↥ ↗ Las terrazas de cultivos y las fachadas de las casas de la zona fueron parte de las referencias que Germán de Sol tomó para este proyecto. The crop terraces and the houses' facades of the area were part of the references that Germán del Sol used for this project.
Los pueblos atacameños, así como otros pueblos indígenas, tienen un sentido de propiedad de la tierra distinto al nuestro, y eso nos inspiró a comprar 17 chacras y dejarlas separadas entre sí, tal cual estaban, para conservar su rica historia que se refleja en sus diferencias, desechando la tentación original de formar con ellas un solo paño de terreno, como lo haríamos en una ciudad. Ese hombre me hizo ver la valía de esos terrenos, reconocer su historia y ponerla en valor. Por miles de años esas chacras se han regado por inundación, y la arena que trae el agua embancó los terrenos, dejándolos a diferentes niveles entre sí. Había que respetar esos desniveles, el lugar del antiguo gentilar o cementerio, las casas de adobe, los parrones, los muros centenarios que se desvían cuando encuentran un árbol, las alamedas de chañares, etcétera, etcétera. Reconocer y admirar la historia impregnada en las 17 chacras inspiró el diseño del Explora en Atacama. Para no botar ninguno de los muros de adobe existentes, sus 3.500 metros cuadrados debían emplazarse en un solo terreno y rodeando una plaza vacía, como las que hay amuralladas frente a las iglesias del altiplano, lugar donde se sacrifican animales según sus tradiciones ancestrales como pago a la Pachamama. Quise replicar esa misma plaza vacía y disponer las 25 piezas a su alrededor de modo que, desde los espacios comunes del hotel, no hubiera que dar más de 75 pasos para llegar a cada una de ellas. Con un compás tracé en el plano general un círculo de 60 metros de radio para marcar el área donde debía caber el edificio de 3.500 metros cuadrados. De este ejercicio nació la forma zigzagueante del hotel. Para que la gente no transitara por el centro vacío de la plaza, lo revestimos con piedras de cantos irregulares que hacen incómodo el caminar. Así, el recorrido se hace naturalmente por los corredores del perímetro de la plaza, como si hubiera una orden tácita de no atravesarla. Esta idea la saqué de la plaza de La Villa de Leiva en Colombia.
That man made me see the value of that land, recognize its history and value it. For thousands of years these farms have been irrigated by flooding, and the sand brought by the water has left the land at different levels. It was necessary to respect those differences in level, the location of the old gentilar or cemetery, the adobe houses, the vineyards, the centennial walls that deviate when they find a tree, the chañar groves, etc., etc., etc. Recognizing and admiring the history embedded in the 17 farms inspired the design of Explora in the Atacama. In order not to demolish any of the existing adobe walls, its 3,500 square meters had to be located on a single plot of land and surrounding an empty plaza, like the walled ones in front of the highland churches, a place where animals are sacrificed according to their ancestral traditions as payment to the Pachamama (Mother Earth). I wanted to replicate that same empty plaza and arrange the 25 rooms around it so that, from the hotel's common areas, it would take no more than 75 steps to reach each one of them. With a compass, I traced a 60-meter radius circle on the general plan to mark the area where the 3,500-square-meter building should fit. This exercise led to the hotel's zigzagging shape. So that people would not walk through the plaza's empty center, we lined it with irregular pebbles that make walking uncomfortable. Therefore, the route is naturally through the corridors around the perimeter of the plaza, as if there were an unspoken order not to walk through it. I got this idea from the La Villa de Leiva plaza in Colombia. TÉuu«±²¼²¼¦Ãu×u뿬Éìò land ownership than we do, and that inspired us to buy 17 farms and keep them separated from each other, just as they were, to preserve their rich history.
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Reportaje / Feature Article
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