La edición número 48 de la Revista AOA se consolida como un manifiesto sobre la planificación urbana como motor de equidad y bienestar, inspirada en la visión de Edward Glaeser. A través de una mirada crítica, la publicación propone rehabilitar el tejido social mediante la colaboración entre el Estado y el sector privado, destacando estrategias territoriales como el plan CREO Antofagasta, las intervenciones en Salamanca y el proceso participativo “Coyhaique: La ciudad que queremos”. El número rinde homenaje al talento nacional con el trabajo de Marcial Jesús y una reflexión profunda de Fernando Pérez Oyarzún, sumando un análisis histórico sobre el legado de Emilio Duhart en la Ciudad Universitaria de Concepción. En su sección de obras, la revista equilibra la escala técnica de proyectos como el Edificio de Ciencia y Tecnología PUC, la Manzana 40, y los edificios Puerta Costanera y Vitacura, con la sensibilidad de intervenciones como el Pabellón YR, la obra Guatero, y las restauraciones de la Iglesia Santa Bernardita y la Sede Social Ocoa. Finalmente, el recorrido patrimonial nos conecta con la influencia de Brunet de Baines y la modernidad en México, reafirmando que la arquitectura es, ante todo, un compromiso con la salud mental y la cohesión de sus habitantes.
“ L
as ciudades son el mejor lugar para vivir”, dice Edward Glaeser en su libro El triunfo de las ciudades. Desde sus comienzos, las ciudades han sido espacios de la civilidad donde socializamos, nos educamos y cultivamos, trabajamos y crecemos como comunidades, familias, profesionales y servidores públicos. A medida que las ciudades crecen, con el paso del tiempo, van dejando atrás sus planes originales, lo cual puede resultar en la pérdida de parte de su esencia y sus raíces históricas si no se rea- liza una adecuada planificación. Expertos y urbanistas han dedicado rigurosos estudios a la planificación urbana, buscando la recuperación y
Director Director Yves Besançon Prats Comité editorial Editorial committee Pablo Altikes Javiera Benavides Yves Besançon Gabriela de la Piedra
cambios positivos en pequeños núcleos urbanos o ciudades específicas. Esto se analiza en el reportaje central que destaca a Salamanca, Coyhaique y Antofagasta como ejemplos de estas transformaciones planificadas. Nuestras ciudades necesitan desafiar los paradigmas que han sido dominantes en la plani- ficación urbana hasta ahora. Es fundamental reconsiderar la relación entre los asentamientos humanos y el entorno natural, así como enfocarse en la planificación de ciudades saludables y abordar las realidades que conduzcan a comunidades urbanas equitativas y justas. Estas pare- cen ser las claves para lograr una verdadera cohesión social y relaciones humanas respetuosas y éticamente coherentes. Las necesidades sociales para una vida placentera y digna, así como el cuidado de la salud mental de los habitantes, son aspectos urgentes que deben ser considerados. A través de ejer- cicios desarrollados por diversas universidades y profesionales de diferentes disciplinas, se ha demostrado que es posible cambiar el rumbo y mejorar significativamente la calidad de vida en barrios, pueblos y ciudades. Esto requiere de voluntad política tanto a nivel local como central, para implementar acciones concretas que impulsen dicho cambio y mejorar sustancialmente la calidad de vida de barrios, pueblos y ciudades. Otro factor determinante en las nuevas ciudades es lograr espacios públicos más seguros y accesibles para todos, teniendo en cuenta los aspectos necesarios para proporcionar condiciones equitativas para hombres, mujeres y niños. Los arquitectos, como constructores de las ciudades del futuro, también comparten la preocupación por estos procesos de rehabilitación urbana, en los cuales tanto el sector privado como el Estado deben acercarse de manera urgente para enfrentar y resolver este desafío, que no es otro que el rescate de nuestras ciudades. La recu- peración y renovación de nuestros barrios, pueblos y centros urbanos dependerá de acciones concretas que promuevan un cambio de paradigma, evitando repetir las mismas prácticas en beneficio de todos y para lograr un hábitat y una calidad de vida mejores.
Francisca Pulido Pablo Riquelme Lucía Ríos Sebastián Rozas José Rosas Alberto Texidó Edición Editor Sofía Arnaboldi
Dirección de arte y diseño Art direction & graphic design DRAFT Diseño
Traducción Translation WordsforWords
Correción de textos Proofreading Roberto Gómez Representante legal Legal representative Mónica Álvarez de Oro Pablo Jordán F. Marisol Rojas Sch.
Gerente General General manager Lucía Ríos O’Ryan Jefe de proyecto Project manager Valentina Pérez
Yves Besançon Prats / Director
aspects that must be considered. Through exercises developed by various universities and professionals from different disciplines, it has been shown that it is possible to change the course and significantly improve the quality of life in neighborhoods, towns, and cities. This requires political will at both the local and central levels to implement concrete actions to promote this change and substantially improve the quality of life in neighborhoods, towns, and cities. Another determining factor for new cities is to achieve safer and more accessible public spaces for all, taking into account the necessary aspects to provide equitable conditions for men, women, and children. Architects, as builders of the cities of the future, also share the concern for these urban reha- bilitation processes, in which both the private sector and the State must urgently come together to face and resolve this challenge, which is none other than to rescue our cities. The recovery and renovation of our neighborhoods, towns, and urban centers will depend on concrete actions that promote a paradigm shift, avoiding the repetition of the same practices to benefit everyone and achieve a better habitat and quality of life.
