bombardeado, y la cuarta, denominada La Moneda de luto, captura una nueva etapa de reconstrucción del palacio du- rante la década de los 2000. Luis Poirot ha declarado que no fue capaz de enfrentarse a los negativos de las fotografías del edificio destruido hasta 1989, luego del plebiscito que permitió el retorno de la democracia, debido al dolor que le producían. Con motivo de la conmemoración de los cuarenta años del golpe de Estado, el 11 de septiembre de 2013, el artista visual y arquitecto Alfredo Jaar (1956), instaló una cámara fija filmando la fachada del Palacio de La Moneda desde las 10 : 30 de la ma- ñana, treinta minutos antes del comienzo del bombardeo en el año 1973, y hasta treinta minutos después del fin del asedio al edificio. El objetivo de esta acción de arte, que fue comisionada y transmitida por la cadena alemana IkonoTV y que se difundió simultáneamente en la Sala Miró del Museo de la Solidaridad Salvador Allende, era crear una nueva memoria y, como se planteó en la muestra, realizar una purificación simbólica de una imagen que ha marcado la conciencia colectiva del país. En la muestra “Alfredo Jaar. El lado oscuro de la luna”, que se presentó en 2023 en el Museo Nacional de Bellas Artes, se plantea cómo la imagen del bombardeo, que tantas veces ha sido transmitida y reproducida en Chile y el extranjero, es también reflejo de la fragmentación del país, la violencia y la tiranía que seguiría al ataque al Palacio de La Moneda. A través de un registro en video, el artista une piezas del edificio que han sido dibujadas por estudiantes de arte en la ciudad de Nueva York, quienes usaron como referencia una de las fotografías de Luis Poirot. Los patrimonios son dinámicos, lo son también los signifi- cados que se les otorgan. Según nuestra legislación actual, son monumentos nacionales y, por ende, quedan bajo la tuición y protección del Estado, “los lugares, ruinas, construcciones u
R Salvador Allende y Hortensia Bussi en la toma de mando (1970). Serie «La Moneda», 1970-2000. Luis Poirot R Salvador Allende and Hortensia Bussi at the inauguration (1970). Series "La Moneda", 1970-2000. Luis Poirot.
mentation, the violence and the tyranny that would follow the attack on the Palacio de La Moneda. Through a video recording, the artist unites pieces of the building that have been drawn by art students in New York City, who used one of Luis Poirot's photographs as a reference. Heritage is dynamic, and so are the meanings given to it. According to our current legislation, "places, ruins, buildings or objects of a historical or artistic nature" are national monuments and, therefore, are under the custody and protection of the State. In the case of the La Moneda Palace, its historical value must be understood beyond its presidential character, since the building has undergone changes since its declaration in
X Balcón de La Moneda bombardeada (1973). Serie «La Moneda», 1970-2000. Luis Poirot X The bombed balcony of La Moneda (1973). Series "La Moneda", 1970-2000. Luis Poirot.
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Patrimonio / Heritage
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