La edición número 36 de la Revista AOA culmina el ciclo dedicado a la modernidad en Argentina con un estudio de Horacio Torrent y Cláudia Costa Cabral sobre la arquitectura como infraestructura urbana. En el plano internacional, la publicación destaca una entrevista a la arquitecta catalana Carme Pinós, quien reflexiona sobre la ética profesional, la igualdad de género y el riesgo de la arquitectura banal. La sección de Arquitectura Joven resalta el trabajo de Ortúzar + Gebauer Arquitectos y su reinterpretación de la tradición chilota, mientras que en el ámbito de las obras se presentan proyectos de gran relevancia gremial como el Edificio de la Cámara Chilena de la Construcción (de Borja Huidobro y A4 Arquitectos) y el Pre Escolar Colegio Domingo Matte Mesías (Edwards y Soffia). El catálogo se completa con el Edificio Willie Arthur (Searle y Puga), la Casa Mirador de Tunquén (Gubbins Arquitectos), la Casa Malalcahuello (Marianne Balze), la Casa Alma Pampa (Elton y Léniz) y el centro temático Las Condes Design (CHEB Arquitectos). Finalmente, la edición documenta concursos emblemáticos como el Teatro de las Artes de Panguipulli y el Centro Antártico Internacional, junto con la tesis de Diego Rossel sobre estructuras adaptables para climas inhóspitos.
36 ASOCIACIÓN DE OFICINAS DE ARQUITECTOS DE CHILE
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PRESENTACIÓN PRESENTATION
Con un sólido estudio desarrollado por los académicos Horacio Torrent y Cláudia Costa Cabral, completamos un ciclo de tres artículos acerca del desarrollo de la arquitectura moderna en Argentina. La infraestructura urbana de las ciudades trasandinas está marcada por una valiosa concepción arquitectónica de sus edificios. Desde su estudio en Barcelona conversamos con la arquitecta catalana Carme Pinós, cuya oficina, fundada en 1991, ha realizado importantes proyectos en diversas partes del mundo. Interesante es su opinión sobre la igualdad de género en la profesión, la preeminencia que adquieren las grandes oficinas de ingeniería por sobre las de arquitectura y la poca reflexión ante la toma de decisiones que lleva a una arquitectura banal, entre otros temas. De nuestros socios mostramos siete proyectos: el edificio de la Cámara Chilena de la Construcción, de Borja Huidobro y A4 Arquitectos, mostrando a través de croquis su partido general para abordar la estratégica ubicación de su emplazamiento. De Edwards y Soffia, el edificio para el pre escolar del Colegio Domingo Matte Mesías, que aporta un interesante planteamiento arquitectónico en un angosto terreno rodeado de calles en el centro de Puente Alto. De Searle y Puga mostramos una acertada solución inmobiliaria para un edificio en un sector residencial de Providencia. También presentamos tres casas: la Casa Mirador en Tunquén, de Gubbins Arquitectos, con su espectacular ubicación sobre el mar; un refugio entre los bosques de Malalcahuello, delicada propuesta de Marianne Balze, y la Casa Alma Pampa, de Elton y Léniz, que se insertó adecuadamente en un consolidado sector de Vitacura. Cierra la muestra de obras el centro comercial temático Las Condes Design en Av. Las Condes, de CHEB Arquitectos. En la sección Arquitectura Joven destacamos a Tania Gebauer y Eugenio Ortúzar, quienes desde Chiloé reinterpretan la arquitectura propia de la zona. Del arquitecto Diego Rossel es la Tesis que mostramos esta vez: un prototipo digital y material de estructuras adaptables que permite habitar terrenos inhóspitos. En concursos presentamos el Teatro de las Artes de Panguipulli, organizado por la AOA y ganado por Tomás Villalón, Nicolás Norero y Leonardo Quinteros; el Centro Antártico Internacional en Punta Arenas, ganado por Alberto Moletto, Cristóbal Tirado, Sebastián Hernández y Danilo Lagos, y tres concursos dirigidos a estudiantes: Corma, CAP y CNPP. La directiva de la AOA y el Comité Editorial ya trabajan en los lineamientos que tendrá a futuro la Revista AOA, a fin de fortalecer su enfoque, enriquecer sus contenidos y masificar su difusión, sin perder su carácter de publicación gremial especializada. With a solid study developed by professors Horacio Torrent and Cláudia Costa Cabral, we conclude a cycle of three articles on the development of modern architecture in Argentina. The urban infrastructure of the Argentine cities is marked by an outstanding architectural conception of its buildings. From her studio in Barcelona we spoke with Catalan architect Carme Pinós, whose office founded in 1991, has carried out important projects in various parts of the world. Her opinion on gender equality in the profession is thought-provoking, as is her vision on the pre-eminence acquired by large engineering offices over architectural ones and the lack of reflection on decision-making leading to banal architecture, among other topics. We present seven projects by our associates: the building for the Chilean Chamber of Construction, by Borja Huidobro and A4 Arquitectos, presenting the sketches of the general concept to address the strategic location of its site. From architects Edwards y Soffia, the building for the kindergarten of the Domingo Matte Mesías School, which provides an interesting architectural approach in a narrow field surrounded by streets in the center of Puente Alto. From Searle and Puga we show a successful real estate solution for a building in a residential area of Providencia. We also showcase three houses: the Mirador House in Tunquén, by Gubbins Arquitectos, with its spectacular location over the sea; a refuge in the middle of the forests of Malalcahuello, a delicate proposal by Marianne Balze, and the Alma Pampa House, by Elton y Léniz, properly inserted in a consolidated sector of Vitacura. The exhibition of works ends with the Las Condes Design theme shopping center on Av. Las Condes, by CHEB Arquitectos. In the Young Architecture section, we highlight Tania Gebauer and Eugenio Ortúzar, who reinterpret the architecture of their island, Chiloé. Architect Diego Rossel is the author of the thesis that we show this time: a digital and material prototype of adaptable structures to inhabit inhospitable terrains. In our competitions section, we present the Panguipulli Theater of the Arts, organized by the AOA and won by Tomás Villalón, Nicolás Norero and Leonardo Quinteros; the International Antarctic Center in Punta Arenas, won by Alberto Moletto, Cristóbal Tirado, Sebastián Hernández and Danilo Lagos, and three student competitions: Corma, CAP and CNPP. The board of the AOA and the Editorial Committee already work on the guidelines for the future AOA Magazine, to strengthen its focus, enrich its contents and massify its dissemination, without losing its character as a specialized trade publication.