“Cities are the best place to live”, says Edward Glaeser in his book The Triumph of Cities. Since their incep- tion, cities have been civic spaces where we socialize, educate and cultivate, work, and grow as commu- nities, families, professionals, and public servants. As cities grow, over time, they leave behind their original plans, which can result in the partial loss of their essence and historical roots if proper planning is not implemented. Experts and urban planners have dedicated rigorous studies to urban planning, searching for recovery and positive changes in small urban centers or specific cities. This is analyzed in the central report, which highlights Salamanca, Coyhai- que, and Antofagasta as examples of these planned transformations. Our cities need to challenge the paradigms that have been dominant in urban planning until now. It is essential to reconsider the relationship between human settlements and the natural environment, as well as to focus on planning healthy cities and addressing the realities that lead to equitable and just urban communities. This seems to be the key to achieving true social cohesion and respectful and ethically coherent human relationships. The social needs for a pleasant and dignified life, as well as the inhabitants' mental health care, are urgent
Coordinación administrativa Administrative coordination Marcela Catalán
Presidente AOA President of AOA Pablo Jordán Fuchs Impresión Printing Ograma Impresores
Juan de Dios Vial Correa 1351, 1˚ piso Providencia, Santiago, Chile (+56 2) 2263 4117 www.aoa.cl / revista@aoa.cl ISBN: 9770718318001 Para la composición de textos de esta publicación se utilizarón fuentes diseñadas por chilenos y comercializadas en Latinotype: Majora & Majora Stencil Por: Luis Bandovas
Yves Besançon Prats / Director
Índice Contents
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PATRIMONIO Heritage
ENTREVISTA Interview Fernando Pérez Oyarzún
ARQUITECTO INVITADO Guest Architect Marcial Jesús
Arquitectura y República Architecture & Republique R Brunet de Baines en Santiago de Chile, 1848-1855 R Brunet de Baines in Santiago Chile, 1848-1855 R Teatro Municipal o el ideario del patrimonio propio del centro de Santiago R Municipal Theateror the Proper Heritage Ideology of Downtown Santiago
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MOVIMIENTO MODERNO Modern Movement Raíces y modernidades de México Mexico's Roots & Modernities
REPORTAJE Feature Article Planes y proyectos de recuperación urbana. Parte 1 Urban Recovery Plans & Projects. Part 1 R CREO Antofagasta R CREO Antofagasta R Obras en Salamanca R Works in Salamanca R “Coyhaique: La ciudad que queremos” R “Coyhaique: The city we want"
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OBRAS Works
R Edificio Ciencia y Tecnología PUC R PUC Science & Technology Building
R Manzana 40 R Manzana 40
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CONCURSOS Competitions 130
R Edificio Puerta Costanera R Puerta Costanera Building
R Edificio Vitacura R Vitacura Building
R Pabellón YR R YR Pavillion
TESIS Thesis Emilio Duhart, elaboración de un espacio urbano. Ciudad Universitaria de Concepción Emilio Duhart, elaboration of an urban space. Ciudad universitaria de Concepción
R Guatero R Guatero R Restauración Iglesia Santa Bernardita y rehabilitación Sede Social Ocoa R Restoration of Santa Bernardita Church Rehabilitation Of Ocoa Social Headquarters
R Proyecto edificio corporativo EFE R EFE Corporate Building Project
R Proyectar a conciencia 5.0 R Project Consciousness 5.0 R Experiencia detonante III R Detonating Experience III
R Concurso nacional de proyectos de pregrado de Arquitectura Caliente - Graphisoft Archicad R National Competition For Undergraduate Projects Architectura Caliente-Graphisoft Archicad
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40 años del Encuentro de Caburga: ideas para un debate 40 Years After the Caburga Encounter: Ideas for a Debate
Patrimonio / Heritage
V R
ARQ
olver a nuestros centros históricos como puntos de encuentro y recuperarlos, tanto para los habitantes, como para los visitantes fue la motivación que nos impulsó a abordar el caso de Santiago, la ciudad capital y un modelo en su momento para muchas otras del país. Esto ocurrió especialmente durante el periodo de transformaciones urbanas que siguieron a los años de la instalación de la república, en los cuales se fue forjando nuestra identidad, buscando alejarnos de la influencia colonial.
Un factor importante en esta búsqueda fue la llegada, principalmente desde Francia –dada su amplia y reconocida influencia en el ámbito de las artes y la arquitectura de la época– de personalidades como Claude Françoise Brunet de Baines, quien dejó un legado significativo durante su breve paso por Chile. Aunque no contamos con imágenes o retratos suyos, su trabajo en el país incluyó el primer curso de arquitectura, así como destacadas obras arquitectónicas, entre las que destaca el edificio del Teatro Municipal. Este edificio refleja, por un lado, que el patrimonio construido se mantiene vivo gracias a la acción de aquellos que lo habitan o interactúan con él. Por otro lado, pone de manifiesto la historia resiliente de muchos edificios similares que han tenido que enfrentar diversos desafíos a lo largo de más de 150 años de actividad cultural y presencia en la ciudad. En los dos artículos de este número se exponen reflexiones que nos invitan a repensar en lo que se viene para las erosionadas manzanas fundacionales de nuestras ciudades y en cómo quisiéramos que los ciudadanos las habiten generando, algo así como una “ciudadanía patrimonial”, como la denomina José de Nordenflytch 1 , la que se reconozca y se sienta parte de estos edificios y espacios públicos, que nos precedieron y que, es- peramos, nos sucedan en el tiempo.
eturning to our historic centers as places to meet and restoring them for both inhabitants and visitors was the motivation that prompted us to address the case of Santiago, the capital city and a model at the time for many others in the country. This occurred especially during the period of urban transformations that followed the years after the republic was estab- lished, during which our identity was forged, attempting to distance ourselves from the colonial influence era. An important factor in this quest was the arrival,
mainly from France -given its wide and recognized influence in the field of arts and ar- chitecture of the time-, of personalities such as Claude Françoise Brunet de Baines, who left a significant legacy during his brief stay in Chile. Although we do not have images or portraits of him, his work in Chile included the first architecture course, as well as em- blematic architectural works, among which the Municipal Theater building stands out. This building reflects, on the one hand, that the heritage built is kept alive by the action of those who inhabit or interact with it. On the other hand, it highlights the resilient history of many similar buildings that have had to face various challenges over more than 150 years of cultural activity and presence in the city. The two articles in this issue present reflections that invite us to rethink what is to come for the eroded foundational blocks of our cities and how we would like citizens to inhabit them, creating something like a "heritage citizenship", as José de Nordenflytch 1 calls it, which recognizes and feels a part of these buildings and public spaces that preceded us and that, we hope, will succeed us over time.
