perimeter platform on which three types of buildings were placed: paired square towers, rectangular buildings arranged in a strict east-west direction and rectangular buildings arranged parallel to Séptima street. In the isometric of the project the metamorphosis is consummated. Over the colonial fabric of the historical center of Bogota, high-rise buildings now appeared as parallelepipeds. In the combination of platforms, blocks and towers over the inherited checkerboard, the key to the anticipated modern city seemed to reside.
ANTICIPATION
“Bogota can be a modern city” was published in 1946 in issue number 3 of Proa magazine. Its authors were Luz Amorocho, Enrique García, José J. Angulo and Carlos Martínez.
4 See Áreas residenciales en Bogotá, Urbanismos No. 2, July 2007, master’s degree in Urban Planning, Universidad Nacional de Colombia.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
El Mercado de Girardot (1946), obra de Leopold Rother, es un hito de la arquitectura moderna colombiana. Market of Girardot (1946), designed by Leopold Rother, is a landmark of modern Colombian architecture.
AN ARCHETYPAL MARKET
UN MERCADO ARQUETÍPICO
In the small municipality of Girardot, on the banks of a meander of the Magdalena River - the spinal column of Colombia - on an elevated position facing a landscape of cultivated plains, bounded by the mountain ranges and enriched by the proximity of two steel bridges, Leopold Rother designed a market in 1946. The work is a landmark of modern architecture in Colombia. Formed in the polytechnic schools of Karlsruhe and Berlin, Rother approached the project with the conviction that the type, as the organizing principle of the form, constituted a solid base, while flexible and adjustable to house life properly and with sensitivity, accepting the influence of the climate and the surrounding landscape, and acquiring character, solidity and effective protection through its constructive maturation. Accustomed as a polytechnic to collect, sort, classify and then combine elements from precise structures of order, Rother composed a building closely linked to the local cultural context and geographical environment. Two contrasting axes link the market to the four surrounding streets, generating a central layout accentuated by three wide perforations of the mezzanine that connect the activity of its two levels. Extending the level of the plaza in front to the interior, the ground floor becomes a platform in opposition to the steep incline of the river’s slopes, turning the building into a lookout point over the landscape. There are no walls. A grid of V-shaped columns supports the roof of the main volume, formed by a series of lowered vaults whose extrados filled with water to protect the interior from the tropical radiation. The rhythm of the supports harmonizes with the typological order: A-B-A in front of the square, A-B-C-B-A in the flanks. A scholar of the work of Mendelsohn, and familiar with his design for the staircase of the Schocken Department Store in Stuttgart, Rother arranged four large spiral staircases at the corners. They stand outside the volume, extending the vital dynamism of the market towards the neighboring streets and the distant landscape. Two precedents explain the unparalleled condition of the building: the market with catenary concrete arches he knew in his childhood in Breslau and the Prussian peasant barn type, consigned in the treaties he brought with him when he emigrated to Colombia. The shade, the cross ventilation, the transparency that celebrates the landscape, the order and the simple imposing form, are achieved by Rother combining elements and ideas of different origin, which included the careful observation of the achievements in the formulation of an ingrained local architecture, obtained in Brazil between 1936 and 1942. According to Antonio Armesto, granaries and barns, as defenders of the cyclical renewal of life, are sacred spaces. This vision, not exempt from poetic resonance and exemplified in this building, explains the profound meaning and sensitivity, intelligence and generosity of the work and the acts of a man, impoverished and persecuted in Germany, who saved his family by finding a new homeland in Colombia