director director Carlos Alberto Urzúa
comité editorial editorial committee Yves Besançon Francisca Pulido Tomás Swett Carlos Alberto Urzúa
edición periodística editor Pilar Sepúlveda
diseño gráfico graphic design María de las Nieves Rufin Soledad Rodríguez
traducción translate Pablo Molina
representante legal legal representative Osvaldo Fuenzalida Ignacio Hernández
Pablo Larrain Mónica Pérez
gerente aoa aoa manager Lucía Ríos
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ventas y marketing sales and marketing Soledad Bardavid revista@aoa.cl
presidente aoa president of aoa Pablo Larrain
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Carlos Alberto Urzúa Baeza Director Director
Aclaración: en la Habilitación interior del edificio corporativo Caja Los Andes realizada por Lira Arquitectos Asociados, obra publicada en la última edición de la revista, corresponde precisar que el diseño de muebles y selección de materiales y mobiliario se trabajó en conjunto con Enrique Concha & Cía; la digitalización e impresión en cama plana de elementos gráficos aplicados al interiorismo fue hecha por OVUM.
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16_ ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA: ARGENTINA III LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE: ARGENTINA III Arquitecturas como infraestructuras urbanas
Architecture as urban infrastructure 36_ MUESTRAS WORKS
Edificio Cámara Chilena de la Construcción Chilean Chamber of Construction Building Pre Escolar Colegio Domingo Matte Mesías Domingo Matte Mesías Pre-School
Edificio Willie Arthur Willie Arthur Building Casa Mirador de Tunquén Mirador de Tunquén Lookout House
Casa Malalcahuello Malalcahuello House
Casa Alma Pampa Alma Pampa House Las Condes Design Las Condes Design 76_ ARQUITECTURA JOVEN YOUNG ARCHITECTURE Ortúzar+Gebauer Arquitectos 80_ ENTREVISTA INTERNACIONAL INTERNATIONAL INTERVIEW
Carme Pinós, arquitecta catalana Carme Pinós, Catalan architect 92_ TESIS THESIS
Data Reef Data Reef 96_ CONCURSOS COMPETITION
Teatro de las Artes de Panguipulli Panguipulli Theater of the Arts
Centro Antártico Internacional en Punta Arenas International Antarctic Center in Punta Arenas XII Concurso Corma XII Corma Competition
XXXI Concurso CAP para estudiantes XXXI CAP competition for students
Concurso Nacional de Proyectos de Pregrado 2017 National Undergraduate Project Competition 2017
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
ARGENTINA III
ARQUITECTURAS COMO INFRAESTRUCTURAS URBANAS ARCHITECTURE AS URBAN INFRASTRUCTURE
Con este tercer artículo culmina el ciclo dedicado a conocer cómo se asentó y evolucionó la modernidad en Argentina. Los autores, los académicos Horacio Torrent y Cláudia Costa Cabral, abordan a través de numerosos ejemplos el rol que cumplió la concepción arquitectónica y sus elementos en el desarrollo de las urbes trasandinas entre fines de los años ’40 y los ’70. This third article ends the cycle dedicated to understanding how modernity became established and evolved in Argentina. The authors, professors Horacio Torrent and Claudia Costa Cabral, present through numerous examples the role played by architectural concepts and their elements in the development of the Argentinean cities between the late 40s and the 70s.
Por By Horacio Torrent y Cláudia Costa Cabral (*)
ARQUITECTURAS PARA UN MUNDO URBANO
ARCHITECTURES FOR AN URBAN WORLD
Un primer momento de la arquitectura moderna argentina estuvo definitivamente atado a las demandas del proceso de urbanización de la sociedad, cuya fuerza y crecimiento incremental marcaron los desafíos a la disciplina y a la profesión. Inicialmente, las búsquedas de una forma urbana capaz de contener ese proceso promovieron una arquitectura moderna en relación a la condición propia del trazado urbano y la manzana, característicos del modelo en damero derivado de la fundación española. Pero la demanda por construir cada vez más cantidad y a mayor velocidad hizo que las formas urbanas asumieran las condiciones propias de los procesos de producción industrial, teniendo al bloque como protagonista de una posible ciudad futura, ahora sí capaz de absorber el creciente requerimiento de residencias y equipamientos urbanos. El fomento de la búsqueda de soluciones a la urbanización creciente generó un ambiente disciplinar y profesional increíblemente rico en opciones formales e imágenes utópicas. Muchos fueron los proyectos que asumieron la escala del desafío, alentados por la imaginación de un mundo mejor.
The first moment of Argentine modern architecture was definitively tied to the demands of society’s urbanization process, whose strength and incremental growth marked the challenges to the discipline and the profession. Initially, research of an urban shape able to contain this process promoted a modern architecture related to the condition of the urban layout and the city block, typical of the checkerboard model derived from the Spanish foundation. But the demand to build more and faster made urban forms assume the conditions of an industrial production process, taking the block as the protagonist of a possible future city, now able to absorb the growing needs for housing and urban facilities. The development of the search for solutions to urban growth generated a professional design environment incredibly rich in formal options and utopian images. Many projects embraced the scale of the challenge, encouraged by the imagination of a better world.
