PARQUE BICENTENARIO, 2009-2016 Bicentennial Park Bogotá, Colombia
Ubicado entre la Carrera 7° y la 5°, sobre la calle 26, se asocia a los diferentes proyectos adyacentes con la intención de reconstruir lugares emblemáticos e importantes en el centro de la ciudad, reintegrando sectores que con los años se deterioraron por el aislamiento fruto de las progresivas obras viales. Es una gran plataforma que cubre la calle 26 e integra la zona del Museo de Arte Moderno de Bogotá (Mambo) y la Biblioteca Nacional con el Parque de la Independencia. Involucra espacios recreativos y culturales en un sistema de franjas conectadas a través de una red de circulaciones peatonales y senderos. Located between Carrera 7 and 5, on Calle 26, it connects with the different adjacent projects with the intention of rebuilding emblematic and important places in the city center, reintegrating areas that deteriorated over the years due to isolation caused by progressive road works. It is a large platform that covers Calle 26 and integrates the area of the Museum of Modern Art of Bogotá (Mambo) and the National Library with the Independence Park. It includes recreational and cultural spaces in a system of linked strips through a network of pedestrian circulations and paths.
AMPLIACIÓN HOSPITAL FUNDACIÓN SANTA FE Expansion of the Santa Fe Foundation Hospital Bogotá, Colombia
The building was conceived as an expansion of the existing hospital, with a strong iconic image as an institution seeking public welfare. The brick has characterized the hospital since its inception. The idea was to represent all these ideas in a single building that describes the values of the hospital as a whole. The design is meant to accelerate the processes of healing, light, views and naturally help in the recovery of patients.
El edificio fue concebido como una expansión del hospital existente, de fuerte imagen icónica como institución que busca el bienestar. El ladrillo ha caracterizado al hospital desde sus inicios; la idea fue la de representar todos estos conceptos en un solo edificio que describe los valores del hospital como un todo. El diseño está pensado para acelerar los procesos de sanación, luz, vistas y ayudar naturalmente en la recuperación de los pacientes.
How do you recognize yourself in your works? - There is criticism on the idea of composition that we have been taught. Let’s take a look at the work with the system of modules that we have developed and with which we have already done 21 preschools. When architecture is defined to be made up of pieces, elements and systems like these, the notion of author disappears just as no one knows who invented Lego. We have something to say about this and also about the idea of place and function as we learned them. Yes, there is a relationship with the place, but the shape of the building does not necessarily come from it. Working in schools has been fascinating because part of the research led me to begin to understand - and teachers are the first to approach this - that space, especially in early childhood, fosters forms of relationship in the way of educating and ways of behaving, but what happens when I take the child out of school and take him to a museum, to a library ... How people behave and how we promote forms of behavior is fascinating, I get obsessed with ideas like those from Michel Foucault and the heterotopies, the counter-spaces or spaces that take you out of context and place. It is what we try to do in the hospital of the Santa Fe Foundation with a green space that opens to the city, the birds, the wind, the vegetation, a place from which you can get out and it doesn’t stop being a hospital. That interests me, building situations a bit dichotomous, anomalous systems within others of hyper functionality such as a hospital. In the project there were four of those spaces, including one for animals, but only one was kept and it is important. There is much to investigate in hospital architecture, which until now has been in the hands of very technical architects who only think about efficiency without considering other things. I have always put myself in situations of conflict and crisis to learn. How was the Santa Fe Hospital developed? - It was by private competition and had to be in brick. In this project we did two exercises: one, how to make a space that allowed you to build another relationship in the interior,
¿En qué sí te reconoces en tus obras? - Hay una crítica a la idea de composición que nos han enseñado. Veamos el trabajo con el sistema de módulos que desarrollamos y con el cual ya hicimos 21 preescolares. Cuando se define una arquitectura que está hecha de piezas, elementos y sistemas como estos, desaparece la noción de autor igual como desaparece quién inventó el Lego. Hay una crítica a eso y también a la idea de lugar y de función según aprendimos. Sí hay relación con el lugar, pero la forma del edificio no nace necesariamente de él. Trabajar en los colegios ha sido fascinante porque una parte de la investigación me llevó a comenzar a entender -y los pedagogos son los primeros en acercarse a eso- que el espacio, sobre todo en primera infancia, propicia formas de relación en la manera de educar y formas de comportamiento, pero qué pasa cuando saco al niño de la escuela y lo llevo a un museo, a una biblioteca… El cómo se comporta la gente y cómo propiciamos formas de comportamiento es fascinante, Ahí me obsesiono con ideas como las de Michel Foucault y las heterotopías, los contraespacios