En el pequeño municipio de Girardot, a orillas de un meandro del río Magdalena -columna vertebral de Colombia-, en una posición elevada frente a un paisaje de llanuras cultivadas, acotadas por las cordilleras y enriquecido con la proximidad de dos puentes de acero, Leopold Rother proyectó un mercado en 1946. La obra es un hito de la arquitectura moderna en Colombia. Formado en escuelas de origen politécnico como Karlsruhe y Berlín, Rother se aproximaba al proyecto con la convicción de que el tipo, como principio ordenador de la forma, constituía una base sólida, a la vez moldeable y transformable, para albergar con sensibilidad y propiedad la vida, aceptando la influencia del clima y del paisaje de su entorno, adquiriendo carácter, solidez y capacidad efectiva de protección a través de su maduración constructiva. Habituado como politécnico a coleccionar, ordenar, clasificar y luego combinar elementos a partir de estructuras precisas de orden, Rother compuso un edificio estrechamente ligado al contexto cultural y entorno geográfico locales. Dos ejes contrapuestos ligan el mercado a las cuatro calles circundantes, generando una planta central acentuada por tres amplias perforaciones del entrepiso que vinculan la actividad de sus dos niveles. Prolongando hacia el interior el nivel de la plaza que enfrenta, la planta baja se transforma en una plataforma contrapuesta a la severa pendiente de las laderas del río, convirtiendo el edificio en una atalaya sobre el paisaje. No hay paredes. Una grilla de columnas en V sostiene la cubierta del cuerpo principal, formada por sucesivas bóvedas rebajadas cuyo extradós se llenaba de agua para defender el interior de la radiación tropical. El ritmo de los soportes armoniza con el orden tipológico: A-B-A frente a la plaza, A-B-C-B-A en los flancos. Estudioso de la obra de Mendelsohn, conocedor de su escalera de los Almacenes Schocken en Stuttgart, Rother dispuso en las esquinas cuatro grandes escaleras caracol. Sobresalen del volumen vertiendo el dinamismo vital del mercado hacia las calles vecinas y el paisaje lejano. Dos antecedentes explican la propiedad sin igual del edificio: el mercado de arcos catenarios de hormigón que conoció en su infancia en Breslau y el tipo del granero campesino prusiano consignado en los tratados que llevó consigo al emigrar a Colombia. La sombra, la ventilación transversal, la transparencia que celebra el paisaje, el orden y la sencilla imponencia de la forma, los consigue Rother combinando elementos e ideas de distinta proveniencia, que incluyeron la atenta observación de los logros en la formulación de una arquitectura arraigada en el sitio, conseguidos en Brasil entre 1936 y 1942. Según Antonio Armesto, los hórreos y graneros, en tanto que defienden la cíclica renovación de la vida, son espacios sagrados. Esa visión no exenta de poesía explica, ejemplificada en este edificio, el sentido profundo y la sensibilidad, inteligencia y generosidad de la obra y los actos de un hombre despojado y perseguido en Alemania, que salvó a los suyos al encontrar en Colombia una nueva patria.
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Planimetría Edificio Plaza Mercado Girardot. Market of Girardot plan.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Casa Guillermo Bermúdez, Bogotá, 1952 y 1960.
CASA EN HILERA PARA UN ARQUITECTO
dos franjas longitudinales separadas por un mueble, en las que se encontraban el comedor y el salón; y dos franjas transversales establecidas por las bóvedas, en donde estaba el ingreso y la biblioteca bajo la primera bóveda, y las áreas sociales bajo la segunda. Bermúdez había creado un espacio extraordinario en una estructura que se ajustaba a los principios de repetición y de economía de las organizaciones lineales, conciliando un principio procedente de la estructura urbana con sus búsquedas formales. El proyecto, emplazado en el límite oriental del barrio, se ubicaba en una manzana singular que hacía parte de dos urbanizaciones con trazados diferentes, exponiendo la casa a condiciones que no podían ser más disímiles: hacia el occidente, sobre la carrera Trece, una calle en proceso de construcción con un futuro incierto y poco prometedor; en la parte posterior, hacia el oriente, la vista lejana hacia los cerros orientales y la vegetación próxima del barrio La Cabrera. En un corte realizado para la revista Proa de 1953, puede observarse la intención del arquitecto de abrir la casa hacia los cerros orientales y hacia la vegetación de La Cabrera. El espacio central que miraba inicialmente hacia las montañas, se volcará hacia el jardín con las ampliaciones de 1956 -cuando el arquitecto adquiere una franja de 5 metros que amplía el lote a 15 metros y construye un estudio y una habitación que se proyecta hacia el jardín- y 1960, cuando realiza una ampliación de la zona de servicios. Para entonces la Casa Bermúdez era una casa patio, en hilera, compuesta por tres crujías.