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Banco de Londres de Buenos Aires, 1959-1966. Clorindo Testa y Estudio SEPRA, arquitectos. Estructura, entrepisos suspendidos y pisos superioes colgados con tensores. Diez estudios argentinos: Clorindo Testa. Primera edición. Buenos Aires: Arte Gráfico Editorial Argentino S.A., 2007, p. 143.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Edificio Ciudad Universitaria de Tucumán, bloque largo.
Las demandas de ese proceso de urbanización motivaron también la conciencia de la necesidad de una nueva economía, basada en el rol protagónico de la industria y la energía, así como de una nueva sociedad, cuya característica central era ser urbana. El paradigma del desarrollo impulsó nuevas ideas en casi todos los planos, y otorgó a la ciudad un papel clave en la estructura territorial y demográfica. La obra pública y la construcción se concibieron como motores de ese desarrollo y la vialidad como integradora de la economía. La construcción en gran escala de viviendas y la difusión de los equipamientos públicos -de educación, salud y deporte- se convirtieron en la posibilidad de generar urbanidad hasta en los más recónditos lugares del país. Este paradigma era compartido no solo por los arquitectos, sino también por quienes requerían de sus servicios profesionales. Las posibilidades reales de concretar ampliaron a la vez las posibilidades de concepción de la arquitectura como disciplina transformadora de la sociedad. La arquitectura se tornó radicalmente un soporte calificado para disponer formal y materialmente de los medios a fin de que los lugares pudieran ser utilizados de variadas formas, posibilitando el desarrollo de actividades sociales. Las obras -de las que aquí solo se muestran unas pocas- propusieron una confianza en los elementos arquitectónicos -el bloque, el techo, la viga, el suelo- como entidades operativas tanto en condición urbana como en condición de autonomía, y en los componentes materiales y constructivos, como portadores de un valor comunicativo y representativo residente en su capacidad tectónica. Esta concepción de la arquitectura asumió, por un lado, una cierta explosión de la escala con la correspondiente necesidad de asignar a los componentes arquitectónicos, programáticos y/o estructurales, una capacidad para manifestarse en la escala urbana, incluida la dimensión tectónica; por otro lado, una cierta expectativa de superación de la distinción entre edificio y ciudad, cuya respuesta será una clase de ‘solidaridad’ entre arquitectura e infraestructura.
The demands of this urbanization process also motivated awareness of the need for a new economy, based on the leading role of industry and energy, as well as a new society, whose essential feature was to be urban. The development paradigm promoted new ideas in almost every field, and gave the city a key role in the territorial and demographic structure. Public works and construction were conceived as engines of this development and road infrastructure as an integrator of the economy. The large-scale construction of homes and the expansion of public facilities -for education, health and sports- became the facilitator for urban generation even in the most remote parts of the country. This paradigm was shared not only by architects, but also by those who required their professional services. The possibilities of realization broadened at the same time the possibilities of architectural concepts capable of social transformation. Architecture became a radically qualified medium to manage resources formally and materially so that urban spaces could be used in various forms, enabling the development of social activities. The realizations -of which only a few are shown here- generated confidence in architectural elements -the block, the roof, the beam, the ground- as operating entities both in an urban and in a free-standing condition, and in the material and constructive components, as conveyors of a communicative and representative value inherent in its tectonic capacity. This understanding of architecture, on the one hand, dealt with a certain explosion of scale, with the corresponding need to endow the architectural, programmatic and/ or structural components with a capacity to manifest on an urban scale, including the tectonic dimension. On the other hand, a certain expectation of overcoming the distinction between building and city, whose result would become a kind of ‘solidarity’ between architecture and infrastructure.
ANTICIPATORY PROJECTS: REPEAT, HANG, COVER
PROYECTOS ANTICIPATORIOS: REPETIR, COLGAR, CUBRIR
A series of projects anticipated the explorations that later would masterfully take shape in paradigmatic works of Argentinean architecture. At the same time, they anticipated the role architecture could play as an infrastructure-generating resource to give order and meaning to an urban world different from the existing one, and that formally defied any previous concept. In them, the idea of the project was dominated by a basic structural idea, which subordinated the formal decisions and was at the same time guided by the dimensions related to the territory, and that allowed the generation of an urban world as an internal program. The project of the University City of Tucumán (1947-50) radically defied the existing project notions, giving architecture an urban dimension. This became materialized through a series of ideas associated with the size of the operations and the value of infrastructure assigned to its parts 1 . In the studies and architecture and construction projects, many intervened, among others, Caminos, Catalano, Sacriste, Tedeschi, Vivanco, Zalba, and Oberti 2 . Some of them had integrated the Grupo Austral, claiming a local way of doing modern architecture. Meanwhile, Oberti would work with Nervi in the structural lab.
