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Q Plaza Bulnes. Santiago, Chile. 1936-1952. Q Bulnes Square. Santiago, Chile. 1936-1952.
¿Es ajena La Moneda? Los santiaguinos de 1805 – cuando se inauguró-, debieron mirarla con sorpresa. Pero, su belleza comenzó a hablar hasta transformarse en una de las imágenes más simbólicas del país. Tal vez la más arraigada de nuestro imaginario. Toda la arquitectura neoclásica se realizó en pocos años, justo antes de la Independencia, de modo que - otra ironía del destino-, como se estrenó casi junto con la República, pareció encarnar su imagen. Si la Catedral había sido el monumento icónico de la Colonia, presidiendo la Plaza de Armas, el kilómetro 0 del imaginario se comenzaría a trasladar hacia La Moneda, lo que se acentuó des- de 1846 cuando el presidente Manuel Bulnes la transformó en el Palacio de Gobierno. Se cree que, al ser un hombre dedicado a la guerra y estar casado con Enriqueta Pinto, una mujer de gran erudición, fue ella quien propuso otorgarle al primer mandatario del país un contexto arquitectónico. Esta argentina lideraba las tertulias donde figuras destacadas como Andrés Bello, Claudio Gay e Ignacio Domeyko delineaban el futuro de la nación. Fue dentro de este ambiente cosmopolita, en dicho palacio, donde se sentaron las bases de las instituciones fundamentales de la cultura chilena, como la Escuela de Arquitectura y la Academia de Pintura, la Escuela de Artes y Oficios y la Escuela de Precep- tores, además de la Universidad de Chile. Sobra decirlo, los ojos no estaban puestos ni en lo precolombino ni en lo hispánico. El pasado, en esos salones afrancesados que se alhajaron con muebles traídos de París, quedó atrás. Muy interesante es el rol de José Vicente Larraín Espinoza, nada menos que el primer arquitecto de Gobierno (1803-1876), encargado de impulsar en esa época las artes y el patrimonio en el país. Árbitro del buen gusto en esa época, asesor y consejero de todo y de todos, incluso de quienes querían encargar una mansión o alhajarla con muebles y pinturas, también impulsó la creación del elegante Palacio Arzobispal y terminó el primer Instituto Nacional. Como tasador de la Casa de Moneda, fami- liarizado con el palacio, fue el encargado de transformar esa fábrica de monedas en palacio de Gobierno. Era lo que le faltaba. Considerado más de una vez como el mejor edificio civil que aportó España a América, la faltaba un uso acorde a su clásica dignidad, a sus sobrias proporciones. Además,Toesca, muy consciente del espíritu del lugar - nuestros sismos de “extraño y violento movimiento”, en sus palabras-, hizo una obra que irradiaba estabilidad. Algo muy conveniente para un país en formación.
The people of Santiago in 1805, when it was inaugurated, must have looked at it with surprise. However, its beauty began to speak until it became one of the most symbolic images of the country. Perhaps the most deeply rooted in our imagination.
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Is La Moneda foreign? The people of Santiago in 1805, when it was inaugurated, must have looked at it with surprise. However, its beauty began to speak until it became one of the most symbolic images of the country. Perhaps the most deeply rooted in our imagination. All the neoclassical architecture was completed in a few years, just before Independence, so - another irony of fate - as it was released almost together with the Republic, it seemed to embody its image. If the Cathedral had been the iconic monument of the Colony, presiding over Plaza de Armas, kilometer 0 of the imaginary would begin to move towards La Moneda, which was accentuated in 1846 when President Manuel Bulnes transformed it into the Government Palace. It is believed that being a man dedicated to war and married to Enriqueta Pinto, a woman of great erudition, it was she who proposed giving the country's first president an architectural context. This Argentinean woman led the gath- erings where prominent figures such as Andrés Bello, Claudio Gay, and Ignacio Domeyko outlined the nation's future. It was within this cosmopolitan atmosphere, in this palace, where the foundations were laid for the fundamental institutions of Chilean culture, such as the School of Architecture and the Academy of Painting, the School of Arts and Crafts and the School of Pre- ceptors, as well as the University of Chile. Needless to say, the eyes were not set on either the pre-Columbian or the Hispanic. The past, in those Frenchified halls that were decorated with furniture brought from Paris, was left behind. The role of José Vicente Larraín Espinoza, no less than the first government architect (1803-1876), was very interesting. He was in charge of promoting arts and heritage in the coun- try at that time. Arbiter of good taste at the time, advisor, and counselor to everything and everyone, including those who wanted to commission a mansion or adorn it with furniture and paintings, he also promoted the creation of the elegant Archbishop's Palace and completed the first National Institute. As an appraiser of the Mint, familiar with the palace, he was in charge of transforming the mint into a government palace. It was what it lacked. Considered more than once as the best civil building that Spain brought to America, it lacked a use in keeping with its classic dignity, its sober proportions. Besides, Toesca, very conscious of the spirit of the place - our earthquakes of "strange and violent movement", in his words -, did work that radiated stability. Something very convenient for a country in development.
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El general Ibáñez del Campo – el mandatario más interesado en urbanismo en el siglo XX chileno-, hizo agregar la fachada sur casi un siglo después, para que ofreciera una imagen adecuada hacia la principal vía de la capital. Con Arturo Alessandri Palma se inició la fase final, la del Barrio Cívico que rodea el palacio aportándole un contexto, un marco que parece rendirle tributo. Aunque fuera un monumento ajeno a nuestra tradición, y si con él se inicia el europeísmo que nos ha confundido en nuestro devenir – llevándonos a vivir la modernidad con “arquitecturas paralelas” como dirían Manuel Moreno y Humberto Eliash-, se hizo carne entre nosotros.
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General Ibáñez del Campo – the president most interested in urban planning in 20th century Chile - had the south facade added almost a century later so that it would offer an appropriate image towards the capital's main thoroughfare. With Arturo Alessandri Palma, the final phase began the Civic Neighborhood that surrounds the palace, giving it context and a framework that seems to pay tribute to it. Even if it was a monument foreign to our tradition and if with it began the Europeanism that has confused us in our evolution - leading us to live modernity with "parallel architectures" as Manuel Moreno and Humberto Eliash would say -, it became flesh among us.
Los santiaguinos de 1805 – cuando se inauguró-, debieron mirarla con sorpresa. Pero, su belleza comenzó a hablar hasta transformarse en una de las imágenes más simbólicas del país. Tal vez la más arraigada de nuestro imaginario.
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Patrimonio / Heritage
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