understood as the creation of places conducive for people to meet. The organization of an artificial universe ordered under abstract criteria and based on the understanding that urban space is nothing more than a change of the architectural proj- ect's scale is what ensures the consistency of this great work. It is also about confirming the ability of modern architecture which, under Duhart's guidance, is capable of articulating pre-existences without taking on heroic actions of demolition and replacement. This thesis focuses on the urban aspect of the project, un- derstood as the visual and spatial relationships that are estab- lished beyond the physical limits of the architectural work. It examines how, through specific order criteria, the architectural object provides the place with a formal structure that controls the spatial and visual experience of the users. For this purpose, the formative trajectory of Emilio Duhart was reviewed, and how he adjusted his project criteria, which are widely recorded during the writing process for the univer- sity complex of Universidad de Concepción. The sequence of chapters is not chronological, but thematic. Each chapter exposes and develops a particular outline of the global theme. In this way, it allows some project criteria on urban space to be studied in depth, both in Duhart's work and in some exemplary contemporary cases. For this doctoral thesis, we resorted to an extensive collection of unpublished graphic material, in order to investigate original sources, hitherto unknown. We also conducted several inter- views with people who worked or shared with Emilio Duhart, which allowed us to reconstruct the architect's personality and approach his theory and project methodology. The compilation of all this material facilitated the active reconstruction of the conception process of this great work and lessons from the project from an "operative critique" in Tafuri's words.
Q Maqueta conjunto plaza del Foro Abierto, 1958. La imagen permite constatar la idea de plaza moderna que elabora Duhart. Q Model of the Open Forum plaza complex, 1958. The image highlights Duhart's concept of a modern plaza. V Vista aérea del conjunto universitario. Esta fotografía aérea está hecha desde el eje norte hacia el Foro Abierto, 1960. Archivo fotográfico Universidad de Concepción. V Vista aérea del conjunto universitario. Esta fotografía aérea está hecha desde el eje norte hacia el Foro Abierto, 1960. Archivo fotográfico Universidad de Concepción. X Maqueta Volumétrica general del conjunto universitario, 1958. Archivo Roberto Goycolea Infante. X Overall volumetric model of the university complex, 1958. Roberto Goycolea Infante Archive.
la obra de arquitectura. Se examina cómo, a través de criterios de orden específicos, el objeto arquitectónico proporciona al lugar una estructura formal que controla la experiencia espacial y visual de los usuarios. Para esto se revisó la trayectoria formativa de Emilio Duhart, el cómo va ajustando sus criterios de proyecto, los cuales quedan ampliamente registrados durante la redacción para el conjunto universitario de la Universidad de Concepción. La secuencia de capítulos no es cronológica, sino temática. Cada capítulo expone y desarrolla un trazo particular del tema global. De esta manera permite profundizar algunos criterios proyec- tuales sobre el espacio urbano, tanto en la obra de Duhart como de algunos casos contemporáneos ejemplares. Para esta tesis doctoral se recurrió a una extensa recopilación del material grafico inédito, con el fin de indagar en fuentes originales, hasta la fecha desconocidas. También se realizaron diversas entrevistas a personas que trabajaron o compartieron con Emilio Duhart, que permitieron reconstruir la personalidad del arquitecto y aproximarse a su teoría y metodología del proyecto. El hecho de recopilar todo este material facilitó la reconstrucción de manera activa del proceso de concepción de esta gran obra y aprender del proyecto desde una “crítica operativa” en palabras de Tafuri. Emilio Duhart desplegó estructuras espaciales sobre la organización urbana desde los criterios modernos, pero to- mando distancia de sus postulados más ortodoxos y adoptó el neoplasticismo como una nueva manera de establecer equili- brios formales. Sin embargo, como objetivo final, sus visiones urbanas no establecían diferencias respecto a la voluntad de la arquitectura de otras épocas. Duhart entendía que la ciudad, como espacio urbano es, ante todo, un fenómeno humano. Bajo esta mirada, el arquitecto revisó casos ejemplares de intervenciones arquitectónico-urbanas a través de la historia, con el fin de detectar los valores inmanentes de ellas y volver a convocarlos, pero materializándolos desde la forma moderna. Esta actitud de valoración de la historia le permitió situarse dentro de una tradición arquitectónica en la cual las lecciones de otras épocas son incorporadas como referencias necesa- rias para dotar a la obra de coherencia y de argumentos que trascienden a su tiempo. Por medio de la actuación de Emilio Duhart sobre la pla- nificación de la Ciudad Universitaria de Concepción, queda demostrada la solvencia (y conveniencia) de concebir los edi- ficios como parte de un todo, en sus propias palabras, “no edificios con carácter, sino que un conjunto con carácter”. Todas las decisiones proyectuales están articuladas entre sí para conformar uno de los espacios urbanos de mayor calidad en Concepción que, entendido como una extensión de la trama urbana existente, se ha transformado, a la postre, en el mayor espacio público con significado y sentido de arraigo de una ciudad que ha visto fracturada su memoria material debido a los cíclicos terremotos que la han azotado. !
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AOA / n°48
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