Una serie de proyectos anticiparon las búsquedas que posteriormente tomaron forma magistralmente en obras paradigmáticas de la arquitectura argentina. A la vez, adelantaron el rol que esta podría asumir como clave generadora de infraestructura para dar orden y sentido a un mundo urbano diferente al preexistente, y que desafiaba formalmente toda concepción anterior. En ellos, la concepción del proyecto estaba dominada por una idea estructural de base, que supeditaba las decisiones formales y estaba a la vez guiada por el valor del tamaño en relación a condiciones territoriales, y que permitía la generación de un programa interior de un mundo urbano. El proyecto de la Ciudad Universitaria de Tucumán (1947-50) desafió radicalmente las nociones proyectuales vigentes para otorgar a la arquitectura un valor urbano. Lo hizo por medio de una serie de ideas asociadas al tamaño de sus operaciones y al valor de infraestructura que entregaron a sus partes 1 . En los estudios y proyectos de arquitectura y construcción intervinieron, entre otros, Caminos, Catalano, Sacriste, Tedeschi, Vivanco, Zalba, y Oberti 2 . Algunos de ellos habían integrado el Grupo Austral, reivindicando una manera local de hacer arquitectura moderna. En tanto, Oberti trabajaría con Nervi en el laboratorio estructural.
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Tucumán, bloque largo, corte.
Tucumán, cubierta CC, Nuestra Arquitectura Nº3,1950.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Edificio suspendido de oficinas, Buenos Aires, 1946. Croquis exterior. Williams, Claudio: Amancio Williams: obras y textos. Primera edición. Buenos Aires: Donn, 2008, p. 61.
Edificio suspendido, plantas, posibles disposiciones de oficinas.
La ciudad universitaria fue propuesta en la cumbre del cerro San Javier y concebida como un ambiente urbano total que incluía los edificios universitarios -laboratorios, bibliotecas, institutos y aulas-, las residencias y los equipamientos deportivos y sociales. Una serie de explanadas asumían la zona de enseñanza, con una serie de grandes bloques del 105 x 195 m y siete pisos, cuya estructura estaba marcada por una grilla de 15 x 22 m y 5,5 m de altura, donde la modulación habilitaba la flexibilidad y la adaptación interna para los usos docentes. El centro comunal era una enorme superficie cubierta por una sucesión de cáscaras cónicas -cóncavas y convexas- sobre una estructura de hormigón armado con columnas de 20 m de altura, susceptible de crecimiento en cualquier sentido que aseguraba la protección climática necesaria y permitía la libre disposición de locales por debajo. La residencia universitaria alojaría a más de cuatro mil estudiantes, y asumía la forma de un superbloque de 480 m de longitud, 21 m de ancho y 30 m de altura que se construiría en tres etapas de 160 m cada una. El superbloque asumía el rol claro y preciso de representar la presencia de la universidad en el territorio, sobre el cerro, salvando una hondonada y apareciendo como una larga línea construida en el paisaje. Un rol similar asumió el Edificio de Oficinas para Buenos Aires, proyectado por Amancio Williams junto a sus colaboradores César Janello, Colette de Janello y Jorge Butler (1946). El edificio se propuso como una nueva manera de hacer ciudad en una forma congruente entre arquitectura y urbanismo. “Dar a la ciudad una obra cuya sola existencia cree en la ciudad la fuerza dinámica necesaria para empujarla hacia la verdadera solución urbanística” 3 . El edificio destinado a oficinas era una completa expresión estructural: cuatro volúmenes con estructura de acero colgaban por medio de tensores del mismo material, de una estructura portante de hormigón armado compuesta por sendos marcos conformados por cuatro columnas trabados cada 8 pisos, con un sistema superior de tres vigas gigantes esculturalmente horadadas de las que cuelgan los bloques liberando el suelo. La combinatoria de largos superbloques y torres fue ensayada tempranamente en el proyecto de urbanización en Casa Amarilla 4 , de Antonio Bonet en colaboración con Amancio Williams, Horacio Caminos, Eduardo Sacriste, Ricardo Ribas, e Hilario Zalba (1943), situado sobre una de las zonas de habitación previstas en el Plan Director para Buenos Aires, desarrollado por Le Corbusier, Kurchan y Ferrari Hardoy 5 . Aunque en
sintonía con la visión urbanística sostenida por Le Corbusier en el Plan de Buenos Aires, el proyecto planteaba otras alternativas en el diseño del superbloque. La adopción de un sistema elaborado de calles elevadas, tras el cual galerías abiertas longitudinales de 5 m de ancho se insertaban cada tres pisos -permitiendo acceder a secuencias de unidades simples y dúplex-, convertía los convencionales pasillos distributivos internos en plataformas proyectadas al exterior, facilitadas por la inventiva sección en ‘escamas’ de los bloques. En el caso del bloque principal, las calles elevadas llegaban a formar un recorrido equivalente a cinco manzanas porteñas, evidenciando así su capacidad para servir programáticamente a una escala doméstica pero manifestarse formalmente a una escala urbana, como componentes de la ciudad moderna. Los proyectos para los hospitales de Curuzú Cuatiá, Esquina y Mburucuyá, en la provincia de Corrientes, desarrollados también por Amancio Williams entre 1948 y 1953, consistieron en una operación de proyecto basada en sistema de techos para enfrentar el clima subtropical y las fuertes lluvias 6 . Un gran techo alto, constituido por bóvedas cáscaras, se sobreponía al desarrollo de los espacios propios del hospital permitiendo una gran sombra ventilada, y la organización de muchos otros espacios de carácter público, como lugares de esparcimiento, juegos para niños e incluso las áreas de servicio y estacionamiento. La unidad estructural para la realización del techo era una bóveda cáscara, inscripta en un cuadrado de 13 m de lado y con un espesor de 4 cm, era capaz de resistir cargas extraordinarias y de sostenerse a sí misma sobre una columna por la que desaguaba, incluso sin necesitar ser solidaria con el resto de la estructura 7 . Una bóveda sutil, que parecía levitar, como una infraestructura aérea necesaria para cobijar un mundo de libre disposición. “Argentina puede reivindicar, entre otras cosas, el haber producido el primer proyecto de megaestructura cuya obra llegó a empezarse” 8 , sostenía Reyner Banham al referirse al proyecto de Tucumán. Para él, la megaestructura tenía algunos contenidos claves, entre ellos la complejidad y la condición escalar. Los proyectos desarrollaron así la relación entre una estructura que asumía el valor representativo formal y era capaz de organizar el programa de manera libre, como un soporte de diferentes funciones -muchas de ellas cambiantes- como provenientes de una dinámica urbana. En ello residiría su capacidad infraestructural.
