pública de Rivera, aunado al carácter altamente novedoso del diseño de Juan O’Gorman, convirtieron rápidamente a esta casa en el foco central de las discusiones en torno a la validez del funcionalismo dentro del medio local. Si bien la composición es radicalmente funcionalista, también es sensible a ciertos valores mexicanos, como el uso intenso del color y la barda de órganos, común en co- munidades rurales. A su vez, como apuntaba William Curtis, el volumen rojo que era la residencia-estudio de Rivera, y el azul, de Kahlo, comenzaron a parecerse a las figuras de los artistas: Rivera, grande y corpulento, con su brazo sobre el hombro frágil de Frida. Así, México, de la mano de este joven arquitecto van- guardista, fue uno de los primeros lugares donde floreció la modernidad, fuera de la Europa de origen. El estilo internacional El estilo internacional se vio como una opción que a todos convenía: daba la impresión de adaptarse a las exigencias particulares de cada usuario; respondía a la imagen de pro- greso y modernidad que las clases altas solicitaban –grandes vidrios, estructuras diáfanas, imagen higiénica y contacto con la naturaleza–, y para los rentistas, no había duda que la nueva arquitectura era más barata. Si Walter Gropius decía en 1953 que “no existe algo como el estilo internacional, a no ser que se quiera hablar de una determinada realización técnica de nuestra época y que pertenece al bagaje intelectual de cualquier nación civilizada” 7 , Augusto H. Álvarez redundaba en lo mismo al afirmar que “si lo que hago pertenece al estilo internacional se debe a que vivimos en un mundo donde las distancias se acortan cada vez más (…). No creo tener el derecho a renunciar a la gestación de una nueva cultura y de un nuevo sentido de vida universal, en el que se van diluyendo los rasgos de las naciones”. 8 Álvarez mantuvo una relación evolutiva con el racionalismo. Primero fue un riguroso seguidor de Mies –con el edificio Jaysour, por ejemplo– para decantarse con el tiempo al expresionismo cor- busiano en el edificio del Arzobispado. 9 Pero será con el cambio de escala de la Torre Latinoamericana, cuando su arquitectura y por ende el estilo internacional, trascenderían a escala urbana y nacional. Tras él, notables arquitectos de la talla de Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres o Héctor Velázquez sembraron de modernidad el México de mitad de siglo XX.
Style, it is because we live in a world where distances are be- coming shorter and shorter (...) I do not believe I have the right to renounce the gestation of a new culture and a new sense of universal life, in which the traits of nations are becoming diluted.” 8 Álvarez maintained an evolving relationship with rationalism. He was first a rigorous follower of Mies -with the Jaysour building, for example- to eventually turn to Corbusian expressionism in the Archbishopric building. 9 However, it was with the scale change of the Torre Latinoamericana, that its architecture, and therefore the International Style, would transcend to an urban and national scale. After him, notable architects of the stature of Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres, or Héctor Velázquez sowed modernity in Mexico in the mid-20th century. During these years, Ciudad Satélite was designed, the last rational link in the expansion towards the northwest, where faith in progress and a better future, as well as the socio-urban influence of the United States, imposed a new urban scheme, a new neighborhood relationship, and a new lifestyle. The political leadership of President Miguel Alemán was echoed by architect Mario Pani, a cosmopolitan architect trained in Europe, who imported the most innovative trends in world architectural culture, especially the typological models
Será con el cambio de escala de la Torre Latinoamericana, cuando su arquitectura y por ende el estilo internacional, trascenderían a escala urbana y nacional. Tras él, notables arquitectos de la talla de Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres o Héctor Velázquez sembraron de modernidad el México de mitad de siglo XX. It was with the scale change of the Torre Latinoamericana, that its architecture, and therefore the International Style, would transcend to an urban and national scale. After him, notable architects of the stature of Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres, or Héctor Velázquez sowed modernity in Mexico in the mid-20th century.
8 Ricalde, Humberto. Augusto H. Álvarez, 1914-1995, Arquine 15, Mexico 2001, p. 76 9 Ib. Id., p. 75
7 Balslev Jorgensen, Lisbet. Arne Jacobsen 1902-1971, Revista 2G número 4, Barcelona 1997, p. 11 8 Ricalde, Humberto. Augusto H. Álvarez, 1914-1995, Arquine 15, México 2001, p. 76 9 Ib. Id., p. 75
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Movimiento Moderno / Modern Movement
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