o espacios que te sacan de contexto y de lugar. Es lo que tratamos de hacer en el hospital de la Fundación Santa Fe con un espacio verde que se abre a la ciudad, los pájaros, el viento, la vegetación, un lugar del que puedes salirte y no deja de ser hospital. Eso me interesa, construir situaciones un poco dicotómicas, sistemas anómalos dentro de uno de híper funcionalidad como puede ser un hospital. En el proyecto había cuatro de esos espacios, incluso uno de animales, pero quedó con uno y es importante. Hay mucho por investigar en arquitectura de hospitales, que hasta ahora ha estado en manos de arquitectos muy técnicos que solo piensan en la eficacia sin considerar otras cosas. Siempre me he puesto en situaciones de conflicto y crisis para aprender. ¿Cómo se gestó el Hospital Santa Fe? - Fue por concurso privado y debía ser en ladrillo, con lo que hacemos dos ejercicios: uno, cómo hacer un espacio que te permita construir otra relación al interior, de lo que
surgieron esos cuatro espacios ‘anómalos’; lo segundo era cómo cambiar la relación exterior-interior estando en las habitaciones. El interior de los hospitales transmite estar dentro de algo ‘riesgoso’, entonces la discusión era cómo hacer ventanas piso-techo y tener una relación con el exterior como en cualquier parte, por más enfermo que estés. Yo no había hecho nada en ladrillo y comenzamos a experimentar. Básicamente es un material que usado bajo compresión trabaja para sostener un edificio, pero en la mayoría de las construcciones de Colombia el ladrillo no está trabajando, ni a compresión ni a nada, es como cualquier otro material puesto para construir la piel de un edificio. Lo que hicimos fue explotar esa condición y entender la fachada como una membrana, un tejido, y para poder hacerla con ladrillo local nos sentamos con una compañía y desarrollamos un sistema en el cual ‘hilamos’ las piezas con acero inoxidable y fuimos armando una especie de manto. Hicimos varias pruebas y resistió perfecto 8.6 en escala Richter. Ese ‘tejido’ nos permitió en las UCIs tener la relación interior-exterior como si la persona no estuviese ahí, lo mismo en las piezas centrales. La ciudad está siempre presente, la relación con la luz, la naturaleza, las vistas... ¿Y el Parque Bicentenario? También ahí enfrentaste polémicas… - Sí, casi como la Biblioteca España. Propuse otras cosas muy distintas, y volvemos a lo mismo: cierto grupo de arquitectos entra en crisis porque iban a tocar el borde de las torres de Salmona, se arman colectivos que frenan la obra por ocho años -en que la ciudad perdió mucha plata- y por fin se termina. Para mí es un proyecto adecuado, justo para el lugar, relaciona y le da vida al Museo de Arte Moderno, le da un espacio público que le permite verse de otra manera y conecta con un parque existente. Alguien me comentó que no entendía tanta polémica si lo que antes había era una autopista y le pusieron un parque encima. Si lo vemos con perspectiva, en la práctica no es más que eso: sin ser nada del otro mundo, el parque es agradable, la gente lo usa mucho y muy bien, es un buen espacio público sin ser LA gran obra. No todos los proyectos están obligados a serlo…
from which those four ‘anomalous’ spaces emerged; the second was how to change the exterior-interior relationship in the rooms. The interior of the hospitals make you feel in a ‘risky’ situation, then the discussion was how to make floor to ceiling windows and have a relationship with the outside as anywhere else, no matter how sick you were. I had not done anything in brick and we started experimenting. Basically, it is a material that used under compression works to support a building, but in most of the constructions in Colombia the brick is not working, neither in compression nor anything, it is like any other material placed to build the skin of a building. So, what we did was exploit that condition and understand the façade as a membrane, a fabric, and to be able to do it with local brick we sat down with a company and developed a system in which we ‘spun’ the pieces with stainless steel and we put together a kind of mantle. We did several tests and in the end perfectly withstood 8.6 on the Richter scale. That ‘fabric’ allowed us in the ICUs to have the inner-outer relationship as if the person was not there, the same in the central pieces. The city is always there, the relationship with light, nature, views ... And the Bicentennial Park? There you also faced controversy ... - Yes, almost like with the Spain Library. I proposed other very different things, and we come back to the same situation: a certain group of architects goes into crisis because they were going to touch the edge of the Salmona towers, groups formed to put the brakes on the work for eight years – during which the city lost a lot of money - and finally it’s finished. For me it is a suitable project, adequate for the place, it relates and gives life to the Museum of Modern Art, it provides a public space that allows it to shine in another way and connects it with an existing park. Someone told me that he did not understand so much controversy if before there was a highway and now there’s a park on top. If we see it with perspective, in practice it is nothing more than that: without being extraordinary, the park is pleasant, people use it a lot and very well, it is a good public space without being THE greatest work. Not all projects are required to be the one...
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