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Estudio para viviendas en Casa Amarilla, Buenos Aires, 1942-1943. Plantas primer y segundo piso superior. Williams, Claudio: Amancio Williams: obras y textos. Primera edición. Buenos Aires: Donn, 2008, p.134.
Hospital en Corrientes, 1948-53. Amancio Williams, arquitecto. The Museums of Modern Art. Latin American in Construction: Architecture 1955-1980 . Segunda edición, Nueva York 2015: Departamento de Publicaciones MoMA, p. 108.
The university city was placed on the summit of Cerro San Javier and conceived as a total urban environment that included university buildings -labs, libraries, institutes and classrooms- residences and sports and social facilities. A series of esplanades composed the teaching area, with a group of large seven-story blocks of 105 x 195 m, whose structure was defined by a grid of 15 x 22 m and 5.5 m high, where the modulation enabled flexibility and internal adaptation for academic purposes. The communal center was a huge area covered by a series of conical -concave and convex shells- on a reinforced concrete structure with 20 m high columns, susceptible to grow in any direction, which ensured the necessary climate protection and allowed the free arrangement of the premises below. The university residence would house more than four thousand students, with a superblock shape of 480 m in length, 21 m wide and 30 m high, built in three stages of 160 m each. The superblock assumed the clear and precise role of representing the presence of the university in the territory, on the hill, spanning a hollow and manifesting like a long line built in the landscape. The Office Building for Buenos Aires, designed by Amancio Williams with his collaborators César Janello, Colette de Janello and Jorge Butler (1946) played a similar role. The building was proposed as a new way of urban generation, in a congruent way halfway between architecture and urbanism. “Give the city a piece whose only existence creates the dynamic force necessary to push it towards the real urban solution” 3 . The office building was a complete structural expression: four steel-structure volumes hung by means of steel tensors from a reinforced concrete structure, composed of four-column frames braced every 8 floors, with a superior system of three giant sculpturally carved trusses, from which the blocks hung, clearing the ground. The combination of long superblocks and towers was tested initially in the urban design project in Casa Amarilla 4 , by Antonio Bonet in collaboration with Amancio Williams, Horacio Caminos, Eduardo Sacriste, Ricardo Ribas, and Hilario Zalba (1943), located on one of the housing areas envisioned in the Plan Director for Buenos Aires, developed by Le Corbusier, Kurchan and Ferrari Hardoy 5 . Although in tune with the urban vision
held by Le Corbusier in the Buenos Aires Plan, the project presented other options in the design of the superblock. The adoption of an elaborate system of elevated streets, over which 5m-wide open longitudinal galleries inserted every three floors allowed access to a sequence of simple and duplex units, converting the conventional internal distribution corridors into exterior projecting platforms, facilitated by the inventive ‘fish scale” section of the blocks. In the case of the main block, the elevated streets comprised a total circulation equivalent to five Buenos Aires city blocks, thus evidencing its capacity to serve programmatically at a domestic scale but manifest itself formally on an urban scale, as components of the modern city. The projects for the hospitals of Curuzú Cuatiá, Esquina and Mburucuya, in the province of Corrientes, developed also by Amancio Williams between 1948 and 1953, consisted of a project operation based on a roofing system to cope with the subtropical climate and heavy rains 6 . A large high roof, consisting of shell-shaped vaults overlapped the development of the hospital’s spaces allowing a large ventilated shade, and the organization of many other public spaces, such as recreational places, children’s playgrounds and even service areas and parking. The structural unit for the construction of the roof was a shell vault inscribed in a 13m-side square, with a thickness of 4 cm, capable of withstanding extraordinary loads and supporting itself on a column through which it drained, even without the need for connection with the rest of the structure 7 . A subtle vault, which seemed to levitate, as an aerial infrastructure, necessary to shelter a world freely arranged underneath. “Argentina can claim, among other things, the production of the first megastructure project whose work begun”, 8 claimed Reyner Banham when referring to the Tucumán project. For him, the megastructure had some key elements, including complexity and a scalar condition. The projects thus developed the relationship between a structure that undertook the formal representative value and could organize the program in an unrestricted way, as a support for different, often changing functions, coming from an urban dynamic. Its infrastructural capacity derives from this condition.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Centro Cívico de Santa Rosa, La Pampa, 1955-63. Boris Dabinovic, Augusto Gaido, Francisco Rossi, Clorindo Testa, arquitectos. The Museums of Modern Art. Latin American in Construction: Architecture 1955-1980 , p. 100.