Guillermo Bermúdez -arquitecto bogotano formado en sus primeros años en la Pontificia Universidad Católica de Chile y titulado de la Universidad Nacional de Colombia- proyectó y construyó su propia casa entre los años 1952 y 1960 en la urbanización El Retiro, al nororiente de Bogotá, un sector en proceso de urbanización. La Casa Bermúdez fue desarrollada en varias etapas mientras era habitada por el arquitecto y su familia, transformándose gradualmente a medida que el entorno se consolidaba, alterando las condiciones iniciales del emplazamiento. El barrio El Retiro estaba compuesto por manzanas alargadas de 80 m de ancho y una longitud variable, ocupadas por casas en hilera construidas individualmente. La primera versión de la casa, terminada en 1952, se proyectó empleando un procedimiento generalizado en la época para resolver formalmente las casas adosadas y que consistía en delimitar los espacios mediante crujías longitudinales, favoreciendo la ejecución y la economía de la obra, pero restringiendo la posibilidad de configuraciones espaciales complejas. El volumen de la Casa Bermúdez, creado siguiendo este principio, era un prisma de 10 m de ancho y 8,6 m de profundidad, compuesto por dos crujías y rematado por dos bóvedas transversales en concreto. Por el costado norte, adosada a la casa vecina, se encontraba la primera crujía que alojaba las habitaciones y los servicios distribuidos en dos plantas, mientras que en el costado sur, en la segunda crujía, había un espacio único de doble altura que agrupaba las áreas sociales y organizaba el acceso, las circulaciones y la escalera, eliminando completamente recintos y corredores. Este espacio se componía de
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1. Estacionamiento 2. Entrada 3. Estar 4. Comedor 5. Dormitorio servicio 6. Baño servicio 7. Cocina
8. Patio servicio 9. Terraza
10. Jardín interior 11. Vacío del estar 12. Dormitorio principal 13. Dormitorio hijos 14. Baño
1. Parking 2. Entrance 3. Living 4. Dinning room
8. Service yard 9. Terrace 10. Interior garden 11. Empty area 12. Main bedroom 13. Kids bedroom 14. Bathroom
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5. Service bedroom 6. Service bathroom 7. Kitchen
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Plano de remodelación, 1960. Remodeling plan
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Planta nivel 1 1 st level plan
Planta nivel 2 2 nd level plan
HOUSE IN A ROW FOR ARCHITECT
two longitudinal strips separated by a furniture unit, in which the dining room and living room were placed; and two transversal strips defined by the vaults, where the entrance and library were under the first vault and the social areas under the second. Bermúdez had created an extraordinary space in a structure that conformed to the principles of repetition and economy of linear organizations, reconciling a principle from the urban structure with its formal searches. The project, located on the eastern edge of the neighborhood, was located in a singular block that was part of two urbanizations with different layouts, exposing the house to conditions that could not be more dissimilar: towards the west, on Carrera Trece, an area under construction with an uncertain and unpromising future; in the back, towards the east, the distant view towards the hills and the nearby vegetation of the La Cabrera neighborhood. In a section made for Proa magazine, published in 1953, the architect’s intention to open the house towards the eastern hills and towards the vegetation of La Cabrera can be recognized. The central space that initially looked towards the mountains, will turn towards the garden with the extensions of 1956 - when the architect acquires a strip of 5 meters that enlarges the lot to 15 meters and builds a studio and a room that extends towards the garden - and 1960, when he made an expansion of the service area. By then the Bermúdez house was a courtyard house, in a row, composed of three bays.
