ENTENDEMOS QUE SOMOS PARTE DE ALGO QUE VA MÁS ALLÁ DE NUESTRO MOMENTO. ENTENDEMOS LA ARQUITECTURA COMO LA CONTINUIDAD EN UN LUGAR Y LO QUE INTENTAMOS EXPRESAR ES SIMPLEMENTE ESE MOMENTO BAJO NUESTRO PUNTO DE VISTA PERSONAL, ASUMIENDO RESPONSABILIDADES DE SER ARQUITECTOS DE NUESTRO TIEMPO Y EN ESE CONTINUO. WE UNDERSTAND ARCHITECTURE AS CONTINUITY IN A PLACE AND WHAT WE TRY TO EXPRESS IS SIMPLY THAT MOMENT FROM OUR PERSONAL POINT OF VIEW, ASSUMING RESPONSIBILITIES TO BE ARCHITECTS OF OUR TIME AND PART OF THAT CONTINUUM.
Es destacable que trabajen en lugares donde todo existe, conformados y consolidados, con siglos de historia. Sin embargo, en sus obras no hacen historicismo, al contrario, y logran algo armónico que juega con los contrastes. ¿Cómo logran eso que podríamos definir como ‘respeto’? - Lo tenemos siempre presente, entendemos que somos parte de algo que va más allá de nuestro momento. Entendemos la arquitectura como la continuidad en un lugar y lo que intentamos expresar es simplemente ese momento bajo nuestro punto de vista personal, asumiendo responsabilidades de ser arquitectos de nuestro tiempo y en ese continuo. Al fin y al cabo, cuando trabajas en una ciudad hay algo más importante que te define y es la propia ciudad. Debes responderle a ella y saber que solo eres una etapa más, porque después de tí vendrán otros y luego otros. Poco a poco vas construyendo un conjunto que es siempre más importante que tu trabajo. Si tienes eso en la cabeza, inconscientemente se va notando en el proyecto. Por ejemplo, hicimos blanco el edificio de la Filarmónica de Szczecin en Polonia (2014) porque tenía sentido en ese momento, era una manera de expresar un cierto renacer en la ciudad y de relacionar el edificio con la atmósfera que suele haber durante una época del año, con una nube baja y clara; aparte de eso el edificio busca otros vínculos para relacionarse con su contexto. También se ha dicho que interpreta lo que hubo antes, las ruinas de un bombardeo, y el que fuera blanco rescataba el alma de lo que había existido. ¿Hay algo de eso? - Fue el primer edificio cultural en Szczecin, una ciudad que está reinventándose. Antes de la guerra en esa esquina hubo una filarmónica que había sido un referente. Entonces, aunque suene inocente, quisimos hacer un edificio importante que la gente reconociese, le gustase o no -y ya construido, obviamente a la mitad de la gente le gusta y a la otra mitad no-, pero sobre todo queríamos que fueran conscientes de que esa esquina siempre había sido un hito. Quizá pudimos haber tomado otra actitud, haber pasado más inadvertidos y hacer un edificio bonito, sencillo y menos arriesgado, pero no habría sido honesto con la ciudad que siempre había tenido esa esquina importante, entonces por qué iba a perder esa memoria. Muchas veces nos agarramos de esas pistas, de lenguajes, de mensajes, que dan continuidad a las obras que hacemos aunque no estén ligadas a través del material o la forma, que pienso que es lo menos importante.
It is remarkable that you work in places where everything exists, conformed and consolidated, with centuries of history. However, your works are not historicist, on the contrary, they achieve something harmonious that plays with contrasts. How do you achieve what we could define as ‘respect’? - We always keep it in mind, we understand that we are part of something that goes beyond our time. We understand architecture as continuity in a place and what we try to express is simply that moment from our personal point of view, assuming responsibilities to be architects of our time and part of that continuum. After all, when you work in a city there is something more important that defines you and it is the city itself. You must respond to it and know that you are just one more stage, because others will come after you and then others after that. Little by little you build a complex that is always more important than your work. If you have that in your head, you unconsciously notice it in the project. For example, we made the building of the Szczecin Philharmonic in Poland (2014) white, because it made sense at that time, it was a way to express a certain rebirth in the city and to relate the building to the atmosphere that usually exists during a period of the year, with low and clear clouds. Apart from that, the building seeks other connections to relate to its context. It has also been said that it interprets what was there before, the ruins of a bombing, and the fact that it is white expressed the recovered soul from what had existed. Is any of that true? - It was the first cultural building in Szczecin, a city that is reinventing itself. Before the war there was a philharmonic in that corner that served as a reference. So, although it sounds naive, we wanted to make an important building that people could recognize, whether they liked it or not - and after it was built, obviously half the people like it and the other half did not - but above all we wanted them to be aware that the corner had always been a milestone. Maybe we could have taken another direction, have gone more unnoticed and made a nice, simple and less risk-taking building, but I would not have been honest with the city that had always had that important corner, so why would I lose that memory? Many times, we grasp the clues, languages, messages, that give continuity to the works we do even though they are not linked through material or form, which I think is the least important.
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