Tekst / Words: Dragan Jovićević Fotografije / Photography: Bitef
P relazak iz leta u jesen, kao i 53 godine unazad, i ovog septembra obeležava Bitef, festival no- vih pozorišnih tendencija, koji pod umetnič- kim rukovodstvom Ivana Medenice predstav- lja presek svetskih produkcija. Medenica se ove godine odlučio za vrlo interesantan koncept – program okre- nut predstavama koje brišu granicu između publike i izvođača! Nesumnjivo, ta „neugodnost“ koja nas po- nekad drži na ivici stolice sa pitanjem – ko će sledeći biti prozvan iz publike – ove godine biće u fokusu Bi- tefa. No Ivan Medenica je siguran u taj koncept i pozi- va publiku na novu pozorišnu provokaciju. To brisanje granice, po njegovim rečima, ima i svoje objašnjenje. – Takvo pozorište danas u teatrologiji nazivamo imerzivno, ali je poznato još od šezdesetih godina pro- šlog veka i američke pozorišne avangarde iz tog doba i trupa kao što je Living theater , čiji su članovi i na Bi- tefu izvlačili gledaoce na scenu. Ključna je razlika to što je današnje pozorište participacije manje agresiv- no, demokratičnije je. Kao što kaže naslov predstave Pozvani čuvene briselske trupe savremenog plesa Ul- tima Vez , kojom zatvaramo Bitef i poentiramo priču, ovde ste samo pozvani da učestvujete, da s izvođači- ma gradite, scenskim sredstvima, specifičnu zajedni- cu – kaže Medenica. Nisu sve predstave na 53. Bitefu takve: autentično imerzivnih ima četiri, a za dve domaće se može reći da imaju elemente te vrste teatra. Da bi se u programu koji ima desetak predstava mapirao određeni estet- ski fenomen, dovoljno je da je takvih predstava četi- ri-pet, tako da ih, a imajući u vidu i raširenost imerziv- nosti u savremenom svetskom teatru, nije bilo teško naći. Taj fenomen u savremenom pozorištu tretiraće se kroz dramske predstave, kao i kroz predstave fizič- kog teatra, a u programu festivala biće zastupljeno i plesno pozorište. Očekuje se da posebnu pažnju publi- ke privuku predstave koreografa iz Brazila i Nigerije. – Osmišljavam koncept Bitefa tako da svako njego- vo izdanje ima i umetničku i tematsku osovinu: svaka od izabranih predstava mora da se oslanja bar na jed- nu od njih. Dakle, predstave koje nisu imerzivne po- kreću pitanja u vezi sa našom ovogodišnjom temom: raspad zajednice, u rasponu od države, preko porodi- ce, do partnerskih odnosa, i pokušaj njene obnove... Svet je možda i u najvećoj krizi od Drugog svetskog rata, a neke od sindroma ove krize tretiraju predstave 53. Bitefa: terorizam, maloletničko nasilje i uticaj no- vih tehnologija na tu pojavu, pristanak građana na au- toritarne režime, izbegličku tragediju, predrasude pre- ma vezama u kojima su partneri istog pola ili različitih godina i porekla. Tako će program 53. Bitefa, od 17. do 26. septem- bra, osim pomenute prestave Pozvani , činiti i Retke ptice (Francuska), O mesu i betonu (Brazil), Ali: Strah jede dušu (Slovenija), Nemoralne priče – 1. deo (Fran- cuska), Yuropa (Nigerija), Istorija nasilja (Nemačka), Mladež bez boga (Hrvatska), Orest u Mosulu (Belgija) i Beograd na daljinski trupe Rimini protokol , nagra- đene na prošlogodišnjem festivalu. Domaće boje bra- niće Zašto je poludeo gospodin R? Jugoslovenskog
Dođite na novu pozorišnu provokaciju Come to another theatrical provocation
T he transition from summer to autumn will this Sep- tember be marked, as it has been for the last fty-three years, by Bitef, the festival of new theatrical tendencies, which – under the artistic direction of Ivan Medenica – represents a cross section of world productions. Medenica has this year opted for a very interesting concept – with a pro- gramme focused on shows that erase the boundary between the audience and performers! There’s no doubt that the “awk- wardness” that sometimes keeps us on the edge of our seats, wondering who will be called out from the audience next, will be the focus of Bitef this year. However, Medenica is sure in this concept and invites the audience to another theatrical provo- cation. That erasing of boundaries, according to him, has its own explanation: “In theatre studies we today refer to such theatre as “im- mersive”, but it has been known since at least the 1960s, when the American avant-garde of that time - troupes like the ‘Liv- ingTheater’– had members who dragged audience members, even at Bitef, onto the stage,”says Medenica.“The key di erence is that today’s participatory theatre is less aggressive and more democratic. As stated through the title of the show of famous Brussels-based contemporary dance troupe UltimaVez,“Invited” - with which we close Bitef and make the point of the the sto- ry - here you are only ‘invited’ to participate, to build a speci c community with performers, using the resources of the stage…” Not all of the shows at the 53 rd Bitef take this form: four of them are authentically immersive, while two domestic plays can be said to contain elements of this type of theatre. In or- der to map out a certain aesthetic phenomenon within a pro- gramme containing around a dozen shows, it is enough to have four or ve such shows, and they weren’t di cult to nd – giv- en the widespread nature of immersive shows in contempo- rary world theatre. This phenomenon of contemporary thea- tre will be presented both through dramatic works, but also physical theatre performances, while the festival programme also features dance theatre. In particular, the shows of chore- ographers from Brazil and Nigeria are expected to attract the attention of the audience. “I devise the concept of Bitef in such a way that each instal-
| 31
Made with FlippingBook interactive PDF creator