ARQUITECTURA MODERNA LATINOAMERICANA LATIN AMERICAN MODERN ARCHITECTURE
Torre Polar, Vegas & Galia, 1953.
Laguna Beach, Vegas, Ferris & Ferrero, 1952.
apartamentos-estudio Tabaré, en San Bernardino, para profesionales y técnicos solteros (1955); el Banco Metropolitano, en Caracas (1957). También, Carpio & Suárez, con los apartamentos La Salle, en Caracas, con estructura y muros con bloques de concreto vistos (1953); el hotel Llano Alto en Barinas, expresando una modernidad construida con maderas y adaptada a las condiciones climáticas del llano venezolano (1956) y el club Puerto Azul, en Caraballeda (1956). Por su parte, Vegas, Ferris & Ferrero, con el edificio Laguna Beach, en Tanaguarena, que propone una modalidad de co-propiedad anterior a la sanción de la ley de propiedad horizontal (1952). Sanabria & Carbonell, con la sede de la Electricidad de Caracas, en San Bernardino (1952); viviendas unifamiliares (1950-1952) que se destacaban por su adaptación al clima y a la topografía y su tipología distributiva, características de las viviendas burguesas de la década. Guinand, Benacerraf & Vestuti, con el edificio de apartamentos-estudio Monserrat, en Altamira, con sus muros calados en la fachada (1951); la sede de General Tires, en Chacao (1953), de carácter miesiano, que respondía a las condiciones climáticas con su volado de cubierta y que Mies van der Rohe reprodujo en 1957 en la sede de la Bacardí en Cuba. También, la oficina de Romero Gutiérrez, Neuberger & Bornhorst, con el Centro Profesional del Este (1953) y que en 1955 desarrolló el desafortunado e inconcluso proyecto El Helicoide de la Roca Tarpeya, con la cúpula geodésica de Buckminster Fuller.
La modernidad se desplegó en plenitud. Y no solo en la arquitectura, también en diseño, con las tiendas de Don Hatch y de Tony Dibo, con objetos y muebles de Saarinen, Jacobsen, Eames, Wegner y representaciones de Christian Dior, de Cartier, etc. En este turbulento proceso de modernización e internacionalización, no pasó por alto la venezolana Susana Duijn, primera hispanoamericana elegida Miss Mundo, en 1955, y portada de Paris Match. Así, Venezuela se construyó con dos actores actuando en paralelo. Unos, atendiendo alternadamente a los encargos del Estado y otros, al mundo financiero e industrial, como a las necesidades de las clases urbanas. Los roles se intercambiaban y los arquitectos desplegaron su modernidad en todos los ámbitos, en una ciudad descrita por Alejo Carpentier, en esos años en Caracas, así: "(…) en ella se asistía, de seguro, a la gestación de algo –de algo específicamente latinoamericano, solo concebible en una ciudad cuya existencia cotidiana era un siempre renovado happening (…) estaban poseídos por una furia de destruir, construir, volver a destruir para volver a construir (…) volarían las techumbres, las romanillas, las rejas, las mamposterías, los árboles, las estatuas, las fuentes, como en ciudades antiguas condenadas a ser arrasadas por la ira del vencedor. Y después se levantaban rascacielos, se ponían casquetes de cemento a las montañas circundantes, se inauguraban autopistas que ya se revelaban insuficientes al día siguiente de su estreno (…)" (De La consagración de la primavera).
REFERENCIAS
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- Goldberg, Mariano: Guía de edificaciones contemporáneas en Venezuela. Facultad de Arquitectura y Urbanismo UCV. Caracas 1982. - Hernández de Lasala, Sylvia: Malaussena, Arquitectura académica en la Venezuela moderna. Fundación Pampero. Caracas 1990.
- Martin Frechilla, Juan José: Planes, planos y proyectos para Venezuela 1908-1958. UCV. Caracas 1994. - Niño, William: 1950. El espíritu moderno. Fundación Corp Group Centro Cultural. Caracas 1998.
- Pintó, Maciá: Villanueva, la síntesis. Fundación Villanueva. Caracas 2013. - Sato, Alberto: Galia, arquitecto. Instituto de Urbanismo UCV. Caracas 2002. - Sato, Alberto: "Cinco oficinas de arquitectura". Tesis para optar al grado de Magíster, Facultad de Arquitectura y Urbanismo UCV. 1996. - Sullivan, Louis: The Autobiography of an Idea. AIA Press. Nueva York 1924.
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