BUFFALO 1901
PARÍS 1889
Exposición Universal de París, Francia.
Exposición Pan Americana Buffalo, EE.UU.
SEVILLA 1929
en la Quinta Normal a Estados Unidos, México, El Salvador, Nicaragua, Guatemala, Venezuela, Argentina, Bolivia, Ecuador, Perú, Colombia, Uruguay, Brasil, Gran Bretaña, Italia, Francia, Bélgica, Alemania y Suiza. El arquitecto francés Paul Lathoud estuvo a cargo del edificio que acogió la muestra y que hoy alberga el Museo Nacional de Historia Natural. A nivel internacional Chile debutó en París, en 1889. Si bien la capital gala ya había organizado muestras en 1855, 1867 y 1878, esta cita coincidía con el centenario de la Revolución Francesa y su organización se había propuesto marcar un nuevo hito. Prueba de ello fue la edificación de la Torre Eiffel, como muestrario del virtuosismo francés en el dominio de la arquitectura metálica. Chile había recibido la invitación para participar dos años antes, bajo el gobierno del presidente José Manuel Balmaceda. Si bien se había sugerido a los expositores que sus pabellones se inspiraran en la arquitectura tradicional del país, para Chile la tarea no era simple. "No somos ni México ni Perú, con patrimonio azteca o incaico, fuentes de posible inspiración, ni es tampoco reproducible, en 500 metros cuadrados una casa solariega de tres patios, con el central convertido en jardín, que tanto impresionan al extranjero. No queda, por consiguiente, otro recurso, a mi juicio, que construir un elegante pabellón adecuado a los fines que más adelante detallaré", escribía Carlos Antúnez al ministro Pedro Montt, sobre sus propias apreciaciones e inquietudes de cómo debería ser el edificio que representaría a Chile en el evento internacional¹. Tras un concurso que contó con varios asesores, entre los que se encontraba el ingeniero Enrique Jécquier, el diseño quedó a cargo del arquitecto francés Pierre-Henry Picq. Su propuesta cumplía con la premisa de proyectar un pabellón desmontable que luego de la exposición se ensamblara nuevamente en Chile. El "Pabellón París" buscaba representar el desarrollo industrial chileno mediante una construcción metálica que quedó ubicada en el sector destinado a los países latinoamericanos, entre los que se contaban México, Guatemala, Panamá, Santo Domingo, Nicaragua, San Salvador, Venezuela, Bolivia, Paraguay, Uruguay y Argentina. Chile expuso objetos industriales, materias primas y obras de arte, dentro de las cuales destacó La Fundación de Santiago , de Pedro Lira, de 1888, y El descendimiento de la Cruz , de Virginio Arias, de 1887. Al finalizar la exposición el pabellón volvió a Chile, y en 1894 se reinstaló en la Quinta Normal para albergar ese mismo año la Exposición de Minería y Metalurgia. Casi un siglo más tarde fue declarado Monumento Nacional y desde 1992 acoge al Museo Artequín.
Bolivia, Ecuador, Peru, Colombia, Uruguay, Brazil, Great Britain, Italy, France, Belgium, Germany and Switzerland. French architect Paul Lathoud was in charge of the building that hosted the exhibition, which today houses the National Museum of Natural History. Chile made its international debut in Paris in 1889. Although the French capital had already organized exhibits in 1855, 1867 and 1878, this meeting coincided with the centennial of the French Revolution and its organization had set out to mark a new milestone. Proof of this was the construction of the Eiffel Tower, as a sign of French virtuosity in the field of metal architecture. Chile had been invited to participate two years before, under the rule of President José Manuel Balmaceda. While it had been suggested to exhibiting countries that their pavilions be inspired by the country's traditional architecture, for Chile the task was not simple. "We are neither Mexico nor Peru, with Aztec or Inca heritage, sources of possible inspiration, nor is it possible to reproduce, in 500 square meters, a manor house with three patios with the central converted into a garden, that impress so much abroad. There is, therefore, no other recourse, in my view, than to build an elegant pavilion suitable for the purposes I will detail later", Carlos Antúnez wrote to Minister Pedro Montt, on his own assessment and concerns about what the building that would represent Chile at the international event should be¹. After a competition that had several advisors, including engineer Enrique Jécquier, the design was taken over by French architect Pierre-Henry Picq. His proposal complied with the premise of designing a dismountable pavilion that after the exhibition was assembled again in Chile. The "Paris Pavilion" sought to represent Chilean industrial development with a metal construction that was located in the area destined for Latin American countries, including Mexico, Guatemala, Panama, Santo Domingo, Nicaragua, San Salvador, Venezuela, Bolivia, Paraguay, Uruguay and Argentina. Chile exhibited industrial objects, raw materials and works of art, such as La Fundación de Santiago , by Pedro Lira, 1888, and El descendimiento de la Cruz , by Virginio Arias, 1887. At the end of the exhibition the pavilion returned to Chile, and in 1894 it was relocated to the Quinta Normal to host that same year the Exhibition of Mining and Metallurgy. Almost a century later it was declared a National Monument and since 1992 it has housed the Artequín Museum.
Exposición Iberoamericana de Sevilla, España.
LA EXPOSICIÓN IBEROAMERICANA DE SEVILLA DE 1929 MARCÓ UN HITO: POR PRIMERA VEZ UN ARQUITECTO NACIONAL, JUAN MARTÍNEZ, PROYECTABA NUESTRO PABELLÓN NACIONAL, UN EDIFICIO DE HORMIGÓN DE TRES PISOS, QUE BUSCABA EVOCAR A TRAVÉS DE FORMAS SIMBÓLICAS LA CORDILLERA DE LOS ANDES. THE IBERO-AMERICAN EXHIBITION IN SEVILLE, 1929, WHICH MARKED A MILESTONE: FOR THE FIRST TIME A NATIONAL ARCHITECT DESIGNED THE NATIONAL PAVILION, JUAN MARTÍNEZ. THE MARTÍNEZ PROJECT, A THREE-STORY CONCRETE BUILDING, SOUGHT TO EVOKE, THROUGH SYMBOLIC FORMS, THE ANDES MOUNTAIN RANGE.
100
101
Made with FlippingBook Digital Proposal Creator