↥ Casa Carlotta Stahl. Case Study # 22. Arquitecto: Pierre Koenig. Año: 1959. Ubicada en la ciudad de Los Angeles California USA. Fotografía: Pablo Altikes P., (18 de julio 2006) Carlotta Stahl´s house. Case Study # 22. Architect: Pierre Koenig. Year: 1959. Located in the city of Los Angeles California USA. Photography: Pablo Altikes P., (July 18 th , 2006)
a) La cuestión del espacio. El espacio construido es el que permite la relación con el entorno que lo rodea, la continuidad interior – exterior. b) La cuestión del límite. El límite lo define la condición espacial diseñada desde un comienzo. El lugar moderno es ahora un espacio abierto que se muestra. La idea es que el límite no interrumpa el diálogo interior-exterior. Plantea un posible origen en la obra de Mies van der Rohe; “la Weissenhofsiedlung” de Stuttgart de 1927. Se refiere a los Case Study Houses como “esas otras cajas”, considera que son una continuidad y vigencia del nuevo modelo de cabaña, ya que entendieron el mensaje de las vanguardias centro europeas de los años 20. c) La cuestión de habitar. La arquitectura cambia porque cambia el hombre. El colono americano entiende el nuevo espacio como una manera de conocer parte de una nueva naturaleza. Serán Richardson y luego Wright en el inicio de la llamada Escuela de Chicago y que permitirá a Wright dar el salto a la arquitectura orgánica y con arraigo al contexto con sus llamadas “Casas Pradera”. No fue casualidad que el propio Barragán utilizara publicitariamente la imagen de la Casa de la Cascada para su loteo “Jardines del Pedre- gal” como una manera de vender la imagen de la nueva modernidad que, en el caso del Pedregal, apuntaba a la clase media y media alta de la capital. Neutra dio a entender el cómo estos años habían cambiado al hombre y de cómo sería su habitar en la casa del futuro. Un discurso muy simple, claro y aventurero que buscaba brindar una casa al héroe que regresaba de la guerra en donde él y su familia florecerían junto con tener y sentir libertad como unidad familiar, una casa que englobaba los ideales de la tecnología y la producción en serie que había dejado la industria armamentista, en especial en Los Ángeles donde se había instalado.
sult of the historical discontinuity experienced with world wars. The author chooses seven projects because of their radical nature in both their ideas and their constructive forms, characteristics that are the reason for the Modern Movement's transformative proposal. Pérez suggests that Frank Lloyd Wright was the first to propose and project this "habitable box" by establishing a new dialogue with this infinite nature in his 1902 project Casa Martin. This was supported by Nikolaus Pevsner and Bruno Zevi. Ad- olf Loos added a new key: the protective sense that the new box provided. The cabin denies the public aspect of the street and reconstructs the empty space that has become a place. Loos proposes three aspects from the cabin to the box: a) The question of space. The built space is what allows the relationship with the environment that surrounds it, the interior-exterior continuity. b) The question of the limit. The limit is defined by the spatial conditions designed from the beginning. The mod- ern place is now an open space that is shown. The idea is that the limit does not interrupt the inner-outer dialogue. A possible origin is raised in the work of Mies van der Rohe; "the Weissenhofsiedlung" of Stuttgart in 1927. He refers to the Case Study Houses as "those other boxes", he considers that they are a continuity and validity of the new model of the cabin because they understood the central European avant-garde message of the 1920s. c) The question of inhabiting. Architecture changes because man changes. The American settler understood the new space as a way of knowing part of a new nature. It will be Richardson and then Wright at the beginning of the so-called Chicago School and that will allow Wright to make the leap to organic architecture and with roots in the context with his so-called "Prairie Houses". It was not by chance that
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AOA / n°43
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