Guillermo Bermúdez - a Bogota architect trained in his early years at the Pontificia Universidad Católica de Chile and a graduate of the Universidad Nacional de Colombia - designed and built his own house between 1952 and 1960 in the El Retiro urbanization, in the north-east of Bogotá, an area in process of urbanization. The Bermúdez house was developed in several stages while inhabited by the architect and his family, gradually transforming as the environment consolidated, altering the initial conditions of the site. The El Retiro neighborhood was made up of elongated 80 m wide blocks of variable length, occupied by individually built row houses. The first version of the house, completed in 1952, was designed using a procedure to formally solve the semi-detached houses, widespread at the time, which consisted of defining the spaces by means of longitudinal bays, favoring the execution and economy of the work, but restricting the possibility of complex spatial configurations. The volume of the Bermúdez house created following this principle, was a prism 10 m wide and 8.6 m deep, composed of two bays and topped by two transverse vaults in concrete. On the north side, attached to the neighboring house, the first bay housed the bedrooms and services, distributed on two floors, while on the south side, in the second bay, a single double height space grouped the social areas and organized the access, circulations and the staircase, completely eliminating enclosures and corridors. This space consisted of
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Edificio Rueda, Guillermo Bermúdez, Bogotá, 1955-57.
CORNER MONOBLOCK
MONOBLOQUE EN ESQUINA
The Rueda Building is a type of commission very common in the 50s and 60s in Bogotá: the rental apartment building. This type of building generally bore the name of its owner, who usually reserved a house for his own use. This was the case with the commission that Mr. Gustavo Rueda and Mrs. Beatriz Salazar de Rueda gave to architect Guillermo Bermúdez. The project was carried out between 1955 and 1957 with Jorge Arango and Fernando Murtra. It is located in the La Porciúncula neighborhood, a sector where part of the residential expansion of the north of the city gradually grew since its foundation in 1914. The 1,168 m² site forms the northeast corner of the block. It had a front on 73 street and Carrera Septima, a road on the foothills of the city that was traditionally the axis of communication between the historic center and the neighboring municipalities of the north of La Sabana. The project, with 2,971 m², involves five floors and a semi-basement. The upper four floors are destined for ten housing units; the plan on street level has four commercial premises and the semi-basement parking lots and warehouses. Its shape is the result of a typological juxtaposition composed of a body of two housing units of a single level arranged around a stairs and elevator core, and two galleries, one in the second level - which distributes to a row of three duplex apartments - and the other on the fifth level, which tops the building with a larger duplex apartment for the Rueda family. The formal structure shows its richness in the section of the building, where the disposition and the intricate relationships of the distribution of the spaces of the duplex apartments and the commercial premises are revealed. With this formal disposition on its upper floors, the building presents a solution that conforms to its corner situation, with an oriented urban morphology. The units of greater area and with double façade are arranged following the direction of the movement of the sun and towards the views of the eastern hills of the city, while the smaller ones are located on the less favorable north façade. On the first floor, the shops facing the main avenue are served by a generous parking area and singled out by the pergola of the main entrance. Taking advantage of its condition as a secondary road and the slope of the plot, the vehicle entrance was located on 73 Street. The building displays an elegant grammar expressed in the modulation of the main stone finish, of Bogota - or “muñeca” - stone, framed and protected by the lines of poured concrete that shield the stone surfaces from the rain. The general composition forms a compact volume, with a base of glazed porticos, a stony prismatic body projected towards the front and a back-set horizontal topping with a cantilevered slab.