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1 José de Nordenflytch, Post Patrimonio, RIL Editores, UNAB, Viña del Mar, 2012
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AOA / n°48
UITECTURA
Architecture & Republique
S Vista del centro de Santiago desde el cerro Santa Lucía, c. 1880. Archivo fotográfico del Museo Histórico Nacional. S View of downtown Santiago from Santa Lucia Hill, c. 1880. Source: Photographic archive from the Chilean National Historical Museum. REPÚBLICA
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Patrimonio / Heritage
V Teatro Municipal de Santiago, c. 1860.
Fuente: Archivo fotográfico Museo Histórico Nacional de Chile. V The Santiago Municipal Theater, c. 1860. Source: Photographic archive from the Chilean National Historical Museum.
!"#$%& '()*+!, '"#$,-(++* Arquitecto de la Pontificia Universidad Católica de Chile (1991) y Doctor en Teoría e Historia de la Arquitectura por la ETSAB, Universidad Politécnica de Cataluña (2000). Actualmente, es profesor titular en la PUC. Es autor de varios libros entre ellos: Sobre el Croquis, Ediciones ARQ, 2015; Dibujo y Proyecto. Casos de arquitectura en Latinoamérica, Ediciones ARQ en 2018; Brunet de Baines en Santiago de Chile, 1848-1855, 2020; y El Teatro Municipal, un estudio de su planimetría histórica, 2022. Ha participado como investigador responsable en proyectos Fondecyt, Fondart, VRI y Fondedoc, donde ha examinado diversas representaciones históricas de Santiago, tanto cartográficas como iconográficas. Su trabajo también se ha centrado en la relación entre representación y proyecto de arquitectura.
Architect from the Pontificia Universidad Católica (1991) and Doctor in Theory and History of Architecture from the ETSAB, Universidad Politécnica de Cataluña (2000). Currently, he is a full professor at PUC. He is the author of several books, including Sobre el Croquis published by Ediciones ARQ in 2015; Dibujo y Proyecto. Casos de arquitectura en Latinoamérica, published by Ediciones ARQ in 2018; Brunet de Baines en Santiago de Chile, 1848-1855, in 2020; and El Teatro Municipal, un estudio de su planimetría histórica, in 2022. He has participated as a responsible researcher in projects Fondecyt, Fondart, VRI, and Fondedoc, where he has examined various historical representations of Santiago, including cartographic and iconographic materials. His work has also focused on the relationship between representation and architectural design.
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AOA / n°48
Patrimonio / Heritage
BRUNET DE BAINES IN SANTIAGO CHILE, 1848-1855 Brunet de Baines en Santiago de Chile, 1848-1855
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En Chile, poco se sabe del arquitecto francés Claude François Brunet de Baines, quien desarrolló su actividad profesional en Santiago entre 1848 y 1855. Prácticamente no ha quedado registro de su trabajo y los edificios que construyó han ido desapareciendo uno tras otro como producto de la desidia, la dejación y la ignorancia. Algunos de sus edificios más emblemáticos –es cierto– gozan de un reconocimiento general, como el Teatro Municipal, pero no son asociados directamente con su persona. Su participación en la creación del primer curso de arquitectura en Chile, que puede ser considerado como pionero en América Latina, tampoco ha tenido el reconocimiento que merece. 1 En resumen, hasta ahora no se ha valorado suficientemente el aporte de Brunet de Baines a la cultura nacional, ni en lo profesional, ni en lo académico, pero, sobre todo, en relación a su aporte a la construcción de la identidad de Chile como Estado-nación, en un momento clave de su formación institucional. Este último aspecto es el que se quiere relevar en este artículo, mostrando cómo la contribución de Brunet de Baines fue mucho más allá de la particularidad de cada obra en la que participó, al dar una nueva imagen a Santiago como la capital de Chile la que, junto a su llegada, iniciaría un proceso de modernización irreversible.
In Chile, little is known about French architect Claude François Brunet de Baines, who developed his professional activity in Santiago between 1848 and 1855. There is practically no record of his work and the buildings he built have disappeared one after another as a result of carelessness, neglect, and ignorance. Some of his most emblematic buildings -it is true- enjoy general recognition, such as the Municipal Theater, but they are not di- rectly associated with him. His participation in creating the first architecture course in Chile, which can be considered the pioneer in Latin America, has not been sufficiently recognized either. 1
In short, Brunet de Baines' contribution to national culture has not been sufficiently recognized so far, neither professionally nor academically, but above all, in relation to his contribution to the creation of Chile's identity as a nation-state, at a key moment of its institutional formation. This last aspect is the one we want to highlight in this article, showing how the contribution of Brunet de Baines went far beyond the particularity of each project in which he participated, by giving Santiago a new image as the capital of Chile, which along with his arrival, would begin a process of irreversible modernization.
1 Desde el año 2003, en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile, se entrega la medalla C. F. Brunet de Baines, en conmemoración de su fundación.
1 Since 2003, the C. F. Brunet de Baines medal has been awarded to the Faculty of Architecture and Urbanism at Universidad de Chile in comme- moration of its foundation.
