la época así como Graig Ellwood 15 casas, también de Pérez Méndez. La relación de las casas del Pedregal y el Cerro San Luis radica en lo fortuito de las propuestas arquitectónicas que se dieron en un determinado barrio y en el que arquitectos vanguardistas proyectaron esta arquitectura experimental. En el caso de México, con un Luis Barragán como ideólogo, quién utilizó la imagen icó- nica de la Casa de la Cascada de Wright en su publicidad. En el caso del San Luis, fue la primera casa construida en 1953 la que marcó el camino a seguir: sus tres arquitectos, la relación y su paso directo e indirecto por la vanguardia Norteamericana, son claves para entender su influencia. propuesta de los case study houses 1945 - 1966 Como se señaló anteriormente, John Entenza, un gran admirador del Movimiento Moderno, quería entregarle al público norteamericano casas masivas de bajo costo para aumentar la oferta de viviendas en un país que se reponía de la Segunda Guerra Mundial. Estenza consiguió clientes y jóvenes arquitectos que él mismo eligió, lo que reflejó su particular visión de la arquitectura.
Pérez Méndez. The relationship between The Pedregal and San Luis Hill houses is based on the fortuitousness of the architectural proposals that took place in a certain neighborhood and where avant-garde architects projected this experimental architecture. In Mexico´s case, with Luis Barragán as its ideologist, who used the iconic image of Wright's Waterfall House in his publicity. In San Luis´ case, it was the first house constructed in 1953 that marked the path to follow: its three architects, the relationship, and its direct and indirect passage through the North American vanguard, are keys to understanding its influence. proposal of the case study houses 1945 - 1966 John Entenza, a great admirer of the Modern Movement, wanted to give the American public massive low-cost houses to increase the supply of housing in a country recovering from World War II. The idea was to create modern prototypes using industrial materials such as steel, glass, and wood. Estenza got clients and young architects that he himself chose, which reflected his particular vision of architecture. A total of 28 houses and two buildings were projected (not all of them were built) and promoted in the magazine
Se proyectaron un total de 28 ca- sas y dos edificios (no todas se cons- truyeron) y se promocionaron en la revista durante su periodo de diseño y edificación. Las casas terminadas y amobladas se abrieron al público du- rante ocho semanas mostrando esta nueva forma de habitar. En Chile, una de las fábricas de muebles favoritas de los arquitectos modernos fue “Sin- gal” del arquitecto Jaime Garretón. La importancia del mueble radicaba en que todo apuntaba a solventar el estilo de vida progresivo en la post guerra, además, bajo la presunción de que luego de la Segunda Guerra Mun- dial la arquitectura caería nuevamente en el eclecticismo, los proyectos se diseñaban completos. Los arquitectos más represen- tativos fueron Pierre Koenig, Craig Ellwood, Charles & Ray Eames, Ra- phael Soriano, y Richard Neutra. El pro- pio Entenza se hizo una casa al alero
arquitectos como walter gropius, mies van der rohe, marcel breuer, rudolf michael schindler y richard neutra, entre otros, migraron a estados unidos e introdujeron, en paralelo a frank lloyd wright, una nueva arquitectura que cambió la manera de habitar: sin “ismos”, económicamente más accesible y, por sobre todo, práctica, donde la sofisticación y la elegancia estaba en lo simple y funcional. architects such as walter gropius, mies van der rohe, marcel breuer, rudolf michael schindler, and richard neutra, among others, migrated to the united states and introduced, in parallel to frank lloyd wright, a new architecture that changed the way of living: without "isms", economically more accessible and, above all, practical, where sophistication and elegance were in the simple and functional.
de este movimiento, la Nº9, y lo mismo hicieron arquitectos como los Eames con la Nº 8, hoy monumentos nacionales. Dentro de la complejidad que implica establecer los pro- cesos de creación y cambio en la arquitectura mundial, y de cada país en particular en relación al Movimiento Moderno, se deben buscar los orígenes que sustentan estos soportes teóricos. El autor Javier Pérez Herreras en el prólogo de su libro Cajas de aire establece que la nueva arquitectura rompe con su pasado y los códigos históricos y ya no hereda, sino que busca una nueva solución producto de la discontinuidad histórica que se experimenta con las Guerras Mundiales. El autor elige siete proyectos por su radicalidad tanto en sus ideas como en sus formas constructivas, características que son para el Movimiento Moderno la razón de su propuesta transformadora. Pérez planeta que Frank Lloyd Wright fue el primero en proponer y proyectar esta “caja habitable” al establecer un nuevo diálogo con esta naturaleza infinita en su proyecto Casa Martin de 1902. Esto lo respaldó Ni- kolaus Pevsner y Bruno Zevi. Adolf Loos añadió una nueva clave: el sentido protector que la nueva caja proporciona. La cabaña niega lo público de la calle y reconstruye en su interior el espacio vacío convertido en lugar. Loos planeta tres aspectos de la cabaña a la caja:
during their design and construction period. The finished and furnished houses were opened to the public for eight weeks showing this new way of living. In Chile, modern ar- chitect’s favorite furniture factory was "Singal" by architect Jaime Garretón. The importance of the furniture resided in the fact that everything was focused on solving the progressive lifestyle in the post-war period. Furthermore, under the assumption that after the Second World War architecture would fall back into eclecticism, the projects were completely designed. The most representative architects were Pierre Koenig, Craig Ellwood, Charles & Ray Eames, Raphael Soriano, and Richard Neutra. Entenza himself built a house under the influence of this movement, No. 9, and architects like the Eames also built No. 8, which is now a national monument. Within the complexity that implies establishing the pro- cesses of creation and change in the architectural world, and of each particular country in relation to the Modern Movement, the origins that support these theoretical sup- ports must be sought. The author Javier Pérez Herreras in the preface of his book Air Boxes establishes that new architecture breaks with its past and the historical codes and no longer inherits, but seeks a new solution as a re-
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Movimiento moderno / Modern movement
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