ROOFS, BLOCKS, GROUNDS, PROGRAMS: THE URBAN FACILITIES OF DEVELOPMENT
TECHOS, BLOQUES, SUELOS, PROGRAMAS: LOS EQUIPAMIENTOS DEL DESARROLLO
The capacity of some shapes to endow the city with meaning, mainly because of their size or scale, but also by interchangeably sheltering programmatic diversity or dynamic relations of urban space, was put into evidence in the construction of a wide range of facilities required by the forces of development in different parts of the country. The block as a combination of multiple programs, and the main shape of the complex, is represented in the first stage of the construction of the Civic Center of Santa Rosa, La Pampa (1955-1963), by Clorindo Testa, Francisco Rossi, Augusto Gaido and Boris Dabinovic 9 . Located on the city limits where the urban landscape frays into the Pampas, the Civic Center meant not only the ex novo construction of a piece of city, but also the formalization of a boundary with three discrete urban pieces: the Government House, the covered square and the bus station. The first was a large block, the second a roof and the third a roof under which small elements were grouped. The Government House was placed parallel to the major side of the plot, extending the axis of the avenue that connects with the center of the city and at the same time taking advantage of an existing natural hollow. These conditions allowed the creation of a partially sunken platform in relation to the street, on which an intermediate public level was designed as a permeable border accessible from the outside through ramps. The service and vertical circulation cores are reachable from the central strip, crossing the perimeter edges and virtually extending the interior spaces of the building towards the civic center. The fact that different programs occupied the 180m length of the unitary volume of the Government House -comprising under the same neutral and repetitive structure, the offices of the governor, courtrooms and reception halls, ministries, bank, library, combined with dramatic vertical communication voids between the levels- reinforced the public and urban sense of the block. However, the structuring of the Civic Center area as an urban space was achieved by both the block and the roofs. The area formed by the block of the Government House and the covered square, defined by the concrete umbrella roof in the shape of square-plan hyperbolic paraboloids, configures the head of the avenue and the boundary between the city and the natural realm.
La capacidad de algunas formas de dotar de significado a la ciudad, principalmente por su tamaño o su escala pero también por cobijar indistintamente una diversidad programática y una dinámica de relaciones propias de un espacio urbano, se puso en evidencia en la construcción de una amplia serie de los equipamientos que el desarrollo reclamaba en diferentes puntos del país. El bloque como reunión de múltiples programas, y forma principal del conjunto, se representa en la primera etapa de la construcción del Centro Cívico de Santa Rosa, La Pampa (1955-1963), de Clorindo Testa, Francisco Rossi, Augusto Gaido y Boris Dabinovic 9 . Ubicado sobre terrenos excéntricos, donde el paisaje urbano se deshacía en el paisaje pampeano, el Centro Cívico significó no solo la construcción ex novo de un trozo de ciudad, sino también la formalización de un límite a partir de tres piezas urbanas discretas: Casa de Gobierno, plaza cubierta y estación de autobuses. La primera era un bloque de gran tamaño, la segunda un techo y la tercera un techo bajo el cual se agrupaban unos pequeños elementos. La Casa de Gobierno se implantó en paralelo al lado mayor del terreno, prolongando el eje de la avenida que conecta con el centro de la ciudad y a la vez aprovechando una hoya natural existente. Esas condiciones permitieron la creación de un pavimento parcialmente en subsuelo con relación al nivel de la calle, sobre el cual se destaca una planta intermedia, de carácter público, proyectada como una banda permeable y accesible desde el exterior a través de rampas. Los núcleos de servicio y circulación vertical se disponen en la franja central, franqueando las franjas periféricas y virtualmente extendiendo los espacios interiores del edificio al recinto del Centro Cívico. El hecho de que distintos programas tenían lugar en los 180 m de largo del volumen unitario de la Casa de Gobierno -comprendiendo bajo una misma estructura, neutra y repetitiva, los despachos de la gobernación, salas de audiencias y recepciones, ministerios, banco, biblioteca, eventualmente combinados a dramáticas aberturas de comunicación vertical entre los pisos- reforzaba el sentido público y urbano del bloque. Sin embargo, la estructuración del área del Centro Cívico como recinto urbano se consiguió tanto por el bloque cuanto por los techos. El área formada por el bloque de la Casa de Gobierno y la plaza cubierta, definida por el techo de paraguas de hormigón en forma de paraboloides hiperbólicos de planta cuadrada, configura la cabecera de la avenida y el límite entre la ciudad y la zona natural.
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Plaza cubierta Centro Cívico de Santa Rosa.
Terminal de autobuses de Santa Rosa.
1. Casa de Gobierno 2. Estación Terminal 3. Cámara del crimen 4. Tribunales 5. Blocks de viviendas 6. Plaza cubierta 1. Government House 2. Terminal Station 3. Criminal Chamber 4. Courts 5. Blocks of houses 6. Covered square
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Centro cívico, Edificio de la Gobernación y Estación de Ónmibus de Santa Rosa. Bullrich, Francisco. Arquitectura Latinoamericana . Buenos Aires: Sudamericana, 1969, p. 140.
PLANTA SEMI ENTERRADA SEMI-SUNKEN LEVEL PLAN:
1. Terraza / 2. Hall de ministro / 3. Despacho de ministro / 4. Secretaría / 5. Subsecretaría / 6. Oficina / 7. Biblioteca / 8. Salón de actos / 9. Conferencias / 10. Hall de público / 11. Of. General Impositiva / 12. Tesoro / 13. Garage. 1. Terrace / 2. Minister’s Hall / 3. Minister’s Office / 4. Secretariat / 5. Sub-secretariat / 6. Office / 7. Library / 8. Assembly Hall / 9. Conferences / 10. Public Hall / 11. General Tax Office / 12. Treasury / 13. Garage.
PLANTA NIVEL ACCESOS ACCESS LEVEL PLAN:
1. Rampa acceso automóviles / 2. Rampa acceso público / 3. Entrada ministros / 4. Hall de honor gobernación / 5. Hall y control / 6. Baños y depósitos / 7. Hall público gobernación / 8. Entrada empleados / 9. Mesa general entrada / 10. Hall de público / 11. Of. Banco de la Provincia / 12. Tesoro Banco / 13. Vacío / 14. Terraza acceso público. 1. Vehicle access ramp / 2. Public access ramp / 3. Ministers entrance/ 4. Government House Hall of honor / 5.Hall and control / 6. Restrooms and Storage / 7. Government House Public Hall / 8. Staff Entrance / 9. Entrance Main Counter / 10. Public Hall / 11. Office of the Bank of the Province / 12. Bank Treasury / 13. Void / 14. Public access terrace access.