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Patrimonio / Heritage
Q Portal Tagle. Visto desde el costado poniente de la Plaza de Armas, y aún sin concluir, c.1850. Fuente: Archivo fotográfico Museo Histórico Nacional de Chile. Q Tagle Portal. View from the west side of Plaza de Armas, still unfinished, c.1850. Source: Photographic archive from the Chilean National Historical Museum.
Claude François Brunet de Baines Brunet de Baines nació el 4 de enero de 1799 en la localidad de Vannes, en el noroeste de Francia, y murió el 18 de junio de 1855 en Santiago, donde descansan sus restos. Fue hijo y hermano de arquitectos y, el menor, Charles-Fortuné-Louis (1801-1868), siguió la misma profesión, alcanzando gran éxito en Francia. A los veinte años se inscribió en la Escuela de Bellas Artes de París, donde estudió con André Chatillon (1782-1859), un brillante alumno de la misma escuela. Ejerció la profesión en el ámbito público, desempeñándose en la Comisión de Monu- mentos Históricos de Francia y como arquitecto inspector de Trabajos Públicos y de Catastros. Fue nombrado presidente del Consejo de la Sociedad Central de Arquitectos de Francia, institución que contribuyó a formar en 1840. En Francia, fue con- tactado por el encargado de negocios de Chile, el diplomático Francisco Javier Rosales, a sugerencia del director del Museo de Bellas Artes de París, M. Cailleaux. Rosales tenía la misión de reclutar a un arquitecto profesional para que se hiciera cargo de las obras que el gobierno de Chile estaba proyectando. Así, el 1 de mayo de 1848, Brunet de Baines firmó un contrato de trabajo como arquitecto oficial de la República, para ejercer entre 1848 y 1855. 2 En el documento se estipulaba que debía ejecutar todo proyecto de arquitectura civil por cuenta del gobierno o de las municipalidades, pudiendo, no obstante, destinar su tiempo libre en trabajos particulares. Por último, señalaba que, si el gobierno de Chile decidía crear una escuela de arquitectura, él sería el responsable de conformarla y dirigirla. Un arquitecto profesional en Chile Sabemos que el 16 de noviembre de 1848 Brunet de Baines des- embarcó en el puerto de Valparaíso, acompañado de su esposa e hija, e inmediatamente comenzó a trabajar en los encargos del gobierno. La gran cantidad de actividades realizada en tan breve lapso, nos hace imaginar su abultada carga de trabajos; “abrumadora”, según Pereira Salas, la cual se debió volver aún
El 1 de mayo de 1848, Brunet de Baines firmó un contrato de trabajo como arquitecto oficial de la República, para ejercer entre 1848 y 1855. En el documento se estipulaba que debía ejecutar todo proyecto de arquitectura civil por cuenta del gobierno o de las municipalidades, pudiendo, no obstante, destinar su tiempo libre en trabajos particulares. Por último, señalaba que, si el gobierno de Chile decidía crear una escuela de arquitectura, él sería el responsable de conformarla y dirigirla.
Claude François Brunet de Baines Brunet de Baines was born on January 4, 1799 in the town of Vannes, in the northwest of France, and died on June 18, 1855 in Santiago, where his remains rest. He was the son and brother of architects, and the youngest, Charles-Fortuné-Louis (1801- 1868), followed the same profession, achieving considerable success in France. At the age of twenty, he enrolled at the École des Beaux-Arts in Paris where he studied with André Chatillon (1782-1859), a brilliant student from the same school. He practiced his profession in the public sector, serving on the Commission of the French Historical Monuments and as an architect inspector of Public Works and Cadastres. He was appointed president of the French Council of the Central Society of Architects, an institution he helped form in 1840. In France, he was contacted by the Chilean represen- tative, diplomat Francisco Javier Rosales, at the suggestion of the Museum director of Fine Arts in Paris, M. Cailleaux. Rosales was in charge of recruiting a professional architect to take care of the projects that the Chilean government was planning. Thus, on May 1, 1848, Brunet de Baines signed an employment contract
2 Contrato entre C.F. Brunet de Baines y Francisco Javier Rosales, París 1º de mayo de 1848. ARNAD, Fondo de la Legación de Chile en Francia y Gran Bretaña, Volumen 30.
