En estas circunstancias –un escenario de construcciones bajas del tipo casa-patio o edificio-patio, con fachada continua de uno o dos pisos de muros de adobe y cubiertas de tejas de arcilla o de edificios religiosos de órdenes eclesiásticas presentes hacia el siglo XIX–, el Teatro Municipal se concibió en los inicios de un momento crucial para la construcción de edificios civiles en el centro de Santiago y las grandes ciudades de Chile, dando origen a una nueva herencia construida. La construcción del Municipal y de otros edificios del centro de la capital implicó un quiebre radical a la dimensión simbólica y material del edificio dentro del trazado histórico del centro fundacional, planteando la transformación conceptual desde la noción de aldea a la de centro histórico (fig. 3). En un Chile que no contaba con la tradición ni el desarrollo de las capitales virreinales, se importó una imagen eurocéntrica para consolidar la transformación de sus edificios. Esta nueva imagen reemplazó las casas coloniales y estructuras religiosas por palacios y edificios de mayor envergadura, especialmente a partir de la celebración del centenario, ejemplo de esto son: la construcción de la Biblioteca Nacional y sus Depósitos entre 1913 y 1915 (Gustavo García del Postigo), que reemplazaron al Monasterio e Iglesia de las Monjas Clarisas; la manzana de la Bolsa de Comercio, donde se ubica el edificio de la Bolsa (Emilio Jequier) y el Club de la Unión (Alberto Cruz Montt) levantados entre 1913 y 1925, que reemplazaron al Monasterio de las Monjas Agustinas, manteniendo solo la iglesia de la orden; o la Casa Central de la Universidad de Chile (Lucien Henault y Fermín Vivaceta) construida en la década de 1890, que reemplazó a la Iglesia de San Diego (fig. 4).
planning and organizing our territory; and the formal beginning of architectural education in our country -first as courses and then as a formal career at Universidad de Chile and Universidad Católica-, and the creation of an architecture school in Chile. In these circumstances - a scenario of low house-courtyard or building-courtyard type construction, with a continuous facade of one or two stories of adobe walls and clay tile roofs or religious buildings of ecclesiastical orders present around the nineteenth century - the Municipal Theater was conceived at the beginning of a crucial moment for the construction of civil buildings in downtown Santiago and Chile´s large cities, giving rise to newly built heritage. The construction of City Hall and other buildings in the center of the capital was a radical break from the symbolic and material dimension of the building within the historical layout of the foundational center, bringing the conceptual transformation from the notion of the village to that of the historical center (fig. 3). In a Chile that lacked the tradition and development of vice-royal capitals, a Eurocentric image was imported to con- solidate the transformation of its buildings. This new image replaced the colonial houses and religious structures with palaces and larger buildings, especially after the centennial celebration: the construction of the National Library and its Storage between 1913 and 1915 (Gustavo García del Postigo), which replaced the Monastery and Church of the Clarisas´ Nuns; the Stock Exchange block where the Stock Exchange building is located (Emilio Jequier) and the Union Club (Alberto Cruz Montt) built between 1913 and 1925, which replaced the Augustinian Nuns´ Monastery keeping only the church of the
T Figura 4: Construcción Biblioteca Nacional. Fuente: Dirección de Arquitectura – MOP. T Figure 4: Construction of
the National Library. Source: Architecture Directorate - MOP.
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Patrimonio / Heritage
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