PLANTA PRIMER PISO FIRST LEVEL PLAN:
1. Hall Gobernación / 2. Hall público / 3. Fiscalía de estado / 4. Secretaría general / 5. Sala de recepciones / 6. Sala de audiencias/ 7. Despacho gobernador / 8. Hall de ministro / 9. Despacho / 10. Hall de público / 11. Secretaría / 12. Subsecretaría / 13. Oficinas / 14. Vacío / 15. Terraza. 1. Government House Hall / 2. Public Hall / 3. State Attorney’s Office / 4. General Secretariat / 5. Reception room/ 6. Hearing room / 7. Governor’s office / 8. Minister’s hall / 9. Office / 10. Public Hall / 11. Secretariat / 12. Sub-secretariat / 13. Offices / 14. Void / 15. Terrace.
Casa de Gobierno plantas semienterrada, nivel de accesos y primer piso.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Escuela Superior Manuel Belgrano, Córdoba.
Una combinatoria de partes arquitectónicas discretas como techo, bloque y plataforma, destinada a generar un espacio de calidad urbana en el interior de un edificio, fue magistralmente propuesta por el equipo formado por Osvaldo Bidinost, Jorge Chute, José Gassó, Mabel Lapacó y Martín Meyer, en la Escuela Superior de Comercio de la Universidad de Córdoba (1959-71) 10 . Está delimitado en la forma de la manzana tradicional, y una plataforma asume programáticamente las actividades extra curriculares -desde las salas de música hasta la piscina-, y sobre ella una gran terraza se prolonga hasta el borde del sitio en relación al río de la ciudad. El gran techo junto a la serie de pilares asume la mayor expresión del edificio. La estrategia fue conformar un patio cubierto y abierto, con un bloque continuo de salas de clases que, como respaldo, lo cierra hacia la calle. La cubierta de 108 m de largo x 36 de ancho es una sucesión de 15 bóvedas cilíndricas que se transforman en conoides, de hormigón coloreado, soportadas por una serie de columnas. Un volumen extenso de sección plegada, que contiene los laboratorios, delimita en parte el patio cubierto, donde se disponen volúmenes autónomos y una gran rampa como protagonista formal del espacio. Mario Soto y Raúl Rivarola desarrollaron entre 1957 y 1962 la Escuela Normal Nº1 de la ciudad de Leandro Alem, en la provincia de Misiones 11 . En un clima subtropical y lluvioso, donde solo la sombra y los refrescantes vientos del sur pueden aliviar la vida cotidiana, los arquitectos propusieron un gran techo que, cubriendo una planta rectangular, se apoya
sobre un sistema configurado por las dos fachadas mayores, estructuradas en forma de un gran brise soleil . La enorme cubierta se compone de dos superficies ligeramente arqueadas con pendiente hacia adentro, soportadas por vigas invertidas que se apoyan sobre una serie regular de pilares laminares; ambas inclinaciones vuelcan las aguas lluvias en un sistema de cisternas elevadas con un canal de desborde que las deja caer en sendas gárgolas en los extremos. Bajo el gran techo se desarrolló el programa, como un mundo urbano de pequeños edificios independientes interactuando con circulaciones y espacios intersticiales, disponiéndose las salas de clase en un bloque bajo continuo sobre uno de los lados, con la administración, los servicios, laboratorios y aulas especiales de formas autónomas, con la sala de música cubierta por un paraboloide elíptico, todos más libremente dispuestos en la otra mitad, en torno a un patio cubierto central. La suave pendiente del terreno permitió asimismo conformar tres planos sucesivos, uno más alto para la disposición lineal de las salas, otro algo más bajo por los laterales y una gradería en correspondencia a la serie de pilares centrales, que desborda hacia el suelo del patio cubierto que continúa en el patio exterior. La escuela misionera representa una concepción infraestructural en la que la generación espacial -entre un techo muy definido y un suelo neutro- resulta de la ausencia de condicionamiento de la disposición programática por la capacidad arquitectónica de la cubierta.
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Escuela Normal Nº1 Domingo Faustino Sarmiento, ciudad de Leandro Alem, 1957-63. Mario Soto, Raúl Rivarola, arquitectos. Colección particular.
Escuela Normal, en Leandro Alem, prov. Misiones, Argentina, 1957/61. Mario Soto y Raúl Rivarla, arquitectos. Corte transversal. Bullrich, Francisco. Arquitectura Latinoamericana. Buenos Aires: Sudamericana, 1969, p. 149.
