ocupan un solo predio, por lo que, a pesar de que las plantas son similares, sus fachadas se ofrecen de forma individual. En los tres niveles con techo-terraza y amplios ventanales, el arquitecto buscó cumplir con los preceptos del maestro suizo. Existen otras viviendas en la colonia Cuauhtémoc, como la situada en la calle Mississippi, que desafortunadamente han sufrido diversas intervenciones. También es interesante anotar en algunos casos donde el cliente requiere una casa y un edificio para renta adjunto: es el caso del doctor Arturo Figueroa Uriza, con un amplio predio localizado frente a un parque para tener el edificio en la esquina, ligado amablemente con dos casas de diferente tamaño. Finalmente, es importante mencionar que, dentro de esta tendencia, diseña una segunda casa para el pintor Orozco, quien se había trasladado a vivir a Ciudad de México. Barra- gán pone una esmerada atención para ofrecerle una solución adecuada, con la vivienda en los dos primeros pisos y un amplio espacio de doble altura en la parte superior, destinado al estudio de pintura. En esta estancia destaca la iluminación cenital apropiada para las labores de un artista, además de la gran ventana lecorbusiana orientada al norte, reminiscente de la del taller del pintor Ozenfant. La arquitectura emocional Sin embargo, las propuestas de viviendas racionalistas agotan su interés, por lo que decide abandonar la práctica profesio- nal al inicio de la década de los cuarenta, para dedicarse al lucrativo negocio de los bienes raíces y de la jardinería, con algunas esporádicas y lúcidas intervenciones en el campo del diseño arquitectónico. Mucha tinta ha corrido sobre este periodo de su trabajo, de gran riqueza emotiva donde coe-
adequate solution, with the house on the first two floors and a large double-height ceiling on the upper level, destined for the painter's studio. In that room, the zenithal lighting suit- able for the work of an artist stands out, as well as the large Lecorbusian window facing north, reminiscent of the one in painter Ozenfant's studio. Emotional Architecture However, the rationalist housing proposals exhausted his interest, so he decided to abandon his professional practice in the early forties, to devote himself to the lucrative business of real estate and gardening, with some sporadic and lucid interventions in the field of architectural design. Much ink has flowed about this period of his work, of great emotional richness where mysticism coexists with the local rescue, pro- posing a new architectural language. Its main characteristics were the exploration of vernacular roots, the affirmation of the emotional, the search for the ascetic, the exaltation of beauty and integration with nature; in practice that translated into massive structures, thick walls with dosed openings, the use of natural materials with bold textures and colors, light exal- tation, the suggestive presence of water and an emphasis on the relationship with gardens. Luis Barragán himself defined his architecture in this way: "I cannot imagine a healthy and moral life in which beauty is lacking... In my gardens, and my houses, I have always tried to ensure that the placid murmur of silence prevails. In my fountains silence sings...” 13 Two structures, premonitory of his own house, were built at the beginning of that decade: Eduardo Villaseñor's house, built in 1940 and now gone, and the adaptation of an existing building in one of the four gardens he had acquired in the
R Luis Barragán, Jardín de la Casa Ortega, 1943, Tacubaya, México D.F. R Luis Barragán, Garden of Casa Ortega, 1943, Tacubaya, Mexico City.
13 Essays and Notes for a Critical Sketch, Luis Barragán, Op. cit. P. 10.
→ 105
Movimiento Moderno / Modern Movement
Made with FlippingBook interactive PDF creator