En ese ambiente de creación, difusión y debate, surgió la idea de hacer una discusión más a fondo sobre el momento en que se encontraba la arquitectura huérfana, entonces, de apoyos institucionales: las universidades estaban intervenidas por el gobierno militar, no existía libertad de reunión, había censura, toque de queda, y los viajes hacia y desde el exterior estaban restringidos. Las bienales de arquitectura, organizadas por el Colegio de Arquitectos siete años antes, fueron un bálsamo de luz en el llamado “apagón cultural” que vivía el país, pero no era suficiente. Miguel Laborde señala: “Una vez más, el mundo del arte y la cultura quedará marginado. La arquitectura y el urba- nismo, atónitos ante unas fuerzas del mercado que han dejado fuera todo propósito de dar forma a un modelo determinado, comienzan a repensarse con las Bienales de Arquitectura” 2 . En la Primera Bienal no hubo invitados extranjeros; en la segunda, sólo hubo dos arquitectos extranjeros presentes: Roberto Fer- nández de Argentina y Juvenal Baracco, de Perú. Los integrantes del grupo mantenían– no sin dificultad– el trabajo profesional de sus respectivas oficinas, sin contar con mecenas, grandes sponsors ni fondos concursables. La IV Bienal de Arquitectura de 1983 , dirigida por Pedro Murtinho junto a Fernando Pérez, era también una mirada hacia atrás (“Pasado y presente: la re- cuperación crítica del pasado”), pero produjo una movilización de energías inéditas hasta esa época e hizo visible la necesidad de debatir, más a fondo, el rol de la arquitectura en la sociedad. El discurso de Fernando Castillo Velasco en el Museo Nacional de Bellas Artes, con motivo de recibir el Premio Nacional de Arquitectura, fue otro hito de gran relevancia. 3 En ese momento surgió la idea de alejarse de la cotidianidad para concentrarse en debatir de lleno sobre la arquitectura y la situación que estaba viviendo el país. El lugar escogido para este encuentro fue el lago Caburgua, a más 800 km al sur de Santiago. Cristián Boza y Hernán Duval, generosamente, ofre- cieron sus cabañas de madera a las cuales se sumaron otras dos para alojar y servir de sede de reunión a 27 arquitectos durante tres días. El crítico argentino Jorge Glusberg fue invitado al encuentro pero, al igual que Cristián de Groote y Fernando
R En el bus. R On the bus.
U El grupo completo / The entire group: Ramón Méndez, Wren Strabucchi, Cote Alemparte, Cristián Undurraga, Roberto Fernández, Cristián Boza, Pepe Rosas, Manuel Moreno, Ricardo Contreras, Jorge Tührs, Hernán Duval, Alberto Sartori, Walter Bruce, Pedro Murtinho, Pepe Muzard, Cristián Fernández, Lucho Darraidou, Juvenal Baracco, Jorge Figueroa, Isidro Suárez, Jorge Domínguez, Mario Pérez de Arce, Gustavo Munizaga y Humberto Eliash, Francisco Vergara, Diana Wilson, Pilar García, Edward Rojas y Rosa. X Croquis Original, Caburgua 1984, autor Humberto Eliash. X Original sketch, Caburgua 1984, author Humberto Eliash.
a more in-depth discussion about the moment in which archi- tecture found itself, then orphaned from institutional support: the universities were intervened by the military government, there was no freedom of assembly, there was censorship, curfew, and travel to and from abroad was restricted. The Architecture Biennials, organized by the College of Architects seven years earlier, was a balsam of light in the so-called "cultural blackout" that the country was experiencing, but it was not enough. Miguel Laborde points out: "Once again, the world of art and culture will be marginalized. Architecture and urbanism, stunned by market forces that have left out any intention of shaping a certain model, begin to rethink themselves with the Architecture Bien- nials" 2. In the first Biennial there were no foreign guests; in the second, there were only two foreign architects present: Roberto Fernández from Argentina and Juvenal Baracco from Peru. The members of the group maintained - not without difficulty - the professional work of their respective offices, without the sup- port of patrons, major sponsors, or competitive funds. The IV Architecture Biennial of 1983, directed by Pedro Murtinho and Fernando Perez, was also a look backward ("Past and present: the critical recovery of the past") but it produced a mobilization of energies unheard of until that time and made the need for a deeper debate on the role of architecture in society visible. Fernando Castillo Velasco's speech at the National Museum of Fine Arts, upon receiving the National Architecture Award, was another milestone of great relevance. 3 At that moment, the idea arose to get away from everyday life to concentrate on discussing architecture and the situation the country was going through. The location chosen for this meeting was Lake Caburga, more than 800 km south of San- tiago. Cristián Boza and Hernán Duval generously offered their wooden cabins, to which two others were invited to lodge there and serve as a meeting place for 27 architects for three days. The Argentine critic Jorge Glusberg was invited to the meeting but, like Cristián de Groote and Fernando Montes, he could not be physically present, but they sent their papers which were read and published in ARS Magazine. These 27 people did not represent anyone but themselves.
2 Laborde, Miguel: texto inédito de 2022. 3 Silva, Elisa: “Fernando Castillo Velasco, proyectar en conciencia”. Ediciones UC, Santiago de Chile, 2018.
2 Laborde, Miguel: unpublished text from 2022. 3 Silva, Elisa: “Fernando Castillo Velasco, proyectar en conciencia”. Ediciones UC, Santiago de Chile, 2018.
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