PROYECTO 96 VIVIENDAS SOCIALES, 2011-2013 Project for 96 social housing, 2011-2013
Rue Godard Janson, Saint Dizier, Francia
Entre los proyectos recientes más destacados del Estudio Carme Pinòs está el plan maestro del centro histórico de Saint Dizier, en Francia, donde también está llevando a cabo diversas intervenciones en el espacio público. Tras ganar el concurso de Rediseño Urbano de la ciudad en 2011, el ayuntamiento propone un solar para realizar el diseño y construcción de 96 viviendas sociales con plena accesibilidad y diversidad de apartamentos de una a cuatro habitaciones. Among the most noteworthy recent projects of Estudio Carme Pinós is the master plan of the historic center of Saint Dizier, in France, where she is also conducting several interventions in the public space. After winning the urban redesign competition in 2011, the City council proposed a plot to design and build 96 social housing units with full accessibility and diversity of one to four bedroom apartments.
Plan maestro Master Plan
- ¿Qué figuras de la arquitectura consideras que reflejan la investigación y la reflexión de la que hablábamos? Hablar de los compañeros me cuesta, entre otras cosas porque no soy crítica de arquitectura. Y a muchos los conozco… Entre quienes más me interesan están Herzog & De Meuron porque se atreven, investigan, cada proyecto suyo es un golpe y no tienen un lenguaje que vayan repitiendo, cada vez toman un reto distinto. Renzo Piano también, aunque si bien tiene un lenguaje que puede reconocerse, es muy delicado y responsable con todo lo que hace. A ninguno lo conozco. - En todo este recorrido, ¿quiénes fueron tus mayores influencias, te han nutrido y fortalecido? Por descontado, mi relación con Enric (Miralles) marcó mi carrera; luego, mi aprendizaje en los inicios con Moneo. La relación con mi gente también es un aprendizaje constante. Y están los grandes maestros de los años 50, me sigo mirando en ellos. Me invitaron a una conferencia en Bangladesh y no he dicho que no solo porque quiero ver a Khan ahí. Todos ellos me acompañan mucho más que cualquier arquitecto de ahora. Casi no miro revistas… no sé nada de hoy. - En esta historia y bajo esta mirada, ¿cuáles obras marcan tu trayectoria y te hacen decir ‘esto he sido yo’? Recientemente, con motivo de la apertura del año académico de la Universidad de Madrid, me pidieron hacer una exposición con mi trayectoria. Y elegí el puente de Petrer, el Parque Aromático de Torreblanca, una casita que tengo en Barcelona, el campus de Viena, las dos torres Cubo, CaixaForum y también Massana, con los que hemos cogido madurez. En proyectos no realizados, la Plaza de Toros de Móstoles en Madrid es un proyecto que amo mucho, junto a un hotel en Puerto Vallarta, Pizota, que nos costó bastante y finalmente se abandonó; la maqueta la compró el Centro Pompidou. - En definitiva, ¿cómo podrías definir tu arquitectura en un concepto, un par de palabras, una frase? Como decía, ser respetuosa con el contexto, querer trabajar desde el diálogo. También, que no puedo cerrar los espacios abiertos, que la vista nunca tope ni se sienta atrapada. En los proyectos que hacemos siempre verán que la vista se escapa en todas direcciones. Eso es algo que se repite y no lo podría hacer de otra manera, pero cuando abordo los programas siempre es de manera diferente. Sí, cada proyecto es una investigación y un nuevo reto, pero tampoco lo hago con la voluntad de no repetirme, sino de enfrentar ese reto como si fuera la primera vez.
- Which architectural figures do you think reflect the research and reflection that we spoke about? Talking about my peers is difficult for me, among other things because I’m not an architecture critic. And I know many of them ... Among those who most interest me are Herzog & De Meuron because they dare, they investigate, every project of theirs is a strike and they do not have a language that they keep repeating, each time they take a different challenge. Renzo Piano also, although he has a language that can be recognized, he is very delicate and responsible with everything he does. I do not know any of them. - Throughout this journey, who were your greatest influences, who have nurtured and strengthened you? Of course, my relationship with Enric (Miralles) marked my career; then, my initial learning with Moneo. The relationship with my people is also a constant learning experience. And there are the great masters of the 50s, I keep looking at myself in them. I was invited to a conference in Bangladesh and I have not refused only because I want to see Khan there. All of them accompany me much more than any architect of today. I almost don’t look at magazines ... I don’t know anything about today. - In this story and under this vision, which works mark your trajectory and make you say, ‘this is me’? Recently, at the opening of the academic year of Universidad de Madrid, I was asked to make an exhibition of my career. And I chose the bridge of Petrer, the Aromatic Park of Torreblanca, a little house that I have in Barcelona, the Vienna campus, the two Cubo towers, CaixaForum and also Massana, with which we have attained maturity. Among unrealized projects, the Plaza de Toros de Móstoles in Madrid is a project that I love very much, together with a hotel in Puerto Vallarta, Pizota, which cost us a lot and was finally abandoned; the model was bought by the Pompidou Center. - In short, how would you define your architecture in a concept, a couple of words, a phrase? As I said, be respectful with the context, work in dialogue. Also, I cannot close open spaces, the views can never be obstructed or feel trapped. In the projects we do in the office, you will always see that the views escape in all directions. That is something that is repeated, and I could not do otherwise, but when I approach programs it is always different. Yes, each project is an investigation and a new challenge. I don’t face them with the intention of not repeating myself, but to face that challenge as if it were the first time.
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