históricos convocaron a las instituciones públicas a intervenir en los suelos e inmuebles existentes para recomponer el significa- do del centro de Santiago (fig. 6). Estas acciones se representan en intervenciones de edificios históricos o en sitios eriazos para instalar edificación pública en sus viejas estructuras. Hechos materiales como la construcción del Centro Cultural Palacio La Moneda (Undurraga y Devés), el edificio Moneda Bicentenario (Teodoro Fernández), sede de la Subsecretaría de Desarrollo Regional que se inserta en el Barrio Cívico, los edificios del Ministerio de Desarrollo Social y Familia (Undurraga y Devés) y del Banco del Estado (+Arquitectos/ Flaño, Núñez Tuca/ ADN Arquitectos) contiguos a la Iglesia Santa Ana, el edificio de la Fiscalía Nacional (LCV Arquitectura y Lateral Arquitectura) y la reciente restauración del Palacio Pereira (Puga, Velasco y Mo- letto), sede de la institucionalidad patrimonial. Estos proyectos instalan para el Estado una perspectiva respecto de los nuevos desafíos sobre la preservación, reintegración y consolidación del patrimonio construido de los centros urbanos del país. El sentido de oportunidad detrás de la intervención sobre edificios en deterioro, está en la posibilidad de instalar un nuevo discurso como política pública, desde el trabajo sobre las imágenes de una ciudad rota y su (re)interpretación. La constatación de un alto número de inmuebles con valor pa- trimonial en deterioro, ya sea por abandono, desastres u otros fenómenos naturales, permite al Estado de Chile vislumbrar la oportunidad de trabajar sobre esas imágenes históricas y reorientar la potencia que en ellas se almacena, como obras que consolidaron la imagen del Estado-Nación decimonónico (fig. 7). Así, entendemos que fomentar la experimentación y rein- terpretación del patrimonio construido es una responsabilidad pública para la preservación efectiva de la memoria histórica que se alberga en los espacios ciudadanos. En estos últimos años, en que las experiencias de intervención y los estudios sobre los inmuebles –tanto en el centro de Santiago como en el resto de las ciudades de Chile– han sido múltiples, resulta un ejercicio pertinente revisar en retrospectiva la historia de las obras emblemáticas de la arquitectura estatal, para promover nuevas experiencias de renovación y para la proyección del próximo periodo de nuestra nación. !
order; or the Main House of Universidad de Chile (Lucien Henault and Fermín Vivaceta) built in the 1890s, which replaced the San Diego Church (fig. 4). The conformation of historic centers as a change of pro- grammatic paradigm and meaning, the safeguarding of the block´s urban structure as support, assuming the loss of ex- isting features and material traces, and the consideration of the new building as a volumetric reference for the construc- tion of new structures within the block, make up the urban and political strategy of this identity log of the second half of the nineteenth century and the first decades of the twentieth century. Its objective was the construction of a new national identity, recognizing the responsibility of the State in devising, managing, and materializing works that would become referents for the future (fig. 5). At the end of the 20th century, the image of downtown Santiago oscillated between decadence and densification, with images of deterioration and abandonment of some spaces being common - implying the loss of attributes and the integrity of functional areas - and the construction of high-rise housing, in response to the influx of inhabitants to downtown. Thus, at the beginning of the 21st century, citizen requests for the preservation of historic buildings and neighborhoods called on public institutions to intervene in the existing land and buildings to restore the meaning of downtown Santiago (fig. 6). These actions are represented in interventions on historic buildings or on unused sites to install public buildings on their old structures. Material facts such as the construction of the Palacio de la Moneda Cultural Center (Undurraga and Devés), the Moneda Bicentenario building (Teodoro Fernández), the Undersecretary of Regional Development headquarters in- serted in the Civic Quarter, the Ministry of Social Development and Family (Undurraga and Devés) and the Banco del Estado buildings (+Arquitectos/ Flaño, Núñez Tuca/ ADN Arquitectos) adjacent to the Santa Ana Church, the National Prosecutor's Office building (LCV Arquitectura and Lateral Arquitectura) and the recent restoration of the Pereira Palace (Puga, Velasco, and Moletto), headquarters of the heritage institutions. These proj- ects provide the State with a perspective on the new challenges regarding the preservation, reintegration, and consolidation of the heritage built in the country's urban centers. The sense of opportunity behind the intervention in de- teriorating buildings lies in the possibility of installing a new discourse as public policy, from the work on the images of a broken city and its (re)interpretation. The finding of a high number of buildings with heritage value in deterioration, either by abandonment, disasters, or other natural phenomena, allows the Chilean State to glimpse the opportunity to work on these historical images and reorient the power stored in them, as works that consolidated the image of the nineteenth-century nation-state (fig. 7). Hence, we understand that encouraging experimentation and reinterpretation of the heritage built is a public responsibility for the effective preservation of the historical memory housed in citizen spaces. In recent years, in which the experiences of intervention and studies on buildings in downtown Santiago and in the rest of the cities of Chile have been numerous, it is a pertinent exercise to review the history of the emblematic works of state architecture in retrospect, to promote new experiences of renovation, and to project the next period of our nation. !
X Figura 6: Palacio Pereira en ruinas hacia fines del siglo XX. Fuente: Centro de Extensión Palacio Pereira X Figure 6: Pereira Palace in ruins towards the end of the 20th century. Source: Pereira Palace Extension Center
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Patrimonio / Heritage
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