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más pesada, después que su mujer y su hija regresaran intem- pestivamente a Francia, al no lograr acostumbrarse a Santiago. A comienzos de 1849, el gobierno decretó la creación de una escuela de arquitectura, de modo que, desde un principio, Brunet de Baines debió compatibilizar su actividad profesional con el trabajo docente. En estas circunstancias, preparó y dictó el primer curso de arquitectura en Chile, redactando, además, el texto docente complementario que publicó en 1853. A pesar de todos estos esfuerzos, sacrificios y de su extraordinaria productividad, Brunet de Baines recibió duras críticas. En parte debido a la incomprensión local de una disciplina desconocida y, por lo mismo, muy poco valorada, como también por las exigencias del arquitecto. A consecuencia de lo anterior, su salud se vio quebrantada, y justamente cuando ya expiraba el contrato y preparaba su regreso a Francia, la muerte lo sor- prendió, repentinamente, con apenas 55 años. 3
On May 1, 1848, Brunet de Baines signed an employment contract as an official architect of the Republic, in order to work between 1848 y 1855.2 The document stipulated that he would be responsible for executing all civil architecture projects on behalf of the government or municipalities, although he could spend his free time on personal projects. Finally, he stated that if the Chilean government decided to create an architecture school, he would be responsible for setting it up and directing it. Santiago in 1850 When Brunet de Baines arrived in Chile, a large group of intel- lectuals, including foreign artists and scientists, were already in the country working for the government to consolidate its national identity. Chile at that time enjoyed social and political stability unusual among the other countries of the region, which enabled it to allocate significant resources to further the process of building the nation. In this context, the figure of Brunet de Baines has acquired a particular significance and his work has become a fundamental reference of that process. Particularly, because he transformed the capital´s image, transforming it from a dusty village into a modern city. The nature of the commissions that he received attests to this. Although these commissions can be understood as simple isolated initiatives, when examined as a whole, we can as an official architect of the Republic, in order to work between 1848 y 1855. 2 The document stipulated that he would be respon- sible for executing all civil architecture projects on behalf of the government or municipalities, although he could spend his free time on personal projects. Finally, he stated that if the Chilean government decided to create an architecture school, he would be responsible for setting it up and directing it. A Professional Architect in Chile We know that on November 16, 1848, Brunet de Baines dis- embarked at the port of Valparaíso, accompanied by his wife and daughter, and immediately began to work on government commissions. The vast amount of activities carried out in such a short period of time, helps us imagine his heavy workload; "overwhelming", according to Pereira Salas, which must have become even heavier after his wife and daughter returned un- timely to France because they could not get used to Santiago. At the beginning of 1849, the government declared the creation of an architecture school, so Brunet de Baines had to combine his professional activity with his teaching from the beginning. Under these circumstances, he prepared and taught the first architecture course in Chile, and also wrote the accompanying teaching text that he published in 1853. Despite all these efforts, sacrifices, and extraordinary productivity, Bru- net de Baines received harsh criticism. Partly due to the local misunderstanding of an unknown discipline and, therefore, undervalued, as well as due to the demands of the architect. As a result of the above, his health broke down, and just as his contract was expiring and he was preparing to return to France, he was suddenly taken by surprise by his death at the age of 55. 3
X Pasaje Bulnes. Brazo norte-sur (desde el Portal Sierra Bella a Huérfanos), c. 1870. Fuente: Archivo fotográfico Museo Histórico Nacional de Chile. X Bulnes Passageway. North-south side (from Portal Sierra Bella to Huérfanos), c. 1870. Source: Photographic archives from the Chilean National Historical Museum.
2 The contract between C.F. Brunet de Baines and Francisco Javier Rosales, Paris, May 1, 1848. ARNAD, Fund of the Chilean Legation in France and Great Britain, Volume 30. 3 The Messenger, Santiago Chile, Monday, June 18, 1855, p. 3 .
3 El Mensajero, Santiago de Chile, lunes 18 de junio de 1855, p. 3.
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Patrimonio / Heritage
Santiago en 1850 Cuando Brunet de Baines llegó a Chile, un nutrido grupo de intelectuales, entre artistas y científicos, extranjeros, ya se encontraba en el país trabajando para el gobierno, con el fin de consolidar su identidad nacional. Chile gozaba, entonces, de una estabilidad social y política inusual en aquella época entre los países de la región, lo que permitió destinar importantes recur- sos para profundizar el proceso de construcción de la nación. En este contexto, la figura de Brunet de Baines adquiere una particular significación y su obra se alza como un referente fundamental de aquel proceso. Particularmente, porque trans- formó la imagen de la capital, haciéndola transitar de aldea polvorienta a ciudad moderna. La naturaleza de los encargos que recibió así lo avalan. Si bien estos encargos se pueden entender como simples iniciativas aisladas, al examinarlas como conjunto vemos despuntar los visos de una delicada, pero sustantiva estrategia urbana. Su singular contribución consistió, en primer lugar, en que Brunet de Baines introdujo en Chile el lenguaje clásico aca- démico francés, en un momento único, tanto de la historia de la arquitectura, en general, como de la de Chile, en particular. En efecto, su obra tomó cuerpo a la luz de los preceptos de un academicismo hasta entonces no visto en Chile, y la materializó través de un conjunto inédito de edificios para Santiago, tanto por la novedad de su programa arquitectónico, como por su es- tratégica ubicación en la ciudad. Entre estos edificios sobresale el del Teatro Municipal, así como dos edificios comerciales: el Pasaje Bulnes y el Portal Tagle; que fueron construidos simultá- neamente a la capilla de la Vera Cruz, ubicado a las afueras de Santiago, en el sector que, en la actualidad, conocemos como
Su singular contribución consistió, en primer lugar, en que Brunet de Baines introdujo en Chile el lenguaje clásico académico francés, en un momento único, tanto de la historia de la arquitectura, en general, como de la de Chile, en particular. First of all, his singular contribution consisted of the fact that Brunet de Baines introduced the classical French academic language to Chile at a unique moment in the history of architecture in general and in Chile in particular.
see the outlines of a delicate but substantial urban strategy. First of all, his singular contribution consisted of the fact that Brunet de Baines introduced the classical French academic lan- guage to Chile at a unique moment in the history of architecture in general and in Chile in particular. Indeed, his work took shape in light of the precepts of an academicism previously unseen in Chile, and he materialized it through an unprecedented set of buildings for Santiago, both for the novelty of its architectural program and for its strategic location in the city. Among these buildings, the Municipal Theater stands out, as well as two com- mercial buildings: Pasaje Bulnes and Portal Tagle, which were built simultaneously alongside the Vera Cruz chapel, located on the outskirts of Santiago, in the sector we know today as the Lastarria neighborhood. To these buildings, we must add those projects that were not executed, but which help us to understand the magnitude of his urban proposal and the coherence of his architectural language. Among these projects is the facade of the Archbishop's Palace, located on the western edge of Plaza de Armas, facing Portal Tagle. The other is the project for the National Congress, whose proposal is supposedly based on the current building, although -so far- we have no concrete information. These projects completed or not, demonstrate an urban strategy that operated in the most significant locations of the city, such as Plaza de Armas; the church of La Compañía block; and the Real Universidad de San Felipe. Along with these buildings, we should also consider the works he carried out for private individuals, consisting mainly of mansions for the city's most distinguished families, beginning with that of President
W Proyecto para la fachada del Palacio Arzobispal. Fuente: Almanaque pintoresco e instructivo para el año 1852. Santiago de Chile: Imprenta de Julio Belin, 1851, p. 46. Biblioteca de la Universidad de Harvard. W Project for the Archbishop's Palace facade. Source: Picturesque and instructive almanac for 1852. Santiago Chile: Julio Belin Press, 1851, p. 46. Harvard University Library. Q Capilla de la Vera Cruz, c. 1915. Fuente: Jorge Walton, Vistas de Chile. Santiago: Imprenta Barcelona, 1915. Q Vera Cruz Chapel, c. 1915. Source: Jorge Walton, Views of Chile. Santiago: Barcelona Press, 1915.