El Edificio Rueda forma parte de un tipo de encargo muy común en los años 50 y 60 en Bogotá: el edificio de renta. Este tipo de edificios generalmente llevaba el nombre de su propietario, quien habitualmente reservaba una vivienda para su propio uso. Así ocurrió con el encargo que el señor Gustavo Rueda y la señora Beatriz Salazar de Rueda hicieron al arquitecto Guillermo Bermúdez. El proyecto se llevó a cabo entre 1955 y 1957 en compañía de Jorge Arango y Fernando Murtra. Está ubicado en el barrio La Porciúncula, un sector donde paulatinamente y desde su fundación en 1914 se instaló una parte de la expansión residencial del norte de la ciudad. El predio de 1.168 m² conforma la esquina nororiental de su manzana. Tenía frente sobre la calle 73 y la carrera Séptima, una vía del piedemonte de la ciudad que tradicionalmente fue el eje de comunicación entre el centro histórico y los municipios vecinos del norte de La Sabana. El proyecto, de 2.971 m², se desarrolla en cinco plantas y un semisótano. Las cuatro plantas superiores están destinadas a diez unidades de vivienda; la planta del nivel de la calle a cuatro locales comerciales y el semisótano a estacionamientos y bodegas. Su forma resulta ser una yuxtaposición tipológica compuesta por un cuerpo de dos unidades de vivienda de una sola planta, dispuestas alrededor de un núcleo de escaleras y ascensor y, conectado con este, dos galerías, una en el segundo nivel -que distribuye a un hilera de tres apartamentos dúplex- y la otra en el quinto nivel, que corona el edificio con un apartamento dúplex de mayor área destinado a la familia Rueda. Esta estructura formal muestra su riqueza a través de la sección del edificio, donde se descubre la disposición y las intrincadas relaciones de la distribución de los espacios de los apartamentos dúplex y de los locales comerciales. Con esta solución formal en sus pisos superiores, el edificio ofrece una solución ajustada a su situación de esquina, con una morfología urbana paramentada, disponiendo las unidades de mayor área y con doble fachada orientadas en el sentido del movimiento del sol y hacia las vistas de los cerros orientales de la ciudad, mientras que localiza las más pequeñas hacia la fachada menos favorable, la norte. En el primer piso los locales dan frente a la avenida principal, son servidos por una generosa superficie de estacionamiento y singularizados por la pérgola de la entrada principal. Aprovechando su condición de vía secundaria y la caída del terreno, el ingreso vehicular se ubicó sobre la calle 73. El edificio despliega una fina gramática por cuenta del despiece del revestimiento principal de piedra bogotana -o piedra muñeca -, enmarcada y protegida por las líneas de concreto fundido que resuelven el golpe de la lluvia sobre sus superficies. La composición general conforma un volumen compacto, con una base de pórticos acristalados, un cuerpo prismático pétreo proyectado hacia el frente y un remate horizontal retrocedido a cargo de una losa en voladizo.
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Planta nivel 3 3 rd level plan
Planta nivel 5 5 th level plan
Planta nivel 2 2 nd level plan
Planta nivel 4 4 th level plan
Corte Section
Planta nivel 1 1 st level plan
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Esquina entre la Avenida Jiménez y la Carrera Séptima hacia 1970. (Fuente: D. Mendoza, P. Mendoza, “Bogotá, metrópoli moderna, imagen de una ciudad en marcha”, Servicios Técnicos editoriales Bogotá, 1970).
