SIEMPRE INTENTAMOS MANTENERNOS MUY CERCA DE NUESTROS VALORES. SI UN CLIENTE O UN COMITÉ DE JURADOS NO ESTÁN DE ACUERDO, NUESTRO DEBER ES DEFENDER NUESTROS PRINCIPIOS, COMO EL DE APOYAR EL ENFOQUE Y LAS IDEAS SOSTENIBLES.
WE ALWAYS TRY TO STAY VERY CLOSE TO OUR VALUES. IF A CLIENT OR A JURY COMMITTEE DO NOT AGREE, OUR DUTY IS TO DEFEND OUR PRINCIPLES, SUCH AS SUPPORTING A SUSTAINABLE APPROACH AND IDEAS.
- Por lo general, ¿cómo llegan los encargos al estudio, por concurso o directamente de clientes privados? En una oficina de nuestro tamaño, a través de los años hemos aprendido que necesitamos conseguir proyectos de varias maneras y no sólo a través de concursos, porque son riesgosos, muy selectos; hay algunos en que realmente nos interesa participar y también otros a los que nos invitan. Ganar concursos hace mucho por el estudio y además reporta buenos ingresos. Y también tomamos proyectos por encargo directo si un cliente quiere trabajar con nosotros. Esto se aplica en todos los países en que trabajamos. - ¿Quiénes son tus arquitectos referentes? Soy un gran fan de Aires Mateus, el arquitecto portugués. Me alojé en una de sus casas en Lisboa, visité también una de sus casas de campo remodelada y fue extremadamente conmovedor… Portugal es extremadamente hermoso. Los edificios que Mateus diseña y desarrolla son puros, genuinos y honestos. Peter Zumthor también es referente. En mi caso, es el material el que me enamora: el yeso, las piedras, los ladrillos... tiendo a mirar a los arquitectos que trabajan con esos materiales. No me engancha tanto la forma, sino el proceso de esa obra y cómo evoluciona en el tiempo. En Noruega hay mucha arquitectura en madera y muchos arquitectos locales a quienes sigo para inspirarme. Intento mantener un enfoque no restrictivo, que no se supedite a la forma inicial, sino a cómo se comporta. Si miras el caso de la Ópera, creo que la razón por la que muchos se sienten atraídos por la obra es por lo que haces al llegar, la manera en que caminas por el techo. Si en lugar del hermoso mármol blanco de Carrara hubiera sido de concreto o cualquier otro material, es probable que no resultara tan conmovedor.
- In general, how does the studio receive commissions, by competition or directly from private clients? In an office of our size, over the years we have learned that we need to obtain projects in various ways and not only through competitions, because they are risky and very selective; there are some in which we really want to participate and also others in which we are invited. Winning competitions does a lot for the studio and also reports good income. And we also take projects by direct order if a client wants to work with us. This applies in all the countries in which we work. - Who are your reference architects? I’m a big fan of Aires Mateus, the Portuguese architect. I stayed in one of his houses in Lisbon, I also visited one of his remodeled country homes and it was extremely moving ... Portugal is extremely beautiful. The buildings that Mateus designs and develops are pure, genuine and honest. Peter Zumthor is also a reference. In my case, it is the material what makes me fall in love: plaster, stone, brick ... I tend to look at the architects who work with these materials. I don’t get hooked so much on the form, but on the process of the piece and how it evolves over time. In Norway there is a lot of architecture in wood and many local architects whom I follow for inspiration. I try to maintain a non-restrictive approach, which is not subject to the initial form, but to how it behaves. If you look at the case of the Opera, I think the reason why many are attracted to the work is because of what you do when you arrive, the way you walk on the roof. If instead of the beautiful white Carrara marble it had been made of concrete or any other material, it would probably not be so moving.
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