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U Residencia de Manuel Bulnes. Fotografía de la fachada hacia calle Compañía, c. 1950. Fuente: Archivo Bello, Universidad de Chile. U Manuel Bulnes' residence. Photograph of the façade facing Compañía Street, c. 1950. Source: Bello Archive, Universidad de Chile.
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Patrimonio / Heritage
barrio Lastarria. A estos edificios se debe agregar aquellos proyectos que no se ejecutaron, pero que ayudan a entender la magnitud de su propuesta urbana y la coherencia de su lenguaje arquitectónico. Entre estos proyectos destaca la fachada del Palacio Arzobispal, ubicado en el borde poniente de la Plaza de Armas, enfrentando al Portal Tagle. El otro, es el proyecto para el Congreso Nacional, cuya pro- puesta supuestamente está en la base del edificio actual, pero del cual –hasta ahora– no tenemos noticia cierta. Estos proyectos, realizados o no realizados, demuestran una estrategia urbana que operó en los lugares más significativos de la ciudad, como la Plaza de Armas; la manzana de la iglesia de la Compañía, y la de la Real Universidad de San Felipe. Junto a estos edificios, se deben considerar también los trabajos que realizó para privados, consistentes principalmente en mansio- nes para las familias más distinguidas de la ciudad, comenzando por la del Presidente Manuel Bulnes, la mayoría de las cuales se concentró en la calle Huérfanos y en torno a la plaza. Un dibujo de la ciudad Fortuitamente o no, hasta ahora no lo sabemos, en la vista pano- rámica de Santiago que T. R. Harvey dibujó desde el cerro Santa Lucía en 1860, quedó inmortalizado este especial momento: el tránsito desde una ciudad homogénea, todavía colonial, a una de orden diverso, donde se distinguen un nuevo tipo de edificaciones y un renovado orden urbano que principiaba a acentuar nuevas centralidades y recuperaba otras. Queriéndolo o no, Harvey hizo de esta representación sinóptica de Santiago un tributo a la obra de Brunet de Baines, abrochándola para siempre a ese momento inaugural de Chile como república. A la luz de lo expuesto, se puede concluir que, en su conjunto, la obra de Brunet de Baines fue parte de un original proceso de modernización, cuyas acciones se concentraron en Santiago. Nos referimos, pues, al comienzo de un proceso de transfor- mación que se verificó contra el telón de fondo de un momento único, casi mítico, en la historia de la nación: aquel que capitalizó el “orden portaliano” que tuvo lugar entre 1850 y 1860, en virtud de lo cual cabría denominarlo de “modernización republicana”. Significó un proceso fundamental para Chile, acaecido apenas tres décadas después de alcanzada la independencia, sin duda, un momento de apertura, el despuntar de una nación.
Manuel Bulnes, most of which were concentrated on Huérfanos Street and around Plaza de Armas.
X T. R. Harvey. Vista Panorámica de Santiago, c. 1860. Destacados los proyectos de Brunet de Baines. Fuente: Museo Histórico Nacional de Chile. X T. R. Harvey. Panoramic view of Santiago, c. 1860. Brunet de Baines' projects are featured. Source: The Chilean National Historical Museum.
A City Drawing Fortuitously or not, until now we did not know that in the pan- oramic view that T. R. Harvey drew of Santiago from the Santa Lucía hill in 1860, that special moment was immortalized: the transition from a homogeneous city, still colonial, to one of diverse order, where new types of buildings and a renewed urban order that began to accentuate new centralities and recovered others can be distinguished. Whether he wanted it or not, Harvey made this synoptic representation of Santiago a tribute to the work of Brunet de Baines, anchoring it to that inaugural moment of Chile as a republic forever. In light of the above, it can be concluded that, as a whole, Brunet de Baines' work was part of an original modernization process, whose actions were concentrated in Santiago. We refer, then, to the beginning of a transformation process that took place against the backdrop of a unique, almost mythical moment of the nation´s history: one that capitalized the "Por- talian order" that took place between 1850 and 1860, by virtue of which it could be called "republican modernization". It meant a fundamental process for Chile, which took place barely three decades after the independence was achieved, undoubtedly, a moment that opened the emergence of a new nation. This is a particularly notable and significant fact, but very little has been said about the role architecture had to play, and which the authorities of that time used consciously, making use of its historical representation mechanisms. Indeed, it was time to distance themselves -now definitively- from colonial references and the Hispanic cultural influence, and in this sense, one of the chapters that was justly pending was the renovation of institutional buildings, through which a new state of affairs was to be manifested. Such was the role that Brunet de Baines and his architecture had to play in the history of Chile. !
Brunet de Baines' work was part of an original modernization process, whose actions were concentrated in Santiago.
