Q Luis Barragán, Casa-estudio Barragán, 1950, Tacubaya, México D.F. Fachada de las Casas Ortega y Barragán. Q Luis Barragán, Casa- estudio Barragán, 1950, Tacubaya, Mexico City. Facade of the Ortega and Barragán Houses.
xiste el misticismo con el rescate de lo local, proponiendo un nuevo lenguaje arquitectónico. Sus principales características son la exploración de las raíces vernáculas, la afirmación de lo emocional, la búsqueda de lo ascético, la exaltación de la belleza y la integración con la naturaleza; en la práctica, esto se traduce en construcciones masivas, de gruesos muros con aberturas dosificadas, el uso de materiales naturales de texturas y colores atrevidos, la exaltación de la luz, la presencia sugerente del agua y un énfasis en la relación con los jardines. El propio Luis Barragán define su arquitectura de esta forma: “No puedo imaginar una vida sana y moral en la que falte la belleza… En mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prime? el plácido murmullo del silencio. En mis fuentes canta el silencio...” 13 Dos construcciones, premonitorias de su propia casa, son realizadas a principios de esa década, la casa de Eduardo Villaseñor, de 1940 y actualmente desaparecida, y la ade- cuación de una construcción existente en uno de los cuatro jardines que había adquirido en la zona de Tacubaya. El propio Barragán vive en esa propiedad a partir de 1943, antes de vendérsela al platero Ortega y construir la suya en el jardín vecino. En esa casa aparecen los gérmenes de lo que será su lenguaje arquitectónico, dentro del periodo que se puede señalar como de madurez y que algunos historiadores han llamado Arquitectura Emocional. 14 Poco después, proyecta y construye su casa y estudio entre 1948-1950, donde surge plenamente su expresión arquitec- tónica. Se trata de una obra de apariencia sencilla y cerrada a la calle, respetando la modestia del entorno urbano, por lo que los amplios ventanales se abren hacía el jardín. Aquí son 13 Ensayos y Apuntes para un bosquejo crítico, Luis Barragán, Op. cit. P. 10. 14 El término se deriva del “Manifiesto de Arquitectura Emocional” escrito por Mathias Goeritz en 1953, con motivo de la inauguración de Museo Experimental “el eco”, y publicado originalmente en Cuadernos de Arquitectura, Nº 1, Guadalajara, marzo 1954.
14 The term was derived from the "Manifesto of Emotional Architecture" written by Mathias Goeritz in 1953, on the inauguration of the Expe- rimental Museum "el eco", and originally published in Architecture Notebooks, Nº 1, Guadalajara, March 1954. 15 It would be complex to explain some of the relationships that influenced his work. It is enough to recall that "Chucho" Reyes was his friend and "artistic advisor", that a friendship linked him with Annie and Josef Albers who gave him a painting as a gift, and that Clara Porset, from Cuba, was a renowned industrial designer who collaborated with several architects, among them Barragán. See Lily S. de Kassner, Jesús Reyes Ferreira. His pictorial universe, Mexico, UNAM, 1978; & Clara Porset. Inventing a Modern Mexico, Mexico, Franz Mayer Museum-UNAM, 2006. Tacubaya area. Barragán himself lived in that property from 1943, before selling it to the silversmith Ortega and building his own in the neighboring garden. In that house appeared the seeds of what would become his architectural language, within the period that can be described as his maturation, which some historians have called Emotional Architecture. 14 Shortly after, he designed and built his house and studio between 1948 to 1950, where his architectural expression fully emerged. It is a work of simple appearance and is closed to the street, respecting the modesty of the urban environ- ment, so the large windows open onto the garden. Here it is the interior spaces that offer the greatest interest, where the architect strived to recover memories and experiences, without sacrificing functionality; thus we find references to vernacular architecture, Neoplasticism, the Endless propos- als of Frederick Kiesler, the teachings of Ferdinand Bac, the precepts of Lecorbus, and the colorfulness of both Jesús "Chucho" Reyes Ferreira and Josef Albers, to which is added the presence of Clara Porset in the furniture design. 15 “My work is autobiographical," said the architect. On the other hand, it is necessary to mention, albeit briefly, that in Barragán's career, starting in 1940, there was a turn to- wards urban planning and landscape architecture. In particular,
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AOA / n°49
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