“EL TIEMPO” DE BRUNO VIOLI
“EL TIEMPO” BY BRUNO VIOLI
La antigua sede del diario El Tiempo construye la esquina de la manzana que, en el costado sur, enfrenta un importante cruce urbano de Bogotá, entre la carrera Séptima y la avenida Jiménez de Quesada. En 1959 se encargó su diseño al arquitecto italiano Bruno Violi, y fue inaugurado el 30 de enero de 1961 con motivo del quincuagésimo aniversario de la fundación del periódico, propiedad del expresidente Eduardo Santos. El edificio albergó los talleres y las oficinas de El Tiempo hasta 1978, y más tarde se convertiría en la sede del canal Citytv. La dimensión urbana, la construcción de la esquina entre los ejes viales y la relación con el espacio urbano, constituyeron para Violi las premisas del proyecto, que enfrentó con un zócalo de doble altura perfilado por un gran voladizo para proteger la zona peatonal y permitió crear continuidad entre los dos frentes de la manzana; esto su suma a un cuerpo central cuya fenestración alterna paneles de piedra bogotana con ventanales de arriba abajo; una terraza corona el edificio y permite apreciar el centro de la ciudad. Las elegantes fachadas, más bajas que las de los edificios hacia el sur por la carrera Séptima, además de definir la imagen de una importante encrucijada manifiestan los eventos que afectaron la construcción del edificio, y a su vez narran las trasformaciones que en épocas sucesivas vieron como el tejido colonial daba paso a altos edificios modernos. La configuración del edificio es el resultado de demoliciones de diferentes predios, lidiando con pre-existencias y lotes vacíos. Su actual forma en L -que penetra hasta el interior de la manzana- se deriva del área ocupada por la antigua sede del diario que, hacia el sur, colinda con el Edificio Santa Fe y hacia el occidente, con un edificio de corte republicano. Bruno Violi no pudo utilizar el predio que daba frente hacia el occidente, y que mediaba entre la actual sede del diario y el edificio Lucania, (construido por él mismo), lo que le hubiese permitido dar con su obra unidad a todo el frente de la manzana hacia la Séptima. Resolvió hábilmente la situación disponiendo los servicios hacia el costado sur, retrasando el bloque de oficinas y creando un patio para iluminar los espacios interiores. El Tiempo finalmente construido terminaría siendo de siete plantas versus las 12 planeadas: un estado transitorio que ni siquiera pudo completarse años más tarde, cuando Violi tuvo la oportunidad de intervenir nuevamente la sede del diario. Con sus armoniosas proporciones y su refinada modenatura , el edificio de El Tiempo atestigua el valor de la obra y el legado de su autor. Aunque no se concretara la forma idealmente planeada, es un ejemplo -por oposición- de la voluntad precisamente cumplida: la de construir una relación crucial con la ciudad y con el espacio urbano. Una condición que, a pesar de todo, expresa un vínculo profundo entre forma arquitectónica y forma urbana.
The old headquarters of El Tiempo newspaper conforms the corner of the block that, on the south side, faces an important urban junction in Bogotá, between Carrera Séptima and Jimenez de Quesada avenue. In 1959 its design was entrusted to Italian architect Bruno Violi, and it was inaugurated on January 30, 1961 on the occasion of the fiftieth anniversary of the founding of the newspaper, owned by former President Eduardo Santos. The building housed the workshops and offices of El Tiempo until 1978, and later became the headquarters of the Citytv channel. The urban dimension, the construction of the corner between the avenues and the relationship with the urban space, constituted for Violi the premises of the project. He proposed a double height base topped by a large overhang to protect the pedestrian area and allowing continuity between the two fronts of the block; in addition, the central body with fenestration alternating Bogota stone panels with windows from top to bottom. Finally, a terrace tops the building and allows to appreciate the center of the city. The elegant façades, lower than those of the buildings on the south side of Séptima, in addition to defining the image of an important crossroads, display the events that affected the construction of the building, and in turn narrate the transformations that step by step saw the colonial fabric give way to high modern buildings. The configuration of the building is the result of demolitions of different properties, dealing with pre-existences and empty lots. Its current ‘L’-shape - which penetrates to the interior of the block - is derived from the area occupied by the old newspaper headquarters that adjoins the Santa Fe Building to the south, and a republican style building to the west. Bruno Violi could not use the property to the west that mediated between the current headquarters of the newspaper and the Lucania building (built by himself), which would have allowed his work to complete the entire front of the block towards Carrera Séptima. He skillfully solved the situation by arranging the services to the south side, setting the office block back and creating a patio to give natural light to the interior spaces. The El Tiempo building finally finished would end up having seven stories instead of the 12 planned: a transitional state that could not be completed years later, when Violi had the opportunity to intervene the headquarters of the newspaper once more. With its harmonious proportions and refined moldings, the building of El Tiempo testifies to the value of the work and the legacy of its author. Even if the ideally planned form was not accomplished, it is an example - by opposition - of the precisely fulfilled intention: building a crucial relationship with the city and the urban space. A condition that, despite everything, expresses a profound link between architectural form and urban form.
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