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REFERENCIAS Brunet de Baines, C.F., (2008). Curso de Arquitectura [1853] Santiago: Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile (edición facsimilar). Delaire, Edmond A., (1907). Les architectes élèves de L’École des Beaux- Arts. 1793-1907. Paris: Librairie de la Construction Moderne. Henríquez. José Manuel, (1957). Claudio Francisco Brunet de Baines y Luciano Ambrosio Hénault. Santiago: Universidad de Chile, Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Seminario de Historia de la Arquitectura, inédito. Hidalgo, Germán, (2020). Brunet de Baines en Santiago de Chile, 1848- 1855. Santiago. Jüngersen, Francisca, (2012). De la capital poscolonial a capital republicana. Transformaciones en la arquitectura cívica de Santiago durante el proceso de consolidación de la República 1840-1879 . Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. Tesis de doctorado, inédita. Muñoz, Yolanda, (2011). El Palacio Arzobispal de Santiago de Chile (1810- 1910): una reconstrucción crítica. Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. Tesis de Magíster inédita. Pereira Salas, Eugenio, (1956). “ La arquitectura chilena en el siglo XIX”. Anales de la Universidad de Chile, N°102. Peliowski, Amarí, (2018). “Arquitectura, civilización y barbarie: Brunet de Baines como comentador social a mediados del siglo XIX en Chile”. Revista 180, N°42. Secchi, Manuel Eduardo, (1941). Arquitectura en Santiago: siglo XVII a siglo XIX. Santiago: Comisión del Cuarto Centenario de la Ciudad. Waisberg, Myriam, (1961). “ Creación y primera etapa 1849-1899. La clase de arquitectura y la sección de bellas artes”. Revista de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Chile, nº1. Este es un hecho particularmente notable y significativo, pero sobre el cual se ha dicho muy poco en relación al papel que le tocó desempeñar a la arquitectura, y que las autoridades de entonces utilizaron de modo consciente, sirviéndose de sus históricos mecanismos de representación. En efecto, era el momento de distanciarse–ya definitivamente– de los referentes coloniales y del influjo cultural hispano y, en este sentido, uno de los capítulos que justamente estaba pendiente era el de la renovación de los edificios institucionales, a través de los cuales se debía manifestar un nuevo estado de cosas. Tal fue, ni más ni menos, el papel que le tocó jugar a Brunet de Baines, y a su arquitectura, en la historia de Chile. !
La obra de Brunet de Baines fue parte de un original proceso de modernización, cuyas acciones se concentraron en Santiago.
REFERENCES Brunet de Baines, C.F., (2008). Architecture Course [1853] Santiago: Faculty of Architecture and Urbanism, Universidad de Chile (facsimile edition). Delaire, Edmond A., (1907). Student architects at the École des Beaux- Arts. 1793-1907. Paris: Modern Construction Bookstore. Henríquez. José Manuel, (1957). Claudio Francisco Brunet de Baines & Luciano Ambrosio Hénault. Santiago: Universidad de Chile, Faculty of Architecture and Urbanism. Seminar on History of Architecture, unpublished. Hidalgo, Germán, (2020). Brunet de Baines in Santiago Chile, 1848-1855. Santiago. Jüngersen, Francisca, (2012). From postcolonial capital to republican capital. Transformations in Santiago's civic architecture during the process of the Republic´s consolidation. 1840-1879 . Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. Unpublished Ph.D. thesis. Muñoz, Yolanda, (2011). The Archbishop's Palace in Santiago, Chile (1810- 1910): a critical reconstruction. Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile. Unpublished Master's thesis. Pereira Salas, Eugenio, (1956). “Chilean Architecture in the 19th Century”. Universidad de Chile Annals, N°102. Peliowski, Amarí, (2018). “ Architecture, Civilization and Barbarity: Brunet Debaines as a social commentator in mid-19th century Chile”. Magazine 180, N°42. Secchi, Manuel Eduardo, (1941). Santiago Architecture: from the 17th to 19th century. Santiago: Commission of the City's 400th Anniversary. Waisberg, Myriam, (1961). “Creation and first stage 1849-1899. The architecture class and fine arts section”. Magazine from the Architecture Faculty at the Universidad de Chile, nº1.
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Patrimonio / Heritage
R Aproximaciones a la planimetría de fachadas de proyectos de Brunet de Baines en Santiago de Chile realizadas por el autor / R Facade Planimetry Approximations of Brunet de Baines' projects in Santiago, Chile made by the author.
Nota: Las dimensiones y proporciones de las fachadas son sólo aproximadas. Note: The facades' dimensions and proportions are only approximate.
W Teatro Municipal / Municipal Theater 1853-1857 1
W Residencia de Melchor de Santiago Concha y Cerda Melchor de Santiago Concha y Cerda's Residence 1849-1854 9
W Palacio Arzobispa / Archbishop's Palace 1850-1851 2
3
W Residencia de Manuel Bulnes Prieto / Manuel Bulnes Prieto's Residence 1849-1854
W Residencia de Carlos Mac Clure Ossandón / Carlos Mac Clure Ossandón's Residence 1849-1854 8
6
2
8
9
3
4
5
7
1
W Residencia de Ignacio Valdés Larrea / Ignacio Valdés Larrea's Residence 1849-1854 7
W Pasaje Bulnes / Bulnes Passageway 1849-1854 4
Planta de Santiago de 1850. Proyecto Fondecyt N° 1150308. Investigador responsable: Germán Hidalgo. / Plan of Santiago from 1850. Fondecyt Project N° 1150308. Principal Investigator: Germán Hidalgo.