A combination of discrete architectural parts such as a roof, a block and a platform, destined to generate an urban space inside a building, was masterfully proposed by the team formed by Osvaldo Bidinost, Jorge Chute, Jose Gassó, Mabel Lapacó and Martín Meyer, at the Higher School of Commerce of the University of Córdoba (1959-71) 10 . Inscribed within the boundary of the traditional city block, a platform programmatically assumes the extra-curricular activities -from the music halls to the swimming pool- and a large terrace extends to the edge of the site establishing a connection with the city river. The large roof and the series of columns constitute the greatest expression of the building. The strategy was to create a covered open patio, with a continuous block of classrooms that form a backdrop closed to the street. The 108m long by 36m wide roof is composed of a succession of 15 cylindrical vaults that are transformed into conoids, of colored concrete, supported by a series of columns. An extensive volume of pleated section, which contains the labs, partially limits the covered patio and holds free-standing volumes and a large ramp as a formal protagonist of the space. Mario Soto and Raúl Rivarola developed between 1957 and 1962 the Normal School Nº1 of the city of Leandro Alem, in the province of Misiones 11 . In a subtropical and rainy climate, where only shade and the refreshing winds of the south can alleviate daily life, the architects proposed a large roof covering a rectangular plan, resting on a system
configured by the two main façades, structured in the form of a great brise-soleil . The enormous roof consists of two slightly arched surfaces with inward slope, supported by inverted beams that rest on a regular series of laminar columns; both gradients lead the rainwater into a system of elevated cisterns with an overflow canal that evacuates them to gargoyles at the ends. Under the large roof the program deploys as an urban world of small independent buildings interacting with circulations and interstitial spaces, on one hand arranging the classrooms in a continuous block on one side, and on the other half more freely arranged around a central covered patio, the administration, services, labs and special classrooms with free-standing shapes, and the music room covered by an elliptical paraboloid. The smooth slope of the site also made it possible to form three successive platforms, one higher for the linear layout of the classrooms, one slightly lower on the sides and a series of steps in correspondence with the central columns that overflows on the level of the covered central patio and continues to the outer patio. The missionary school represents an infrastructural concept in which spatial generation -between a very defined roof and a neutral ground- results from the absence of functional layout conditioning due to the architectural capabilities of the roof.
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ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Hospital San Vicente de Paul, Orán, provincia de Salta, 1969-1980. Llauró y Urgell, arquitectos. Vista exterior. Urgell Penedo Urgell: obras y textos. Primera edición. Buenos Aires: Donn, 2008, p. 19.
Si las tres obras anteriores en alguna medida tributaban al lenguaje corbusiano, las estrategias proyectuales empleadas aparecían claramente descentradas de ese influjo. Tanto la concepción pública del bloque como su articulación con otras formas estructurales protagónicas, como las pirámides invertidas de la estación de autobuses que forma parte del conjunto de La Pampa, la barra de los laboratorios en la Escuela Belgrano o la concepción misma del techo en Alem, muestran una orientación más estructuralista en el planteamiento del proyecto. Algo que aparece más claro y evidente en el Hospital regional San Vicente de Paul, en Orán, Salta, de Llauró, Urgell y Asociados (1963), porque no tiene ninguna referencia estilística que opaque la concepción proyectual en sí 12 . Con el mismo esquema conceptual que los hospitales de Williams para Corrientes, el de Orán supera toda estrategia compositiva para dar paso a una idea de arquitectura como sistema, priorizando la condición constructiva en la relación entre todo y partes. El techo es el principal protagonista, cumpliendo idénticos cometidos de protección climática. Compuesto por láminas de metal y poliéster a unos 12 m de altura, se soporta en una serie de columnas ordenadas módulos cuadrados de 6,75 m de lado. El programa se organiza en pabellones rectangulares de especialidades en torno a una circulación lineal, que en algunos casos llegan a los tres pisos con entrepisos técnicos, conformados por cajas de una geometría basada en un módulo de 56 x 56 cm que, alternadas, permiten la presencia de vacíos y terrazas bajo la gran cubierta. El techo unifica la forma y permite a la vez la flexibilidad de un programa como el de los hospitales, que se encontraba en constante cambio y creciente complejidad. Por otra parte, el sistema constructivo, su modulación, sus posibilidades de generación y acoplamiento de unidades, permitió desarrollar idénticas formas para usos diferentes y complejos y a la vez, apelando a la presencia de la junta constructiva en la imagen, y además asignar la flexibilidad y el cambio a la capacidad representativa y significativa de la obra. En lo disciplinar estos diseños proponían la superación de los esquemas funcionalistas y rehuían la posibilidad de una actitud puramente compositiva, compartiendo la porosidad como virtud frente al clima, para articular la arquitectura como sistemas de relaciones entre partes arquitectónicas capaces de dar sentido al espacio, a la vez que mostraban el desarrollo objetivo y material de esas partes en una construcción cargada de significado arquitectónico.
If the three previous works in some measure veered their language towards Le Corbusier, the design strategies employed appear clearly detached from that influence. Both the public conception of the block and its articulation with other notable structural shapes, like the inverted pyramids of the bus station that is part of the complex of La Pampa, the bar of laboratories in the Belgrano School or the concept itself of the roof in Alem, show a more structuralist orientation in the conception of the project. Something that appears clearer and more evident in the regional Hospital San Vicente de Paul, in Orán, Salta, by Llauró, Urgell y Asociados (1963), because it has no stylistic reference that blurs the concept of the project itself 12 . With the same conceptual scheme seen in the Williams hospitals for Corrientes, the Orán project surpasses every compositional strategy to give way to an idea of architecture as a system, prioritizing the constructive condition in the relationship between the whole and the parts. The roof is the main protagonist, fulfilling identical tasks of climate protection. Composed of sheet metal and polyester, at 12 m high it is supported by a series of columns in square modules of 6.75m. The program is organized in rectangular pavilions of facilities around a linear circulation -which in some cases tops three levels with technical mezzanines- formed by boxes based on a module of 56 x 56 cm that alternate allowing the configuration of voids and terraces under the great roof. The roof unifies the form and allows at the same time the flexibility of a program like that of a hospital, in constant change and increasing complexity. On the other hand, the constructive system, its modulation, its possibilities of generation and coupling of units, allowed to develop identical shapes for different and complex uses and at the same time, calling to presence the construction joint, presenting flexibility and change as the representative and meaningful capacity of the piece. Regarding the discipline these works proposed the overcoming of the functionalist schemes and shunned the possibility of a purely compositional attitude, sharing porosity as a virtue against the climate, to articulate architecture as a system of relations between architectural parts capable of giving meaning to the space, while showing the objective and material development of those parts in a construction loaded with architectural significance.
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