W Casa Matías Cousiño Jorquera Matías Cousiño Jorquera's House 1850-1854 5
W Capilla de N.S. de La Veracruz N.S. de La Veracruz Chapel 1852-1855
W Pasaje Tagle / Tagle Passageway 1849-1854 6
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AOA / n°48
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Era el momento de distanciarse–ya definitivamente– de los referentes coloniales y del influjo cultural hispano y, en este sentido, uno de los capítulos que justamente estaba pendiente era el de la renovación de los edificios institucionales, a través de los cuales se debía manifestar un nuevo estado de cosas. Tal fue, ni más ni menos, el papel que le tocó jugar a Brunet de Baines, y a su arquitectura, en la historia de Chile”. “It was time to distance themselves -now definitively- from colonial references and the Hispanic cultural influence, and in this sense, one of the chapters that was justly pending was the renovation of institutional buildings, through which a new state of affairs was to be manifested. Such was the role that Brunet de Baines and his architecture had to play in the history of Chile. ”
Agradecimientos_ Al Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Ar- tes, Convocatoria 2019, que financió la investigación FONDART, Folio N°482124. A la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos de la Pontificia Universidad Católica de Chile, por haber permitido mi dedicación a este trabajo. También a las siguientes institucio- nes: Museo Benjamín Vicuña Mackenna; Museo Histórico Nacional; Mapoteca de la Biblioteca Nacional de Chile; Archivo Histórico Nacional; Archivo Andrés Bello; Archivo de Arquitectura Chilena, FAU Universidad de Chile; Archivo Técnico Aguas Andinas; Archivo DOM I. Municipalidad de Santiago; Biblioteca Campus Lo Contador, UC; Flickr Santiago Nostálgico; Biblioteca Universidad de Harvard. Y a las siguientes personas: Magdalena Montalbán; Francisca Jün- gersen; Yolanda Muñoz; Patricio Frez, Hernán Rodríguez Villegas; y a los entonces estudiantes de la Escuela de Arquitectura UC: Vicente Arcuch, Marjorie Barros, Gabriela Reyes y Paula González
Acknowledgments_ To the Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Convocatoria 2019, which financed the research FONDART, Folio N°482124. To the Faculty of Architecture, Design, and Urban Studies at the Pontificia Universidad Católica de Chile, for allowing my dedication to this work. Also to the following institutions: Museo Benjamín Vicuña Mackenna; Museo Histórico Nacional; Mapoteca de la Biblioteca Nacional de Chile; Archivo Histórico Nacional; Archivo Andrés Bello; Archivo de Arquitectura Chilena, FAU Universidad de Chile; Archivo Técnico Aguas Andinas; Archivo DOM I. Municipality of Santiago; Lo Contador Campus Library, UC; Flickr Santiago Nostal- gic; Harvard University Library. In addition, to the following people: Magdalena Montalbán; Francisca Jüngersen; Yolanda Muñoz; Patricio Frez, Hernán Rodríguez Villegas; and to the then students of the UC School of Architecture: Vicente Arcuch, Marjorie Barros, Gabriela Reyes, and Paula González.
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Patrimonio / Heritage
$*.#(/(, -%&/'"0 Arquitecto de la Universidad Católica, Máster en Restauración Arquitectónica de la Universidad Politécnica de Madrid. Es jefe del Departamento de Gestión de Proyectos de la Subsecretaría del Patrimonio Cultural. Además, es profesor adjunto de la Escuela de Arquitectura UC. An architect from the Universidad Católica, and a Master in Architectural Restoration from Universidad Politécnica de Madrid. He is head of the Project Management Department of the Undersecretary of Cultural Heritage. He is also an Associate Professor at the Architecture School of Universidad de Católica.
-*&1(*!, /*&*+"- Arquitecto y Magíster en Arquitectura de la Universidad Católica, ejerce como coordinador de Proyectos del Departamento de Gestión de Proyectos de la Subsecretaría del Patrimonio Cultural y es miembro del Cluster Patrimonio y Modernidad del Centro de Patrimonio Cultural UC desde donde ha participado en diversos proyectos de investigación. An Architect and Master in Architecture from the Universidad Católica, he works as a Project Coordinator for the Project Management Department of the Undersecretary of Cultural Heritage and is a member of the Heritage and Modernity Cluster at the UC Cultural Heritage Center, where he has participated in several research projects.
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AOA / n°48
Patrimonio / Heritage
Teatro Municipal o el ideario del patrimonio propio del centro de Santiago
MUNICIPAL THEATER OR THE PROPER HERITAGE IDEOLOGY OF DOWNTOWN SANTIAGO
por ! by : $*.#(/(, -%&/'"0 1 -*&2(*!, /*&*+"-
La construcción del Teatro Municipal (1857), declarado como Monumento Histórico (1974), se sitúa en los inicios de la nueva república generando, desde entonces, un espacio icónico, centro de la ópera, la danza y conciertos sinfónicos y de cámara a nivel nacional. Esta infraestructura cultural es un ejemplo de los primeros edificios del centro de Santiago que buscaron la modernización del país, para transitar desde la noción de una ciudad que disponía de un imaginario de orden colonial hacia la necesidad, a nivel nacional, de vincular todos los territorios con una sola y nueva identidad (fig. 2). En este sentido, el Municipal es parte del conjunto de decisiones estratégico-políticas que inaugura un periodo de materialización de la infraestructura pública como símbolo de la imagen nacional y, en cierto sentido, como un patrimonio nuevo para esta reciente nación.
S Figura 1: Acceso principal del Teatro Municipal hacia fines del siglo XX. Fuente: Dirección de Arquitectura – MOP. S Figure 1: Main entrance of the Municipal Theater by the end of the 20th century. Source: Architecture Directorate - MOP.
The construction of the Municipal Theater (1857), declared a Historic Monument (1974), was built at the beginning of the new republic, creating, since then, an iconic space, opera center, dance, symphony, and concert chamber at a national level. This cultural infrastructure is an example of the first buildings in downtown Santiago that looked to modernize the country, to move from the notion of a city that had a colonial order image
to the need, at the national level, to link all the territories with a single new identity (fig. 2). In this sense, the Municipality is part of the strategic-political decisions that inaugurate a period of public infrastructure materialization as symbols of the national image and, in a certain sense, constituted new heritage for this recent nation.
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Patrimonio / Heritage
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